系列反差炼就工整作品

本报记者倪自放

老派的氛围与黑人白人平权的题材,是《绿皮书》获得奥斯卡评委们青睐的原因,但在戏剧表达上,看似平淡的《绿皮书》其实深得戏剧规律,那就是用系列反差形成戏剧张力。

一个白人混混为一个知名的黑人钢琴家当司机,在上世纪60年代的美国这样的故事背景里,这两个主人公的身份本身就是极大的反差。此后的反差,确实也围绕着两人的身份反差来铺陈。去南方的路上,白人司机托尼大嚼炸鸡,并推荐给钢琴家唐。作为音乐家的唐,是拒绝这种“垃圾”食品的,在托尼的劝说下,唐伸出兰花指尝试了一下,还挺好吃。随后的旅程中,所有的戏剧冲突,基本来自黑人和白人的反差:受邀表演的黑人艺术家,甚至不能在白人的宾馆上厕所；认识司法部长的黑人艺术家,还是受到当地警察的歧视被关押；唐看中一套西装,但商店的老板歧视黑人甚至不愿让唐试穿。

影片最后的反差,来自他们冒雪从南方赶回纽约,这一次,反差重新回归到两人的身份上,疲惫的托尼躺在后座休息,唐代替托尼开车。回家后,依然是反差,托尼一家热热闹闹,唐一人孤独冷冷清清。唐敲开了托尼家的门,一起融入这个快乐的家庭。从反差到和解,《绿皮书》用一系列的反差,将影片的故事一步步向前推动,虽无惊天动地的大事件,但娓娓道来,形成一个可信的故事闭环。从这个意义上说,《绿皮书》在奥斯卡最佳影片里不是最有个性的作品,但足够工整简洁。

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