经典为何经典？ 深挖老版《东方快车谋杀案》幕后

年轻时的英格丽·褒曼1974年的《东方快车谋杀案》海报年轻时的阿尔伯特·芬尼年轻时的劳伦·白考尔

趁着肯尼思·布拉纳自导自演的最新版《东方快车谋杀案》在影院热映之时，让我们来回顾一下由西德尼·吕美特执导的1974年经典电影版。

1974年版的《东方快车谋杀案》在当年可谓叫好又叫座，这部完全由英国电影公司投资拍摄的电影，成为了当时首部登顶北美票房榜的英国片。在那年的颁奖季，电影收获了最佳影片和最佳导演在内的十项BAFTA提名，并最终获得最佳男配角（约翰·吉尔古德 ）、最佳女配角（英格丽·褒曼 ）和最佳配乐奖。在奥斯卡上，电影也获得了包括最佳男主角和最佳改编剧本在内的六项提名，最终帮助英格丽·褒曼赢得她的第三个奥斯卡小金人。

怀旧:

《东方快车谋杀案》的精神核心

在拍摄《东方快车谋杀案》前，吕美特已经是颇为成功的电影导演了，《十二怒汉》《长夜漫漫路迢迢》都曾广受好评，并斩获奥斯卡提名。但在上世纪60年代末到70年代初，吕美特接连拍了几部反响平平的电影，尤其是他涉猎喜剧题材的尝试并不成功（《再见了勇敢的人》）。

所以，当吕美特读到保罗·戴恩的《东方快车谋杀案》剧本时，他对这个带有喜剧和通俗剧色彩的悬疑题材爱不释手，认为这是一个可以让自己修正在之前拍摄喜剧时犯过的错误的好机会。随后，吕美特又意识到，他对这个故事的喜爱其实来源于一种令人愉悦的怀旧感，书中的时代和世界都是他所未曾体验过的，他甚至不知道它们在现实生活中是否真的存在。

于是，怀旧成了吕美特拍摄《东方快车谋杀案》时的精神核心——虽然在2017年描述一部1974年的电影是如何具有怀旧情怀显得有点奇怪，但吕美特的电影切切实实在1974年彻底体现了对1930年代的怀旧。

阵容：

汇集了横跨大西洋两岸的优秀演员

按照吕美特的说法，“还有什么比一个全明星阵容更为怀旧呢？”在制片厂时代，像米高梅这样旗下明星无数的制片厂，最热衷于用自己签约的演员拍摄全明星群戏电影了，这其中的成功代表包括获得奥斯卡最佳影片的《大饭店》、乔治·库克拍摄的《晚宴》等。

既然确定了全明星阵容，就要着手寻找演员，吕美特第一位下手的就是之前已经和他合作过的初代007——肖恩·康纳利。已经与吕美特合作过三部电影的康纳利和导演私交不错，对这个“全明星阵容”的概念也十分喜欢，欣然同意了吕美特的邀约。因《惊魂记》中的“诺曼·贝茨”为观众熟知的安东尼·博金斯也刚刚和吕美特合作过电影，他在《东方快车谋杀案》里扮演了一个有恋母情结的秘书；在舞台上和劳伦斯·奥利弗齐名的约翰·吉尔古德扮演了男管家；扮演管家和秘书雇主的理查德·威德马克直接说他接拍这部电影就是为了和其他演员合作；而扮演伯爵夫人的杰奎琳·比塞特表示，能受邀成为这样豪华阵容的一部分是她的荣幸……

康纳利的银幕情侣由出身演艺世家的瓦妮莎·雷德格瑞夫扮演，法国列车员由法国演员让·皮埃尔·卡塞尔饰演，结过两次婚的寡妇哈伯特夫人由好莱坞传奇演员劳伦·白考尔饰演，她在拍摄电影时也恰好是结过两次婚，第一任丈夫就是大名鼎鼎的亨弗莱·鲍嘉。说到鲍嘉，他在《卡萨布兰卡》中的银幕情侣英格丽·褒曼也参演了电影。

吕美特本想找褒曼扮演俄罗斯女贵族一角色，但是褒曼本人却对里面笨手笨脚的瑞典传教士更感兴趣。吕美特指出这个角色戏份非常少，但褒曼依然坚持了她的意见。由于吕美特本来就有着“想找英格丽·褒曼来演我的电影，哪怕她要演波洛我也同意”的想法，他尊重了褒曼本人的选择。

于是俄罗斯贵族一角就落到了奥斯卡得主温蒂·希勒身上。不过在这部星光熠熠的电影中，希勒不是唯一一个并非导演第一选择的演员——实际上，扮演波洛的阿尔伯特·芬尼是导演的第三选择。

对波洛一角，吕美特的第一选择是亚历克·吉尼斯，然而他的档期排不开；他的第二选择保罗·斯科菲尔德也没有时间；最终吕美特去找了阿尔伯特·芬尼。芬尼不是他的第一选择倒不是因为演技不好，而是太年轻——电影拍摄的时候，芬尼只有37岁，比电影中的波洛年轻了快20岁。把一个37岁的演员化妆成一个50多岁的中年人，也给化妆部门制造了不少挑战。

最终，电影汇集了横跨大西洋两岸的优秀演员，银幕上舞台下的传奇都有。

细节：

营造旧时代的华丽感

在“怀旧”精神的核心指导下，吕美特和幕后工作人员精心策划了每一个细节，这些在“东方快车号”在伊斯坦布尔车站发车一幕里都有所体现——

这场戏在巴黎郊外的一个火车工厂拍摄，在工厂内搭建了伊斯坦布尔车站的布景。比塞特扮演的伯爵夫人在登场时穿着一件蓝色的真丝长裙，配套的外套上面搭着白色的皮草，头顶的药盒帽上有夸张羽毛装饰。而白考尔扮演的寡妇第一次亮相时，穿着一件天鹅绒长裙，搭配的宽檐帽上有长长的下坠的羽毛装饰。电影的服装设计师Tony Walton表示，他知道没有人会在坐火车的时候打扮成这个样子，但是在这场戏里，现实生活中人坐火车时会穿什么根本不是重点。吕美特和他的目的是要在人物一亮相时，就给观众一种“当年是多么华美”的氛围。

当每一个角色都登车后，下一个重要的镜头就是发车了。因为火车行驶限制，吕美特没法进行彩排，成败只有一次机会。这段镜头的内容是摇臂拍摄火车头特写，再一直拍到火车行驶出车站。在经历了一晚上的拍摄和准备后，发车镜头最终在凌晨5点多的时候开拍——再晚一点就要天亮了，外面的巴黎风景一出现在镜头里就直接穿帮了。

在发车前，我们能看到火车车灯点亮的镜头。而剧组的音效设计师为此片研究了所有上世纪二三十年代火车发动的声音细节，其中就包括车灯打开的声音。

电影的内景都在伦敦的摄影棚里拍摄，兼职美术指导的Tony Walton参考了真实的东方快车的内饰，做了许多复刻版。很多在摄影棚内拍摄的火车戏都选择扩大车厢布景空间，好方便拍摄。但是吕美特却坚持还原火车车厢真实的狭小空间感，拒绝走捷径，这也为电影拍摄制造了一些技术上的挑战。

在当年，《东方快车谋杀案》是由一位（相对）年轻的导演操刀的对华丽的上世纪30年代的怀旧体验。而在40多年后的今天回顾这部1974年的经典作品时，也变成了一种对于昔日电影人精益求精工作精神的怀念。

（Hildy）

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