江湖在我心 山水皆入目 ——王时人物画风格评析

王时

1961年生于黑龙江省望奎县,1989年移居深圳,中国美术家协会会员,广东省中国画学会理事,作品参加第九届、第十届全国美展,获优秀奖,作品被关山月美术馆,广东省美术馆收藏。

初识王时,是在上世纪八十年代中期的深圳,那时他拿着自己创作的连环画稿,带着几分腼腆,认真地说着,不由得被他创作的人物形象感动也被他的真诚所打动,年纪轻轻已经在连环画坛闯出了名堂。

在深圳,他又创作了《花季·雨季》《董晓玲》《活着真好》等连环画作品,技巧益发成熟,作品颇有力度。

连环画创作需要笃定、沉静、耐劳的好品性,而王时似乎恰好吻合这一切,操持应对裕如鱼水。他的绘画功力及所需养分,就是靠着这一帧帧的画稿积累起来的,三十多年的岁月锤炼,他的功底愈加深厚。

当然,有人看不起这折磨人又利微累人的“小本买卖”,比之寻丈巨制,毕竟它更显卑微,缺少光芒四射的魅力。他不善说、不喜说、不屑说,总是默默地把光阴放在正经画事上。

开始在深圳,他干美术编辑工作。《特区工人报》《深圳法制报》《蛇口通讯》都待过,编辑工作锻炼了他严谨、准确、守时的好习惯,辗转迁徙培养了他的生活深度。后来又当了几年大学教书匠,而再后来就回归自由职业画家生涯了。

他的少女题材画多了,画中人青春洋溢之外,秀外慧中俊美中有娴静气。他上西域,奔新疆,赴惠安,不同地域的少女气质体会个遍。之前的《拉卜楞寺记意》表现的是藏女旷达冷峻,而惠安女则着重勤劳善良,他画深圳女孩注重时尚优雅一面,这在他入选第十届全国美展作品《芳草地》中尤为充分,也是他较为满意的作品。至今他仍为不经意中贱卖了这幅画而怅然。心思谨密、灵巧敏锐使他易于在女孩堆中穿梭,故而他笔下的劳作女、牧羊女、读书女、绣女各有神韵,各各有味美得脱俗。

早年时候,他醉心于前辈贺友直、程十发生动的笔墨、独特的造型和完美的图式,先贤对艺术宗教式的虔诚和献身被他完整地继承下来,却被他发展成甜美娟秀的线条风格。我惊异于他对大场面的掌控能力,细节的设计,故事里的人群总被他调拨得令人极为舒坦,其实你只要看他的大叠福子、写生本子,就会明白:众多物品的结构,农机具细部,发辫的种种式样,鞋子的花式,各种不同的侧脸,就会找到答案。

有时我觉得他像是一只随时徙迁的候鸟,在生活的山野、江河中徜徉,呼吸自然清新的空气,吸取自己所需的一切!王时生长于江湖,自然擅长借重江湖的气息,年轻时喜欢周思聪、聂鸥、李老十等人,向往自由率性的风格。自由生长的好处是饿了上馆子,画累了躺会儿,不必看人脸色,而且绝对是自产自销“瓜果”,清甜可口。

王时经多年的艺术实践画风也在变:从早期的黑白,到后来的工笔；时而借重粉彩,时而搞搞装饰。他的自由度和韧性也是圈内少有。近十年,王时又来了个大转变,继《小平在深圳》巨幅作品问世后,2017年,他与于长江完成了《画说深圳》的巨幅作品创作,达到惊人的78米。这个数据怕会吓倒不少人。没有魄力、功力、耐力、毅力谈何所为?

转瞬之间英俊小伙却步入中老年,但他不腻性；总是担起的同时也放弃一些不必要的东西。人往来于江湖,也会相忘于江湖,但应该也总有谨记终生的难忘,他会吗?以他的性格,我想会的。

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