文/赵璐
阅读本是生活的常态,读散文也是念想慰藉的方式。李舫的散文随笔《纸上乾坤》一书,以沉着、优雅的面貌,关注万象社会、百态人生,走出小情小爱,聚焦古今大事,可谓独具一格。
李舫对自己的定位是“一个以笔为刀、为剑、为玫瑰、为火炬的作家”。她的作品在立意深远,建构独道的基础上,并未丧失文学性。语言的诗意化和抒情性,也是她的一贯追求。
她的作品语言优美独特,在语言的应用上功夫较大。《死生契阔 与子成说》中描绘仲夏的呼伦贝尔,“天空晴朗得让人心碎,草原的风在耳畔猎猎作响,野雏菊铺满了山坡。阳光明亮,澄净,神秘,将远方重重叠叠的山巅炼化为一层又一层金光耀眼的轮廓”,语言充满节奏感和画面感,用字、用词的精当都表现出深厚的文学功底。
她的创作,从一开始就储满着诗意的情感,有人文关怀和人情味,易产生“移情”,引起精神的共鸣。她勾勒西方美术史的绚丽多姿,她选择和表达的对象,突破对人物生平和艺术成就的概述,转而对人物命运的关注。
在她的笔下,西方美术大师走出艺术史中“冷冰冰”的形象,鲜活地出现在我们面前——“卑微而骄傲、狼狈而庄重”的墨西哥女画家弗里达·卡罗;因近视和精神疾病而迷恋“形状和色彩的象征语言”的俄罗斯抽象主义画家康定斯基,思考“怎样用存在创造出虚无呢”的瑞士雕塑家贾柯梅蒂……
她还书写文化传承的脚步,哀悼实体书店的没落,回眸电影流光溢彩的百年,感悟古城的古意,怀念友情和岁月的遗失……天地万物,在她的笔下,都有骨有肉,有思考,有回味;世间情世间事,在她的笔下,都自有一种纯粹,一种尊重,一种吟唱。
合上《纸上乾坤》,不禁感叹:不知今夕是何夕。
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