吴成林让徽墨飘香四海

朱砂套墨《棉花耕织图》 徽墨堂墨模 左：松烟墨《恩承湛露》右：松烟墨《天书焕彩》□ 叶国胜

一豆灯火，一缕青烟，覆碗收烟，集烟制墨。来到位于205国道徽州区与歙县交界处附近的徽州曹素功墨厂，可以一睹省级非物质文化遗产项目徽墨制作技艺传承人、徽州制墨大师吴成林的“神奇功夫”……

㈠

现年61岁的吴成林，中等身材，体型微胖，朴实内敛，言语之中夹杂着地道的歙县南乡口音。虽然平时寡言少语，但一说起徽墨，他却如数家珍：中国文房四宝之一的徽墨因产于徽州府而得名，徽墨色泽黑润，舐纸不胶，入纸不润，香味浓郁，宜书宜画，落纸如漆，万载存真，被历代文人墨客赞为“千秋光”……

在徽墨堂里，偌大的红木书桌上，整齐摆放着周绍良先生编著的《蓄墨小言》和《曹素功制墨世家》等制墨书箱；身后的展橱里，摆放着年代不一、形状不一、颜色不一的各式徽墨精品。

在徽墨的淡淡清香中，吴成林点起一根香烟，向我们讲述了自己四十多年来在徽墨的世界里摸爬滚打的故事。浓浓的乡音道出了浓浓的徽墨情怀，让人亲历一位老墨人对徽墨情有独钟的心路历程，更叫人深刻体会到令人敬佩的徽州工匠精神。

一眼望到他的双手指缝中还留存着一些墨黑。“我是个做墨的，这是我的招牌！”他笑着说：“这一辈子都是同墨打交道。我每天除了做墨，就是看看做墨的书！”

说到与曹素功之间的渊源，吴成林笑呵呵地说，曹素功与汪近圣、汪节庵、胡开文并称“徽州四大墨家”。他原名圣臣，号素功，歙县人，早年潜心科举仕宦之途，因不遂心愿，便返乡以制墨为业。最初他是借用名家吴叔大的墨模和墨名开店营业，后来墨质和工艺造型日渐精良，名声远扬，以至被誉为“天下墨业尽推歙州，歙州墨业推曹氏”。

吴成林滔滔不绝地说：“曹素功是文人制墨。他的徽墨不仅保持了徽墨作为文房用具的用途，还使徽墨有了文化人寄托情怀的功用。自己虽非曹氏后裔，但出于对曹素功的景仰和尊重，恢复曹素功的品牌，就是为了表明自己制作的是文人墨，既是书画之用的好墨，更是收藏的上品。”

㈡

吴成林父亲是歙县老徽墨厂职工。在他初中毕业后，父亲就把他带进歙县胡开文墨厂做事。虽然工作又脏又累，可是能养家糊口，所以也就坚持干下来了。谁知这一干竟与墨结下不解之缘。

凭着对徽州文化执着的热爱，吴成林苦心学习，在父亲和师傅的指导下认真钻研制墨技艺。他认真研习古法制墨，希望能在车间里尝试古墨的制作工艺，却碍于墨厂的体制而始终不能如愿。于是他期望有朝一日能自己做老板，让古墨获得新生！

1983年，中央允许并鼓励发展个体经济。吴成林敏锐地意识到：创办自己的企业不仅可以传承徽墨制作技艺，还可以实现自己的人生价值！他很快就把想法化为行动，选厂址、办贷款、购设备、进原料、制墨模……吴成林的曹素功墨厂就这样开张了。

㈢

吴成林有了自己的平台，首先是从墨模开发上寻找突破。他抽出大量时间跑书店、跑图书馆、跑博物馆，查阅历史资料、研究库存老墨。一次，他出差到江西，在一个县城的小书店里看到一本周绍良编著的《蓄墨小言》，上面记载了很多古墨，有图有形，有文字有故事。他买下此书后，认真研读开发。上世纪九十年代初，他应邀到日本东京参加日中书画艺术大展，在德川图书馆看到了厚厚的《古墨》画册。虽然不认识日文，但画册中收集了中国历史上的古墨深深地吸引了他。他如获至宝，不惜花了8500元买下，一回到家里，日夜研习。

通过研习书籍，吴成林在恢复古墨模上付出了很大的努力，恢复了一些传统产品。当他看到书上的《棉花耕织图》墨后，费尽心思地搜集整理相关资料，请民间的木雕高手精心刻模，从炼烟到制墨，从雕模到晾墨，从打磨到描金每道工艺他都认真对待，经过三年多的努力，《棉花耕织图》墨再度面世了。当他把这套包括布种、灌溉、耕耘、摘尖、采棉、拣晒、收贩、轧核、弹花、拘节、纺线、挽经、布浆、上机、织布、练染等十六图的朱砂套墨展现在我们眼前时，我发现每图都配有文字说明和乾隆皇帝的一首七言诗，那颜色的搭配，那图案上流畅的线条，那淡淡的天然清香，真让人爱不释手。该墨在首届中国旅游纪念品创意大会暨2008中国手工艺精品博览会上获得了金奖。

吴成林自豪地打开了案首的一个精美的大锦盒，只见其中有序地摆放一套《御园图》朱砂墨。这一锭锭红色的精灵在洁白的内胆映衬下显得格外灵秀。

“这64锭‘御园图\’套墨以前是乾隆年间的宫廷制品。这是我根据石谷风先生编著的《徽州墨模雕刻艺术》上的嘉庆年墨模图，按一比一的比例历时八年仿制而成。这64景都选自故宫、中南海、北海和圆明园。每锭墨的正面都书写了景之名，而形制图案又各具特色。这套墨可以说是宫廷御制集锦墨的代表之作。”

功夫不负有心人！这些年，吴成林相继开发了茶墨、青墨、朱砂墨、五彩墨及手卷墨等百余种徽墨系列产品，内容丰富，造型多变，深受海内外书画家、收藏家的喜爱。

徽墨在绘画、雕刻技艺上都有很高的艺术价值。通过四十多年的不断收集和开发，吴成林与墨模雕刻师一道开发了100多套大大小小的墨模。徽墨的质量越来越好，品种越来越丰富，曹素功墨厂的社会美誉度和市场影响力也越来越好，慕名而来的书画家和收藏家也越来越多！

㈣

“天下墨业尽出徽州，徽州是徽墨的故乡！”吴成林顺手拿起一款油烟墨说，“徽墨是‘文房四宝\’之一，因产于古徽州府而得名，至今已有1000多年历史，徽墨制作是我国制墨技艺中的一朵奇葩，在中国制墨史上占有重要地位。

“目前的徽墨存在喜忧参半的状况。”吴成林话锋一转：“喜的是随着人民生活水平的提高，越来越多的人喜欢徽墨、收藏徽墨；忧的是制墨车间的环境不好，既脏又累，年轻人不愿意做不愿意学，墨业传承面临困境！”

他一边说，一边带我参观了制墨车间：我们先来到堆放原料的仓库。眼前是一袋袋制墨所需的重要原料炭黑，也就是烧松树时松油燃烧后的烟炭。根据制墨的需要，炭黑又分松烟、油烟和漆烟几种。但随着工业进程的加快，真正烧松树的炭黑越来越少，很多的都是工业品。用工业品的炭黑制作的徽墨质量就差多了。吴成林高兴地说，“我这里堆放的都是二三十年前收购的老料，所以制成的墨质量非常稳定！”他说上世纪八十年代，曾有人找到他族人出面，请他带一名外地人去参观生产徽墨原料烧松烟的地方，并许诺给他五万元的辛苦费，但他断然拒绝了。他说：“早年在厂里做学徒时就知道徽墨生产有多道工序属国家机密，绝对不能轻意示人！”

“徽墨制作有两大要点，一是墨质，二是墨形。这是徽墨传承千年积累的经验，也是现今品鉴徽墨的两大要素。对于墨质的把握，一是原料，二是保密的配方，至于墨形则取决于墨模的优劣。”我们边走边说，来到隔壁的生产车间，只见他的徒弟们把明胶放在烧热的大锅内溶化后拌入炭黑，充分搅拌后根据制坯所需的大小，放入杵臼里，同时加入麝香、冰片甚至金箔，接下来就是“轻胶十万锤”的连续不断而又有节奏地锤打墨坯。他说，打墨坯非常重要，不仅要求锤打之人侧身弓步连续敲打成百上千次，按照“打馃，单手要过耳；打坯，双手要过头”的要求反复敲打，翻打次数越多，墨的质量就越高。把墨坯打透后，才能将其装入内部刻有汉字和花纹图案的墨模之中，待其冷却成形后，将其取出，然后描金、晾干并配以古朴精美的包装，这样一件件让人爱不释手的徽墨就在涅磐之后诞生了。

“好墨的金贵，贵在手艺、心血和时间！”吴成林说：“徽墨制作技艺有20多道工序，每一批墨的每一道工序，他都亲自选料、亲自配方，严把质量关，做出来的墨要‘无大头小尾、无偏刀偏锋、无馃丝馃疤\’。哪怕是有一点不合格的墨坯，都坚决舍弃。”正因为如此，这位看上去憨厚淳朴的大师才敢气势如虹地说：“我的徽墨独一无二！”2013年，他的《西湖四十五景》朱砂墨荣获“中国工艺美术‘百花奖\’金奖，他的《西湖四十五景》油烟墨和《棉花耕织图》朱砂墨都被中国工艺美术馆收藏。

㈤

经过多年的艺术实践，他的作品以其独特的风格，精湛的技艺被国内外人士视为珍品。2006年，徽墨制作技艺入选首批国家级非物质文化遗产名录。2011年，吴成林被授予“省级非物质文化遗产徽墨制作技艺传承人”称号；2014年，被授予“省级工艺美术大师”称号。

吴成林说：“现在国家越来越重视文化产业，越来越倡导工匠精神，让我这样一位老墨人感到很欣慰。”他说，他要努力引导年轻人学习徽墨传统技艺，传承徽墨传统制作技艺。同时，也积极呼吁社会各界更加重视徽墨这张地方名片，更加重视徽墨产业的传承和弘扬，建议地方政府加大项目投入，建好基础培养传承人，建好展示馆展示徽墨文化，把徽墨产业做得更大，把徽墨这个金字招牌做得更响，让更多的人了解徽州，了解徽墨，让徽墨走向走向全国，走向世界！

吴成林，他心里最放不下的就是墨……

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