元曲里的春光美景

□ 纪广洋

描写春光美景是众多文学体裁的拿手好戏，而便于吟咏、小巧玲珑的元曲以春光美景做素材的篇目就更多。在璀璨的古典文学大观园里，有唐诗宋词元曲之说。而一般所说的元曲，则是文字精练简短而又美妙绝伦的小令和散套类的散曲。曲嘛，一般都能用来清唱和吟咏，与我们现代的流行歌曲有着嫡系的血缘关系，这就构成了吟咏春天、歌唱春光的体裁优势。

“春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，可喜杀睡足的西施。”（马致远《水仙子·和卢疏斋西湖》）。西湖之水半湖诗，有关西湖的诗词歌赋可谓是浩若烟海，写西湖春景的诗词更是不胜枚举。而马致远的这首元曲则抒写出了春天的西湖独具的情韵和况味。尤其是最后三句，颇显匠心与情调，西湖的别称就是西子湖，而西子就是指的四大美女之一的西施。马致远的诗心和妙笔正是抓住了这一点，拟人化的笔调因此变得活脱逼真而惟妙惟肖——“山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝”，这哪是写西湖春天的美景啊，明明就是在写可感可触可厮磨的佳人嘛。而尾句的点题也是别出心裁、意味深长，居然写到了西施的春眠。

“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分？搂带宽三寸。”（王实甫《十二月过尧民歌·别情》）。王实甫是与关汉卿、马致远齐名的元代大家，又是中国戏曲文采派的杰出代表，他是杂剧《西厢记》的作者。他笔下的元曲也充分体现了文采派的特色——整首曲子除了最后两句外，全是采用的叠字和叠句写法，尤其是描写春之桃花的句子“对桃花醉脸醺醺”，既是叠字，又是拟人笔法，诗情沛荡，文采斐然。而不带叠字和叠句的末尾两句，也是笔力入骨、描摹探微，生动描写了“今春香肌瘦”致使“搂带宽”的怀春失恋的别情苦愁。

“春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。”（白朴《天净沙·春》）。这首以春暖和风为题的小令，笔墨节俭、干净利落，寥寥数笔，生动传神。而动态中的画面感又是如此地人景一体,令人过目不忘。

“子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。”（关汉卿《大德歌·春》）。这首以春为题材的元曲是伟大的戏曲家关汉卿创作的小令。这曲小令把自然界的春归与女子心中的盼归以比兴的笔法杂陈来写，以春天的景象（子规啼，柳絮飞等等）衬托春闺女子切盼离人归的幽怨心绪和寂苦情怀。看似信手拈来，实则匠心独运。

如此看来，寥寥数语的元曲，就像酒曲，在春的意象里酝酿出醇馥幽郁的韵文佳作。

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