（上接19版） 细节的琢磨 “我极力说服导演去掉我和燕子的激情戏”

段奕宏《暴雪将至》《记忆大师》

笔者：电影中，余国伟作为劳模上台讲话，那场戏给我一种很虚妄的感觉。你当时演这一场时的心态是怎样的？

段奕宏：我没觉得悲剧，我觉得无上的荣光。小时候，我从一年级开始戴红领巾，表现得优秀就有小红花。不瞒你说，我小时候捡煤块，然后就给小红花。我们那时候埋头苦干找煤渣，煤渣都被捡完了，我就去自己家煤库里面拿半桶煤，送到学校。对荣誉的渴望，让我想尽一切办法拿小红花。

荣誉感没有错，但是，荣誉感可能给人带来扭曲，一些人走歪门邪道，就是心术不正嘛。余国伟太在乎荣誉了，他在台上说“我要活出余国伟的精彩”，一点假没有，正因为这种情感，让他无法把控自己，越陷越深。

笔者：这场戏在电影结尾有个对应，一个工厂的老工人跟他说，1997年从来没有劳模表彰。这种记忆上的错位，你怎么看？

段奕宏：我一直很在乎，余国伟在监狱的十年中经历了什么，那个十年对人的改变 ，我 很 感 兴趣。因为我之前也在监狱拍过一些戏，我们很容易想当然，拍（服刑结束出来）走出大门，非常激动啊。后来觉得不对，比如重刑犯，他每年对自己走出去的期盼是不一样的，五年、三年、一年、半年、三个月、一个月、七天都不一样。

笔者：具体到余国伟在监狱里的变化呢？

段奕宏：十年前的荣誉，很有可能，余国伟在监狱里花了五年时间想这事儿，“我太傻了，我怎么落到这步田地”，他走过的每一步，揉碎了一点点想。走出监狱，面对人家对他记忆的质疑，他不再计较。

笔者：江一燕扮演的燕子以及灯光球场的女人，这两个女性角色同余国伟的关系很有趣。尤其是余国伟对燕子的感情，很复杂，有情感的羁绊，也有功利的东西。

段奕宏：余国伟为什么给燕子租一个理发馆，把她当成诱饵（引罪犯出来），一定有这个想法。如果你非要追寻余国伟什么时候有这个企图心，这种模糊是我们想要的。余国伟看到燕子的照片，美与不美，喜欢与不喜欢，是否起了（让燕子做诱饵）的念头，那一刻是复杂的。他对燕子的情愫肯定有。

原来剧本里有激情戏，我极力说服导演去掉我和燕子的激情戏。为什么不能发生激情戏？导演说“你们发生了激情，有了感情再去追回来”。我说“不对，这种套路我们都见过，那是失控的余国伟”。我们撇开男人原始的欲望，余国伟引诱罪犯出洞的思路很清晰。他拿了燕子照片，租了美发馆，然后两人四目相对产生情愫。这种处理要高级。特意安排激情戏，就太实了。他追求的是荣誉感，他要控制自己和燕子的情感，这是真憋屈。而这样的控制，他认为是安全的。每次，他都等燕子的美发馆的门关上，他才走。戏里，燕子出去买粥，人不见了，余国伟吓得不行，这是人性，他不想有一点纰漏。

笔者：相对燕子，灯光球场的女人在余国伟眼中，就是一种原始冲动和利用。是吗？

段奕宏：对，这是还原他男人原始的欲望，不做这种事，也会有人怀疑他不正常。

笔者：燕子最终自杀的这场戏，有些观众觉得情节设计有点生硬。这个女人一定要这么极端吗？

段奕宏：这场戏的创作，我们当时是有些担心的。最初看到剧本，我觉得有些地方在顾及余国伟这条主线，电影不能放过任何一个人物，每个人和主线都有联系。原剧本中，燕子手腕上的（自杀的）刀疤都没有，就是想突出这个女人有点神经质，现在有这个刀疤，说明她是有故事的，否则太突兀。

（下转21版）

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