姜昆：相声只求针砭时弊是误区

在姜昆看来，如今是一个多元的社会，谁是专业谁是业余，没有一个准确的界限。大学生走进文艺队伍本不该成为抢眼的新闻事件，但对于相声这种起源于街巷的市民艺术，高等院校的高材生走进来就成为一个新鲜事了。在20多年前，中国相声队伍只有一个大学生，那就是夏雨田（代表作《女队长》），在当时是家喻户晓的新闻。新中国建立初期，为了挽救市民相声不被低俗表演拖累，侯宝林、孙玉奎等结识并接受了老舍、吴晓铃等文人学者的指导，净化、加工、整理传统作品，编写反映新生活的新作，使相声获得新的生命力。延续到后来，马季先生曾在此前的大赛中看到清华大学研究生参赛，喜悦的心情溢于言表，希望大学生能走进相声队伍，将其发扬光大。

“上海交大这对相声博士夫妇，从他们一开始说喜欢相声我就表示过支持，但正如大家看到的，他们从热爱相声艺术到熟练地掌握相声，再到娴熟地表现出来，还有很长一段路要走。他们的作品我几乎都看过，相较于一般的作品，他们的相声在取材、构思上都有过人之处，但离真正优秀的相声作品，还有距离。同时，两人属于很特别的现象，需要业内人士的支持，鼓励他们将文化底蕴转化到实用的演出技巧之中。”姜昆说。

此外，对于相声创作过程中的最大难点是不是针砭时弊功能的发挥，姜昆对此也并不认同。“我们创作中有一个误区，就是过去写的相声，那是在刚刚冲破思想束缚和禁锢的时候，大家伙儿说‘你们相声好，讲了咱老百姓想讲而不敢讲的话\’。可是，我们老百姓现在是畅所欲言。所以，我们的创作不能够进入一个误区，一创作就一窝蜂地去找热点、找不足，看看老百姓对哪些东西不满意、发牢骚，我们就用相声语言来替群众撒气。这样满足一时的痛快，但缺乏对生活深刻的挖掘和思考。我们不应该是情绪上的出气筒，应该是精神层面的欢乐剂。其实，相声创作的难点在于作者有没有耐性，能不能耐得住长期深入生活的艰苦。” （北晨）

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