导演李路在剧中的“光字片”场景。
“生活苦吗?嚼嚼咽了。”一部讲述东北普通工人家庭生活故事的年代剧《人世间》在全国掀起观剧热潮,深深打动了各个年龄段的观众。这部剧用朴实无华的手法,描绘了在东北“吉春市”周家兄妹身上发生的故事,和围绕这几个人物发生的亲情、友情、爱情,充满了浓浓的烟火气。很多观众被这部剧击中了心灵中最柔软的部分,从这部剧里看见了自己和自己的父辈。有观点认为,这部剧不仅是一个中国家庭的“史诗”,更是中国近五十年来发展变化的缩影。
日前,导演兼总制片人李路接受了新华社记者的采访,畅谈《人世间》。
记者:在《人世间》之前,您有两部大火的剧,《人民的名义》和《巡回检察组》,许多人以为您会在反腐剧上继续发力,但您却选择了《人世间》这样时间跨度长、拍摄难度大的年代剧,为什么?
李路:《人民的名义》和《巡回检察组》反映的都是现实中的一个横断面,聚焦反腐,时间点集中,我也确实积累了一定的经验。但我这个人喜欢跟自己较劲,喜欢打破一些惯性。其实早在四年前《人世间》刚刚出版时,我就一眼相中。《人世间》的故事既有爱情,又有社会关系,又有对中国社会过去四五十年的纵深思考。我认为“当下”是单面的,只有“纵深”才是多面的,所以拍起来很过瘾。这部剧以工人作为切入口,实际上展现的是社会各个层面,这其中又以周秉昆为主要代表的平凡小人物作为主基调,任何时代都是以这些人为分母构成的,是他们真正地在用一砖一瓦建设我们的国家,我们应该去弘扬。
记者:我们看《人世间》中人物命运和结局走向,跟原著相比,改动还是比较大的,您对此是怎么考虑的?
李路:我的原则就是要更多地传递一些温暖的东西,让观众感觉到生活的希望,感觉到社会的温暖。包括结尾,我们对周秉义的处理做了若干次改动,才呈现出现在的状态。每个人都可以对《人世间》做出不同的解读,很高兴大部分观众接受了这种改编,大部分人是点赞的,这一点我还是很高兴的。
记者:看您的作品里一直有一种使命感,您还是会在现实主义题材这条路上继续走下去的,对吗?
李路:反映时代是文艺工作者的使命,但是使命感这东西,说起来很容易,做起来很难,如果没有对老百姓发自内心的关心,我不会选择《人世间》。我选择去做的,一定会关注人、关注社会、关注时代的发展和变迁,从时代变迁和人民实践中,描绘我们国家走过的路,展现新时代新征程的万千气象。
开拍不到一个月时,迪士尼就买走了《人世间》非中国地区的播映权。一收到消息,我就跟大家讲,我们的每一句台词、每一个镜头和画面都要有国际视野了,要讲好中国故事,要想想外国人怎么看我们这五十年的变迁。
记者:“吉春火车站”火了,秉昆家新房子经常被“偷窥”,《人世间》取景地也成旅游线路了。当初您为什么选在长春拍剧,与您是长春人的这种家乡情结有关吗?
李路:那是一定的,当然也是和梁晓声老师商量过的。我在长春出生,在长春生活了20多年,对那里非常熟悉。剧中“吉春火车站”是著名的地质宫,是我小时候玩耍过的地方,还有南湖宾馆、松苑宾馆、新民大街老建筑……在长春的取景一共200多处,我把长春最美的建筑和景色都放进去了,带大家来看看我的家乡。
记者:不少人看完《人世间》,都表示对东北有了更深的认识,从时代变迁中更加理解了东北和东北人,您怎么看?
李路:大家能这么理解,我很开心。12年前我拍《老大的幸福》是范伟老师主演,也是讲东北人的故事。电视剧播完,有一年我坐火车从北京回长春,列车员知道我是《老大的幸福》的导演,把自己的盒饭拿来给我吃,说特别感谢我为东北人正名,感谢我把东北人拍得很真实。
可能是二人转和小品看得比较多,很多人的潜意识里认为东北人很幽默,但是仅限于讲讲段子、贫贫嘴。实际上,东北人的幽默里有很多高级的幽默,《老大的幸福》里就有很多高级的包袱,从头到尾抛得淋漓尽致。《人世间》讲的也是东北人的故事,与《老大的幸福》是相呼应的,我们表现东北人的豪爽、大气、深沉和与生俱来的幽默感。这种幽默感的本质是什么呢?我理解,是一种豁达,一种面对困难的达观,以及与生活的和解。就像《人世间》表达的,“像种子一样,一生向阳”。真正的东北文化不仅仅是在田埂上唱二人转的乡土文化,还有更厚重的、更深层次的文化内涵。
记者:从剧里可以看出您有很深的东北情结,同时也对东北的未来有一些思考。您对家乡还有哪些期待?
李路:我对长春的印象是一座绿化好、大学多、安静又漂亮的城市,与我后来生活了20年的南京有很多相似之处,都很有文化底蕴。东北工业基础好,人文素质高,这些年的进步也是很大的。但也存在一些问题,我也在剧中借骆士宾与周秉义之口对“投资不过山海关”进行了一些探讨。我在思考,比如,如何把东北人骨子里的热情豪爽与市场经济的契约精神结合起来?我也时刻关注着东北的发展,虽然经济发展相对缓慢,老工业基地转型很难,但是在中央的支持下,东北一定有着光明的明天,希望通过这部剧,大家能更加理解东北、关注东北。据新华社
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