龚琳娜的“24节气歌”陆续上线 一个时节演唱 一首古诗词 坚持一年唱24首节气歌

“本来立冬要用《别董大》，都已经做好了。可我后来一想，诗中有一句‘北风吹雁雪纷纷\’，但一般立冬还没下雪，我就把它改到了小雪，立冬用范仲淹的《渔家傲》。”记者见到龚琳娜时，她正在自己北京的工作室里，天气有些冷，她走到电暖器前坐了下来，指了指外面的天说：“我们就是被节气推着走的。”

其实早在2004年，龚琳娜和老锣就已经开始做古诗词歌曲了。王维的《桃源行》，杜甫的《登高》，一首接着一首，两人还把屈原的《九歌》谱曲唱了出来。“可是还想有一个整体的计划，正好在一个朋友的建议下，我们就想到了节气。”龚琳娜说：“不仅是因为节气和诗词特别契合，而是只要计划定下来了，我们就得一个一个做下去，无论有什么事儿都得做。”

从今年秋分开始，龚琳娜“24节气歌”的计划正式施行。秋分推出刘禹锡的《秋词》，寒露唱的是马致远的“断肠人在天涯”，霜降配上范仲淹的“碧云天，黄叶地”。24个节气与24首诗词配对，随着时令变化陆续推出。目前，龚琳娜已经把冬至前的几首做好，老锣在为陆游的《大寒出江陵西门》谱曲。“前两天看他一直在琢磨这首诗，还到处向朋友请教找感觉，我特别期待最后的效果。”

在龚琳娜看来，老锣对中国古诗词极为喜爱。作为西方人，老锣给中国作品谱曲时又能融入与众不同的视角。“中国人印象里，‘春眠不觉晓\’这首诗总像是小孩子集体念出来的朗诵诗，但他没有这种记忆，写出来的风格你完全想不到。”而在演唱春天的诗词时，龚琳娜也会用上与秋冬季完全不同的声腔。“春天是绿色的，是暖的，声音就是要明亮的，从胸腔到鼻腔慢慢地打开。”

唱古诗词让更多人被打动

一直以来，龚琳娜在大众眼中的代表作是《忐忑》和《小河淌水》，风格相差很大，但有一点是共通的：她的歌别人没法唱。普通人上不去的高音，频繁出现的转音，还有一些听上去找不着调的拖腔，常常使人“望而却步”。可这一次，龚琳娜却对作曲的老锣千叮咛万嘱咐：“不要太难，不要有太多声音技巧。”仿佛转了性子一般，龚琳娜决定要教普通人唱“24节气歌”。

“诗词要唱出来才会有更多的人懂，不要只懂得它的中心思想，还要在情感上被一首诗词打动。”这是龚琳娜自打做节气歌就抱定的信念。可是唱诗词和唱流行歌曲完全不一样，她指着立冬的《渔家傲》说：“古诗词本来就短，一个字里面蕴含着很多意思，不可能像流行歌一样，一下唱完了，那会没有韵味。”

龚琳娜借用戏曲中的“腔”来处理古诗词歌曲的演唱，让节气歌介于歌曲和戏曲之间。《渔家傲》开头一句“塞下秋来风景异”，明显能听出来“塞下秋来”声音厚实，可“风”这个字突然变成虚音，仿佛背后一阵凉风吹过。待到“异”字一出，音乐的走势和“异”的读音一样，都沉了下去。

“‘异\’字必须往下走。”龚琳娜说：“诗词不是那么直白，诗人不会直接说我现在很想念家乡，他告诉你的是环境。所以唱‘异\’的时候，心绪沉下去，你就明白，这里不是家乡。”

等到“浊酒一杯家万里”，原本一直是四四拍的歌曲，在“浊酒一杯”几个字时突然变成不稳定的三拍。“刚开始我都找不到节奏，我很奇怪老锣为什么这样写。”突然，龚琳娜想到：“范仲淹是在喝酒，他有醉意，可家乡远隔万里，‘燕然未勒归无计\’，回不去啊！”

慢节奏生活不再为了表演

要把这些复杂而细碎的情感在歌曲中表达出来，龚琳娜也感到有些难。“每一个字、每一个音我都要处理，但最后希望大家听不出处理的痕迹。”她一脸严肃，将此称为需要研究的课题，“这就要求我在安安静静的环境里，好好研究‘24节气歌’，还得有足够的时间。”

就在3个多月前，龚琳娜退掉了在北京租的房子，举家搬到千里之外的云南大理，在白族的大院里过起了生活。“自从《忐忑》火了，我就来到北京给大家当明星，走红毯，唱歌、表演，在这吃饭、那活动，这采访、那采访，我没时间唱歌了。”她言辞恳切地说：我在北京生活7年了，学到很多东西，但我觉得现在该‘收\’了，换一种活法。”

于是龚琳娜离开了热闹的北京，住到了大理。不安排什么活动，没有太多人认识，周遭是白族人婚丧嫁娶摆流水席，邻里生活鸡犬相闻。在琢磨“24节气歌”时，她就踏着音乐的节奏，围着自家屋中的炉子走圈，一圈又一圈，忘了时间也忘了地点。“等唱到‘风\’，我自己都觉得冷，这感觉就对了。”

在大理，龚琳娜过上“从前慢”的生活。“原来唱歌是为了排练，排练是为了表演，就像是机器。”虽然过去她也能保证每天上午练声，但总会被各种各样的琐事打断，现在她有了充足的时间练声和看书。“那真是一个一过去就不想穿高跟鞋的地方，练声不是为了表演，可以放松地研究艺术。”龚琳娜说：“我的音乐终于回归到了生活。”

（韩轩）

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