（上接20版） 表演的需求 “要的是一个放眼世界的表演”

段奕宏《记忆大师》

笔者：以前，你和曹保平这样的成熟导演合作。最近，你都同董越这样的新人导演合作。创作方式会有变化吗？

段奕宏：肯定有变化。正如我刚从学校毕业，遇到一些优秀的演员和成熟导演，我自己可能感觉不到很大落差，可是人家眼里很清楚，他们给予我的是宽容和鼓励。而这个戏里，相比我和成熟导演（合作时）情绪不受控，（这次）我收敛多了。我深感，和这样的年轻导演合作，我发现他比较尊重和紧张，对我其实是不利的。我是想要在一个比较平实的心态中争论，如果做不到，我必须得调整。他对我和我的作品的了解是有限的，对我的表演每个阶段的需求是不一样的。

笔者：你说对表演的阶段性需求，是怎么样的？

段奕宏：我们现在不仅仅说老段在表演上的需求，同时要找到老余（余国伟）的精准表现，这对我来说是全新的，审美上的挑战。董越觉得，我某个表演的感觉很好，我就跟他打比方，“导演，这好像我大学三年级的感觉，我们现在不单要做研究生，或者博士生，要的是一个放眼世界的表演”。其实我是开玩笑，但我拿这种方式（和他沟通），是受用的。

笔者：你觉得《暴雪将至》里的余国伟给你很大表演空间，他吸引你的特质是什么？

段奕宏：我在剧本里看重的，是董越写的一个真实存在的小任务，在历史变革中的挣扎和恐慌，越陷越深的慌乱和失控的感觉。我喜欢的是，这个故事可以放在任何年代，人性的真实都挺相似的。

获奖后的变化

“始终把每部戏当做自己的第一个机会”

笔者：《暴雪将至》里，你有很多“小动作”，让这个人物变得很鲜明，关于这方面的细节，你是如何设计的呢？

段奕宏：细节被你看到了。有两种可能，匠气的表现，也可能是观众有心的表现。我更看重的是人物的气质，气质抓住，很多东西浑然天成。

我进组时，余国伟的衣服已经穿在我身上，毛衣过大过长，皮夹克是收紧的，他必然会拽衣服，这是下意识养成的习惯。余国伟见到地位比自己高的人，不自觉地会调整自己的衣冠。

十年之后，余国伟出狱，他去到那个司机家里，听他讲述罪犯被撞死的过程。他说完之后，我抽烟，烟喷了三次，我看完回放，惊了。生活里，我演不出来那种状态，那时，余国伟真的是上身了，他对这件事的无奈、无助，烟吐出来的节奏，设计不出来，不可能复制。

笔者：从《烈日灼心》到《暴雪将至》，两次获奖，你觉得自己的心态有变化吗？

段奕宏：创作的态度，我没变过，不敢懈怠，我始终把每部戏当做自己第一个机会，我老段才一步步走到今天。

笔者：感觉这两年，你选择的电影类型和角色更多样了。

段奕宏：反正我身边的人都觉得我在选择上挺任性的。去年，我和三个新导演合作，保险系数上，他们绝对没啥可参考的，我看的不是结果，我不需要。你从我选择的导演和题材就能看出来，我喜欢这种不安全的感觉，结果出来，好像还挺好。这个对我来说是有吸引力的，常态的我，也要变得不常态，这是我做演员的第二阶段，做一个让人有期待的演员。（综合）

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