神秘是诗歌的前提 ——品读特朗斯特罗姆诗作《车站》

托马斯·特朗斯特罗姆（1931年-2015年），瑞典著名诗人，被誉为“20世纪最后一位诗歌巨匠”。1954年发表诗集《17首诗》，轰动诗坛。至今（截至2013年1月）共发表诗歌200余首。多次获诺贝尔文学奖提名，并于2011年10月6日获得诺贝尔文学奖，理由是“他以凝炼、简洁的形象，以全新视角带我们接触现实”。

车站

作者：托马斯·特朗斯特罗姆

一列火车驶入站台。一节节车厢停在这里

但门没打开，没有人上车或下车

究竟有没有门？车厢内

被关着的人群拥挤着来回走动

他们从坚不可摧的车窗往外盯望

外面，一个拎锤子的男人沿车走动

他敲打轮子。轮子发出低弱的声音。但就在这里！

这里声音在不可思议地膨胀：一阵雷鸣

一阵大教堂的钟声，一阵周游世界的船声

将整列火车和地上潮湿的石基托起

一切都在歌唱。你们会记住这情景。继续旅行吧！

特朗斯特罗姆的诗是凝练艺术的典范。他常被称作“隐喻大师”“深度意向大师”，也有人把他看做“后超现实主义”“现实象征主义”“魔幻现实主义”等诗人。他的诗作讲究音韵，给人以欣赏绘画的享受。或许因为他是一位心理学家，早期作品注重精神与内心的分析，探索人类灵魂的奥秘。其诗作的特点是短小、精练，寥寥数行，用意象和隐喻塑造出人的内心世界。他还善于从日常生活着手，运用隐喻手法去捕捉瞬间感受到的人的内在含义，使人浮想联翩。也许刚阅读他的诗篇时会感到不易理解，但一经琢磨沉思，读者会被他丰富而新颖的意象所折服。正如他自己所说，他的诗作“凝练”和“言简而意繁”。

《车站》是特朗斯特罗姆的一首代表作。一首“现实象征主义”的诗歌范例。

诗一开始描写车站的场景：一辆火车进站，但正常程序并没有发生：“门没有打开，没有人上车或下车”。于是疑问出现了。“到底有没有门？”疑问很快发现车厢里被封闭的人群焦灼的神态。这里，火车的静和车厢里的动形成戏剧性对比，勾勒出被“坚不可摧的车窗向外凝望”身陷囚禁渴望自由的人们的精神面目。而这一状态无疑暗示了无法脱离现实的人的生存状态。诗人由此笔锋一转，呈现乘客不能触及的外部世界，一个自由的广阔天地：“一个拎锤子的男人沿车走动”。注意，男人沿车走动（自由状）和车厢来回走动的人（囚禁状）构成反差。男人敲打轮子，轮子发出低弱的声音。“但就在这里！”感叹号在这里揭示一个突来的变化，即低弱的轮子声膨胀成一种不可思议的声响。“不可思议”在这里是全诗的转折点——诗从客观现实的场景切入，然后进入一种神秘的心理感受，一串让人联想到不同空间的声音：代表自然的“雷霆声”，象征精神的教堂钟声，寓指日常生活的“周游世界的船声”，它们交织成一曲神奇的乐曲。这乐曲让地球的引力中止，“将整列火车和地上潮湿的基石托起”，并让万物歌唱。

读着，我们不由由衷钦佩诗人对意象营造的用心良苦。三个精选的声音意象不仅强化了对世界的感受，对诗的境界也起了神性的深化作用。第一个意象是“雷鸣”。雷鸣是自然能产生的最大声音，它惊心动魄，震耳欲聋，具有震慑和解放的双重能量。它来自天上，可以奇迹般随时产生，汉语的“晴天霹雳”说的就是这种笼罩命运的宇宙力量。

紧跟雷霆的是“大教堂的钟声”。教堂钟声也同样有着震撼身心的力量，和雷霆不同，它是人为的。教堂的钟声宏亮悠远，像来自苍穹，让人肃穆，崇高。

第三个意象似乎有些神秘。“周游世界的船声”怎么解释？航行和扬帆与声音有必然的关系吗？答案是肯定的。“周游世界的船声”无疑是一种绕地球行驶方向不变的航行。而这航行是环状的。环状，环是轮回和永恒的象征。

声音，这敞开的自由世界和关闭的棺材似的车厢构成两个对立世界，就像苦难与幸福，现实与梦想。关闭与敞开，这对现实中的矛盾体一直是特朗斯特姆的诗所关心和探索的对象，在他的许多作品中得到极致的表达。比如早期的诗《他醒于飘过屋顶的歌声》：“沉睡者舒展身子躺在梦里……/开始寻找出人头地的工具——几乎在天上”，或者像《脸对着脸》所述说的：“有一天某种东西突然走来/工作中止，我抬起头/色彩在燃烧。一切转过了脸/大地和我对着一跃”；或者像《黑色的山》：“我们在车内拥挤……山顶上，蓝色的海追赶着天空”，或者《冬天的目光》：“短瞬的祈祷。一只盖子在头上打开/幽暗的光洒落/我们抬头：星空穿过阴沟的盖子”。

《车站》也同样如此。这里展现的并不是一列普通的火车，而是一列象征生活或痛苦的火车。它停在车站的一瞬暗示了生活某种神秘伟大的品质。而这一品质诗人在诗的最后才给与解释：即一个带来了新气象“拎锤子的男人”。但这个拎锤子占据中心位置的男人是谁？谁在向乘客，读者或人群发出灌顶的预言？一个铁路工人？上帝？但不管如何，他让车站显现了意义。他让奇迹发生。但，是不是每个人（包括读者）都领略到了这份奇迹？或听到了那不可思议的声响？这无法保证。不过，那不可思议的声音无疑带来了宽慰，它让我们看到事物的内在关系，人和世界的关系，因果的关系。这就够了，可以“继续旅行”了。

《车站》带有浓厚的神秘色彩：困危之时出现一种不可思议的声响，一种宽慰或拯救的力量。这种力量经常在特朗斯特罗姆的诗歌中显现，如《孤独》，那里，雪天的一场车祸被一个突然出现的“支点”拯救：“这时出现了一个支点：一粒援助的沙粒/或一阵神秘的风。车拖了险/飞速爬回原道……”有人称特朗斯特罗姆是“宗教神秘主义者”，而诗人则辩解道：“我并不以为我是一个更合格的宗教神秘主义者，而生活是神秘的，这，永远是诗歌的前提。”

□李笠

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