国产古装IP剧为何仍盛产渣特效

《孤芳不自赏》剧照 《楚乔传》中的苍梧鸟 《太子妃升职记》以“五毛特效”为宣传点

正在热播的号称投资了两个亿的《楚乔传》，在收视率上扬演技收获好评的同时，却因为粗糙的“抠像”和造型俗艳浮夸的红毛卡通“鹦鹉”收获了一大波吐槽。

随着各类玄幻、奇幻、魔幻IP影视化成主流，特效俨然已经成了这类古装大剧的标配。只是当国产剧投资从几千万跨入动辄几个亿的大IP时代，无数大制作都标榜请到了顶级特效团队，但出来的特效仍旧差强人意，宛如买家秀和卖家秀的惨烈对比。原因并不在于技术条件，而在于整个制作环境

1电视特效为什么比电影特效难？

TWR兔将公司接待室的墙上挂着多部国产电影的海报，从《捉妖记》《天将雄狮》到《十二生肖》，都是他们参与过特效制作的作品。作为一家专业从事电影特效制作的公司，兔将进入电视剧领域时间并不长，但其制作的《微微一笑很倾城》《三生三世十里桃花》不管在口碑还是成绩表现上都算的上出色。

在TWR兔将特效总监Charles看来，做电视剧特效其实比电影特效要难得多。这种难并非来自于技术。实际上，按照目前的技术发展和交流程度，国产特效技术已经可以接轨国际水平。但电视特效差于电影的原因是两者的制作环境不同。

据业内人士透露，一部玄幻题材电视剧的特效镜头最多可达到1万多分钟，但即使是《捉妖记》这样的电影，其特效镜头只有600个，就算一部电影的每个镜头都是特效，也顶多为2000个镜头。“电影按镜头算，电视剧则按照分钟来说，拍一部电视的特效镜头是电影的十七八倍。”Charles也如此表示。而这意味着即使是什么都不做，只是光把文件输入和输出，这个时间就已经无法估算。

这样庞大的特效量如果要在短时间内完工，对一个特效公司来说任务并不轻松。

而像电影工业那样一个镜头反复打磨许久，在电视剧语境里也无法仿效，最大的敌人便是时间。

一部电影完全可以在等特效后期打磨完全后再择期上映。但对一部电视来说，资金回收压力都压在前期的卖片环节。随着市场竞争日益激烈，各剧种、IP概念、卡司流量更迭快速，电视剧滞压在手里越久意味着损耗越大，卖不出去的风险越大。“早点卖尽快播”成了电视剧行业心照不宣的潜规则。

在这样的情况之下，甚至有为了专门卖片而产的“预告骗”的出现。一些IP大剧在先期发布的预告中出彩炫目的特效让人为之一振，但正片的结果往往令人失望。

“大家都在赶，没时间分给特效”，据业内人士S透露，此前他就曾遇到过一个片方，为了能让片子赶上时间，原本可能需要一周才能做好的特效，只给了特效公司三天的时间。

周播剧都是一边播剧，特效一边在做下周的后期，这一情况甚至已经成了业内常态。《孤芳不自赏》从开拍到播出仅仅用了7个月，而据知情人士透露，这部剧留给特效的时间只有短短的一个月的时间。而时间不足造成的粗劣特效，最终成了《孤芳不自赏》口碑断崖式跌落的最大原因。

2特效也难为无米之炊

在各类玄幻大IP横行的档口，“特效”成了各类剧花式宣传的噱头之一。“邀请好莱坞特效团队”“耗资几千万特效成本”“采用艾美奖特效技术，国产剧首秀”“挑战国产电视剧最高难度动物特效”……通稿上五花八门的宣传语大多数成了日后被现实狠狠打脸的flag。

“现在电视剧行业对特效的重视度根本没有起来，特效只是宣传时的锦上添花。”S表示。

尽管在资本的推动下，国产电视剧齐齐跨入亿元投资时代：《楚乔传》投资两亿，《孤芳不自赏》单集价格超千万，《军师联盟》投资超4亿……

但巨额的成本中大部分都给了明星卡司们，明星片酬屡屡上浮，几千万甚至破亿的天价片酬比比皆是。“国内目前制作费，大家都知道的，艺人片酬占一半甚至以上，剩下的各种匀一匀，分到后期特效的就很少了。”S表示，“那些宣称花一半的预算做特效是绝对不可能的，至少我从来没有遇过。相对来说，特效拿的还是比较少的。”

时间紧预算少，一家公司显然没有办法在要求内完成，这就催生了“互联网时代”最普遍的形式：外包。一部电视剧最后的幕后名单中，可能关于特效制作团队就有密密麻麻的长串名单。

这也滋生了某种取巧的方式，花高价请来的国际级特效团队为电视剧代言贴金，但他们可能仅仅只做了剧中某个动物某个场景，剩下的场景全分摊给普通公司，这样就能花最少的钱做最大化的宣传。

而这带来的结果可能是同一部剧中，特效“五花八门”“bug遍地”。《楚乔传》中攻击女主角的狼群，外形以假乱真、表情细节细腻、动作流畅自然，这个场景甫一出现，让长期被国产剧“把哈士奇当狼”“动物特效浮夸出戏”等低幼特效伤害的观众看到了希望。然而没过两天，剧中出现的另一只特效动物“苍梧鸟”，却因红黄绿的俗艳颜色、扁平的二次元形象和缺乏细节的粗糙动作，在网络上被吐槽成了“网红”。同一部剧，同样是动物特效，颇受好评的狼和饱受争议的鸟，特效却天差地别。

3编剧的脑洞特效扛着锅

控制特效后期时间、合理分配预算、统筹调控各个特效公司间的制作……这无疑都需要制作方对特效行业有足够的认识和重视。

在Charles看来，特效工作绝对不是电视剧拍完后后期负责特效渲染的工种，实际上它跟全局息息相关。“前期有很长的准备工作，包括跟服装、道具、置景、甚至镜头的调度配合，对于后期特效的呈现效果至关重要，才能确保后期能够衔接得上”。

在《三生三世十里桃花》拍摄时期，TWR兔将最多派了11个人在现场负责数据采集和主创沟通。到了《醉玲珑》时期，他们从头跟到了结尾，前期的介入也确保了特效的底气。“现场准备工作做得比较多，所以它的底子更扎实，一是这个戏不是玄幻题材，没有大量的生物特效。二是很多景都是真实的，然后它的战争场面也都是真的，加了很多士兵去拍千军万马的场面”。

但现实是，并不是所有公司都能意识到特效的难处，对其重视程度也不够，更多的时候特效团队只是被视作一个救场和锦上添花的工具。“制作人们可能会有一个错误印象：特效什么都能做，什么都能丢给后期。我们最怕遇到的事情就是，现场发生了状况，想不到解决方式的时候就给后期做。Charles说，他最害怕碰到全部绿幕拍摄全靠后期特效制作的剧，尤其是树林部分。要做到非常像，难度和需要耗费的时间金钱都非常大。最好也是相对轻松的方式其实是在部分实景的基础上，用特效做出额外延展。

编剧和制作人脑洞大开的压力也都给了特效，但又卡时卡钱的苛刻结果是让特效团队难以招架。“电影里面想做一只现实中没有的生物，是比较小心谨慎的，整部戏里面只有两三种。但是你看仙侠玄幻剧，哇塞，凤凰、饕餮，乱七八糟出现几十种。剧本里写十万人打十万人，问题是拍摄的时候可能只有100个人，然后要把它拍成十万人，执行上和创作的时候会有落差。”

但令人悲哀的是，对于制片方来说，特效仅仅是锦上添花，不是赖以为生计的最重要一环，“大卡司阵容能拉动收视率，剧本好或者题材新颖能拉动收视率，没有人能实际计算出特效对一部剧的实际帮助，你有看到观众为一部剧特效特别好然后去看的吗？”S分析，“像《太子妃升职记》剧组还将‘五毛特效\’当成宣传重点。可见特效不好并没有那么大的影响力，也就是轻吐槽一下罢了，但整个行业水准提高，感觉很难。”

据新浪娱乐

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