《安家》：房与家的辩证关系

前不久，电视剧《安家》在人们的热议中落幕。作为一部现实主义作品，该剧以住房为焦点，通过一个房产中介门店，展现了带有社会普遍意义的现实问题，更向人们揭示了 “房”与“家”的辩证关系。

中国人看来，房子联系着家，而家又联系着根。一个人有了家便意味着有了安身立命之所，否则即便再有钱也是处在飘荡不定的状态。正因如此，老百姓对房子的关注始终热度不减。一个个寻找房子的人，是在寻找居所，更是在寻找一种回家的感觉。然而，问题远不是那么简单，房子可以为人们挡风遮雨，但有了房却不一定有家，因为家意味着温暖关爱，家里没有了爱，有房也如同无家；如果拥有了爱，无房亦如同有家。电视剧《安家》讲述的就是这个道理。

男主徐文昌15岁的时候，母亲忍受不了父亲移情别恋而跳楼，他从此与父亲决裂，且对家有了更深的体悟。这件事情，直接影响到成年后他对婚姻和金钱的态度。所以，目击妻子张乘乘激情出轨，他毅然决然离开了自己的房子。张乘乘使出百般花样多次求和未果，内心生出“没有了他，没有了爱，一个人守着偌大的房子，家都不像家了”的感慨，但却为时已晚。确定张乘乘所生的孩子与己无关，徐文昌最后爱上了一无所有且麻烦成堆的房似锦，他看重的不是钱财房屋，而是不想错过对的人和对的爱。

而女主房似锦从北京总部空降门店，起初格格不入，一副钢铁冷面之相，貌似为了稳固店长职位，原来却另有隐情。她出生在一个缺少爱的家庭，幸亏爷爷搭救才没被母亲扔进井里，从小父母尤其是母亲就不待见她，先是剥夺她上大学的机会，后在得知她在上海挣了“大钱”，母亲一次次狮子大开口动辄几十万向她勒索钱财，完全超出了她的承受能力。因此，她虽然有家，但除了迫不得已她很少回去。有家难回的她，喜欢卖房，喜欢带人看房，看上去是为了挣更多的钱，实则是她喜欢万家灯火的温馨感觉。直到遇到徐文昌，她才找到了这种感觉，但原因绝不是徐文昌有房有富豪老爹，她是在徐文昌最为落魄的时候爱上了他。在两人相处的过程中，徐文昌的关心体贴和倾囊相助，让房似锦不再顾忌彼此间的差距，与他相知相恋。当徐文昌决定创业卖掉失而复得的房子时，她欣然同意。因为，两个人历经了各自的磨难和一路走来的心有灵犀，他们共同明白了一个道理——家固然需要房子来安放，但家首先需要爱来填充，有房子没有爱的家只是一个冰冷的空间。

安家静宜门店的员工，也各有追求与苦恼。 “壁橱公主”朱闪闪从小就睡在壁橱里，但她的家虽然狭窄局促却和谐有爱。她把“上海户口，有房有车”作为找男朋友的第一条件，她选择做房产中介，不是为了卖房而是为了钓到金龟婿。季明亮符合了她择偶的外在条件，但最后二人却分道扬镳。在房子与爱之间，她还是选择了后者。直到王子健准备向女友求婚时，朱闪闪潜意识中对他的爱才显露出来，而此时有房的王子健已经卖房入股创业，成为无房之人。与此同时，虽然王子健要去向女友求婚了，但他和女友之间并没有达成完全的默契，且其女友不过是在遭遇恋爱挫败后把他作为备胎才勉强接受了他。王子健在求婚路上得知朱闪闪的秘密后，及时调转车头，表白朱闪闪，结局总算皆大欢喜。王子健求教朱闪闪关于房子和恋爱关系的问题时，朱闪闪的回答切中实质：“无爱的最初阶段，将房子作为条件无可厚非，当有了爱之后就不一样了，有无房子已经不再那么重要。 ”这为两人从欢喜冤家转为知心爱人起到了情节铺垫和逻辑达成的作用。还有“老油条”老谢，为了安抚救命恩人已故好友的孩子，才假扮孩子的父亲。而他的媳妇之所以不同意卖房救人，是认为丈夫的心不在这个家，不能 “赔了夫人又折兵”，得知真相后又同意卖房救人，一是基于钦佩丈夫的无私大爱，二是老谢的心还在这个家，没有房子还不是一样其乐融融？无论何去何从，老谢媳妇思考问题的出发点都是心的存在与否。有心就有爱，两者同位一体。

《安居》在亲情爱情的层面阐释了房与家的辩证关系，就像徐文昌确立的经营理念“对待员工要像家人一样，对待顾客也要像家人一样”。静宜门店的员工，除了上海人徐文昌，其他几位都各有苦楚。老谢一人养活两个“家”；小楼没文凭也没有灵活头脑却要替母亲还赌债；“九八五”虽有文凭却难开单；朱闪闪的梦想一直未如愿；王子健业绩不错却是外地人而被女同学轻蔑。他们不离开门店，关键原因在于是把门店当成了家。朱闪闪身处险境，大家设法解救她；为了“九八五”能开单，大家各尽所能助其成功；小楼私自向跳单业主追讨师傅房似锦的佣金被公司解雇，大家时时挂念他的安危和衣食。徐文昌和房似锦辞职创业时，除了回老家的小楼和现任店长 “九八五”，其他人都紧紧跟随，最终小楼和“九八五”也回归大家庭。

在房价昂贵的当下，很多在城市打拼的年轻人买不起房子。徐文昌他们创建的城家公寓，就是想让城市漂泊者既有居所又能感受到家的温暖。房子很重要，但并不是家唯一的体物，爱和友谊最为珍贵。

（作者简介：王志华，山东科技大学副教授，文学博士，主要研究中国现当代文学、影视艺术。 ）

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