人心之上 读不思想者摄影作品《苍穹之下》

《苍穹之下》不思想者 摄

□莫为

灯下不看玉。

欣赏《苍穹之下》，要和听宗次郎版《故乡的原风景》一样。

下班后，一个人，在车里，躺下。

长舒一口气。

像鱼，吐出体内的淤……

这是肉身从万种俗务中抽离，内心得以宁静，灵魂得以安放的时候。

从影调上看，《苍穹之下》运用了黑白灰的组合，完全消除了作为生活场景本身色彩的多元和喧嚣。只剩明与暗、深与浅，冷与暖的互补与成全。亮度、对比度、饱和度的丝丝入扣，使得画面既不暗沉，亦不轻飘。

一派小白菊开在山冈的简洁之美，玻璃被雨水冲洗后的清冽之美。

对角线的构图，大胆又贴切。主体因此突出而立体，主题因此丰沛而鲜明。

漫天的云絮下，白发的老人佝偻着，拿着铲子，清理着废墟。毋庸置疑，这是个房屋拆迁后的场面。

金窝银窝，不如自己的狗窝。

人到老年，除了亲人，最不能断舍的恐怕就是旧居、旧物。

被废墟掩埋的，也许是老人曾经的菜园、花园。

又或者有老伴年轻时的一帧照片。

厚重的云絮，渲染出老人无尽的沧桑与最深的无奈。

而最是让人心惊肉跳的，莫过于老人身旁的那根钢筋。

它仿佛从天而降，却又明明白白来自断裂的水泥板。似文学作品中的蒙太奇。就是说它被使用过，它陈旧而扭曲，身上还有未尽的混凝土……

这应该是构图的精妙所在，作者的匠心所在，作品的立意所在。

更是摄影人对人文关怀与社会责任感所具有的本能所在。

像一根坚硬的鱼骨，插在苍穹之下，人心之上。

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