金农《墙竹图》,几乎是残缺的构图。一带矮墙,在画面下方,从右至左延伸,多一半过去,忽而向左上斜去。冬心(金农号冬心先生)若偷窥之人,似正从墙外经过,见竹枝逾墙,退而居高窥望。矮墙本糙,墙头压了茅草,却给冬心沿着墙头压了细瓦。瓦长而有楞,楞若细线,若工笔意味。
转折的墙,也是运笔变化。设若一横过去,没有“一波三折之笔”,笔势会一览无余,墙也是。冬心深谙笔法,转而写墙用之。
竹林,望之深深,远远。也若是清晨,恍惚有雾气,雾气里的竹林,哪里深,哪里远,谁也不知道的。即便是园子主人,懵懂起来,洗净了脸,抿口茶出来走走,小径上,幽幽深深,也看不分明。也有如冬心题句“茫茫宇宙,何处投人”之感。
竹林颇大,为免了一览无余,间以杂树。实在厌恶现在的树林,一以贯之。偶去罕见人迹野外,杂树丛生,左右高矮,个个不同,加之以葳蕤野草,闲花,时而鸣鸟,溪流,乱石,和而不同,才觉到令人喜悦尘世面目。
设想,若冬心墙内全然竹林,视之久,竹枝竹叶一派氤氲模糊,缘何有“高蹈遗世之人也”。杂树生花,是为了竹林别有声色。
有内而无外,也近似封闭,转折的墙内,另一世外之界。墙外,焉在?也必得有琴瑟相合之点染。不必多,稍点即可。冬心于此,自有妙悟。画面右下,径自写三两枯树。又因画竹园,在树木之侧,又绘稍许竹枝。
此也有如一根线,绵延而去,缠绕复缠绕,最后的那一根线头,要回来了,复又顺从地低一下头接上了那样,才永不孤单。
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