时代需要“励志”片 □石 童

□石  童

《中国合伙人》的结尾，当三个大男孩合唱起《光阴的故事》，银幕上柳传志、马云、张朝阳、杨澜等一一展现时，恐怕在场的观众都会热血沸腾，有一种“想去干件事”的冲动。这就是一部励志片的成功。

现实中每一个人在年轻时候都曾经坚持过自我、酝酿过梦想，但是，在一个相对变化太快的年代，为了能更好、更安然、更稳定的生活，大多数人最后都整齐划一地走向了殊途同归，成为这个社会所乐见的普通人。每当时代展现其变化、个体展现其平庸、环境展现其恶劣的时候，就更加需要一些真正的励志故事、励志电影，让人们相信就算生活糟糕、窘迫和无所适从，但自我坚持的价值与梦想是无法被改变的。这也是为什么在动荡或者战争时代，好莱坞的励志片层出不穷的原因。

《洛奇》、《火的战车》、《勇敢的心》、《阿甘正传》、《百万宝贝》、《贫民窟的百万富翁》、《国王的演讲》等等，都曾拿下过奥斯卡最佳电影的殊荣。分析一下这些作品，每一部中的主人公都闪烁着耀眼的人性光芒，既展示了人物困境，又抒发了人生情怀。这类作品的极致，便是把移情效果上升为感召力，引燃观众潜在的能量。电影《阿甘正传》中的阿甘出生自美国南方一个闭塞的小镇，他先天弱智，智商只有75，然而他的妈妈是一个性格坚强的女性，她常常鼓励阿甘“傻人有傻福”，要他自强不息。阿甘像普通孩子一样上学，并且认识了一生的朋友和至爱珍妮，在珍妮和妈妈的爱护下，阿甘凭着上帝赐予的“飞毛腿”开始了一生不停的奔跑。阿甘成为橄榄球巨星、越战英雄、乒乓球外交使者、亿万富翁……他始终怀抱信念、善良纯净、乐观豁达。

对比国外这些优秀的励志片，国产励志片似乎迄今都没有找到合适的创作方向。它要么依附主旋律，“为了励志而励志”，脸谱化空洞化；要么把励志娱乐化、庸俗化、猎奇化，妄求“一夜暴富”、“一夜成功”。像《101次求婚》大玩屌丝逆袭，根本是一场虚无缥缈的白日梦。像《杜拉拉升职记》就成为纯粹的办公室职场速成手册，它所言指的成功，也仅仅局限在升职、加薪、买车、做老板的女朋友这样的物质层次，骨子里还是追求个人利益的那一套。

励志片必须要坚持一个正面的价值观，就像查理·辛在《华尔街》的末尾对价值的重新认定，以及《点球成金》中布拉德·皮特虽败犹荣的背影。周星驰的《喜剧之王》之所以被奉为励志经典，同样是因为其怀着“我是一个演员”的梦想。在《少林足球》中他借人物之口说出的“做人没有梦想，和咸鱼有什么分别”，正是对“励志”两个字最好的注解。

只有把“励志”落脚于寻找爱和自我价值，励志片才能以情动人，绽放出精神力量。创作者必须拥有足够的真诚，热爱生活，拥有梦想，才能做出温情励志的电影，而不再成为不接地气，脱离现实的“伪励志”。

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