书法国展参观感悟

全国第十一届书法篆刻作品展览前不久在中国国家美术馆举办，我有幸观摩了开幕式全程，即时参观了展览，颇有感触。

这次国展呼应时下国内的反腐大势，展事每个细节安排均在“公正”上下功夫，取消了所有照顾名额，实行获奖评委提名标明制，赋予监审组否决权，对获奖作者实行文化测试和现场书写检验等举措，都是过去不曾有过的。为了提升国展层次，在举办入选获奖作品展览的同时，安排名家展和藏品展，使观展者多维度领略中国书法的博大精深。特别值得一提的是，国展期间举办了四五场名家论坛，围绕当今中国书法现状、书法与中国文化衔接、书法与国学以及书法名家创作感悟等主题，立坛开讲，百家争鸣，给人耳目一新的感觉，令人欣慰。

当然，一次展览成功关键在于作品质量。看了本次展品后，清华大学书法研究院导师、沈鹏书法工作室助教、安徽籍书法家张德林现场点评：当代中国书法作品多数不是书写出来的，而是描写出来的。展厅内几乎找不到书法作品，满目皆是装饰作品。如果要褒扬的话，即是林林总总的工艺品，凝聚多少人的匠心，书法家不见了，写匠层出不穷。是的，本人分两次在展厅内逗留了5个多小时，认真观摩各种书体，在获奖作品前久久驻足，也感觉每件作品都是作者精心打造的，都有其成功之处，只是令人震撼之作几乎没有，给人久久不能忘怀的书迹很难找到。如问对本届展品的感悟，给我留下的是“三多三少”的印象。“三多”是：行草书作品太多，在投稿43572件中，有23630件，占整个投稿量的50%；小字太多，多数是以字数取胜，甚至有近千字的篇幅，楷、行、草、隶、篆皆是如此；率意而为，自在挥洒的太多，许多作品结体不知出处，用笔无从说起，作者似乎参展之前已为名家，自创一体，本人为法了。“三少”是：展厅作品中古意太少，二王字迹难寻，北碑刀锋鲜见，即使有几幅作品形似古人，骨质却十分疏松，缺少厚质，谈不上沧桑；作品很少书卷气，闻不到墨香书卷味，看不到儒雅风范，却似身临校武场，满眼长枪大戟、刀光剑影；作品内容原创极少，或唐诗宋词，或书谱之言、艺舟之话，且形式和内容不相吻合，大有农家村姑粉面蛇腰之感。

书法是中国传统文化的重要内容。中国传统文化内核在于道，“道之道，非常道也。”对书法作品的评价虽然是仁者见仁、智者见智；一件能够进入国展的作品，其书法的基本要素应该没有或缺。但是，无论什么样的书法作品，其神采总应该给人以同样的感觉。一件神采飞扬的作品，无论观者有什么样的审美情趣，都会因其神采而怦然心动，眼前一亮。没有神采，恰恰就是因为失却了文化之元素。任何一个书家写到最后都是在写文化，写自己对本民族文化的感悟，对自身经历的感悟，对时代的感悟。只有这些感悟渗进字里行间，作品才会有神采。国展举办近40年来，为十一届国展投稿主力正好是40岁左右的人群，他们在这40年中，在临摹中国汉字的同时，有多少机会领悟中国传统文化？而这40年，恰是中国文化束之高阁或渐行渐远的时代。创作者在缺少中国传统文化创作背景的前提下，何以创作出神采飞扬的作品？所以，国展“三多三少”现象乃时势所造也。

走出国家美术馆，北京夜空已华灯竞放，只有远方天幕上依稀可见星光闪烁。如果华灯和星海交织，岂不更美？我们期待着传统文化与现代文明碰撞的火花，能够绽放出一个书法神品泉涌的时代。

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