草原油画李宝堂甘肃日报社社长甘肃省美协主席书法马少

《草原》 油画 李宝堂（甘肃日报社社长 甘肃省美协主席） 书法 马少青(甘肃省文联党组书记甘肃省书协主席) 《敦煌遗风》 篆刻金禄（中国书协会员） 书法 马克利(甘肃日报社总编辑甘肃省书协理事)

随着社会文化艺术事业的繁荣与发展，书画文化以独特的视觉审美艺术的优势,得到了社会的高度关注。就是在这一社会时段中，兰州晨报以自身独特的文化优势与立场，将其特定的文化视觉，以“大敦煌书画专刊”的方式确定了下来，一坚持就是十二年。这是一个十余年的执着，500期的坚守，创造了甘肃书画平面媒体的文化精神和美术辉煌。回顾从当初策划到每一期的组织实施与长期坚持，使得《大敦煌》成为甘肃省报界的名牌栏目，在甘肃乃至全国也产生了积极的影响。反思支持这一执着的文化行为的动力，可以认为主要来自三个方面:一是书画艺术本身的文化魅力；二是报刊媒体领导人策划思想的深远，即所具有的高度社会责任和对书画文化艺术在人们精神生活中所处地位的宏观认识与正确把握；三是具体办刊者的坚守与执着，及其长期策划的智慧和十余年来的坚守、弘扬、传播、推介书画文化艺术的坚强毅力。作为一个关注书画创作与批评的书画人，作为一个该专栏的特邀作者和读者，在500期之际，除了对专栏所取成绩的衷心祝贺之外，还有对报人与编者坚守精神的无限敬意；经认真梳理大敦煌书画专栏500期的文化历程，将提出以下文化思考与心灵启示：

一是坚持社会性特征，为广大公众的文化需求服务，是报业人与书画工作者永恒的目标和共同旨归。社会主义艺术和人类艺术追求真善美的伟大传统之间是统一的，思想深度和艺术深度的经典性书画创作与公众的文化审美需求是统一的。十余年来，执着坚守的《大敦煌》书画专刊，用自己的出版行为，塑造了书画文化精神，以持久的稳定的栏目设置与坚定的办刊立场，坚守了陇上连续以书画为内容的出版阵地，全面反映了甘肃乃至全国的书画创作现象、流派以及理论研究成果，客观上推动了书画文化艺术的学术发展和艺术成果的积累。关注公众书画教育，曾设立了书画教育栏目，全面推动地区性书画知识的普及与提高。关注书画文化思潮及其动向，曾设立了书画论坛栏目，阶段性而系统地推出了评论性栏目，如“当代甘肃书家十五人批评”等，在书画批评及学术建设上起到了推动作用。关注节日庆典和社会热点，设立节庆书画专栏，围绕“新年”、“春节”、公益、募捐等节点和事件的报道与书画作品的选登，以书画文化艺术的形式，与文化读者交流与互动。如每年的“贺新春”和特定的“丹青含爱，情慰舟曲”等书画专栏的策划，既拉通了书法与社会的关系，也增强了书画文化艺术在公众文化艺术生活中的地位与影响，在书画界和广大社会民众中产生积极的影响。关注地区书画文化艺术的建设，设立了人物及作品栏目，较全面而系统地推介西部特别是甘肃地区的书画现象和作者作品。如省委宣传部、省美协等单位举办的“甘肃重大革命历史题材美术作品展览”的系列报道与作品选刊，“丹青不知老将至——著名书画家陈伯希九十华诞作品欣赏”和“五月的鲜花”等作品选登。还有别具一格的书法、美术作品的刊登，构成了一个新的带有时代特征的展览形式，给兰州乃至甘肃的美术人创造了美术交流的稳定平台。关注办刊质量与效果，召开各种不同形式的座谈会，共商办刊谋略。如2006年大敦煌编辑部举办的“相约大敦煌——陇上知名画家座谈会”，邀请了省美术家协会、省书法家协会、高校艺术学院(系)的知名书画家、艺术评论家做客兰州晨报社，就《大敦煌》书画专刊和甘肃艺术现状进行了交流、讨论，其时《大敦煌》已出刊286期。

二是坚持学术性特征，注重书画专业文化的传播，突出书画专刊的特色及其体现。既系统关注本地区书画专家的作品欣赏与全面推介，更注重全国文化名人和书画名家的重点及其连续的刊登与评介，以拉通兰州与甘肃，甘肃与全国的书画文化互动，以提升地区书画文化的学术水平与影响力。以多元的创新的办刊思路塑造了学术精神,在坚守了普及与提高相结合的办刊理论的同时，在相对稳定栏目风格特征的基础上,不断更新开辟新专业栏目，全面而系统地反映书画发展的时代脉络，在一定意义上体现而且揭示着书画事业发展的基本规律。在体现书画事业发展的普遍性和社会性特征的同时，主动担当了书画文化传播和发展的责任和义务，在完善和净化书画文化生态环境中做出了突出的贡献。以学术的、艺术的等相对专业的视觉，坚守着相对纯粹的文化艺术思想，客观地反映了一个较长时段的书画文化艺术的基本特点和文化现实，成为回顾一个时期书画文化存在、建设与发展的珍贵资料。正是这些高层次的专业立场和特有的学术定位，对甘肃美术事业产生了良好的影响，保证了栏目具有着持久的学术性与影响力，对甘肃专业书法美术事业的发展做出了积极的贡献。如“北京画院画家赴成县采风作品选”的专栏，刊登了李小可、王明明、袁武、王文芳、贺成才等人的作品， 《大敦煌》还将视野放在全国的文化艺术领域，有计划、分阶段地推介全国书画名家和文化名人书画作品，提升了地区民众的审美能力。刘文西、肖峰、陈丹青、寿山、石虎、沈鹏、贾平凹、张贤亮、韩羽、周韶华、杨飞云、靳尚谊、朱乃正、杨晓阳、徐唯辛、张晓凌等，包括北京、上海、天津、山东、广东等全国名家，以及美籍华人、旅居法国等地的著名画家的作品都多次亮相于大敦煌。还有“墨海横笛——张江周工作室师生作品选”，“莫建成、莫晓松工笔花鸟画师生作品选”等专栏，都不同程度地提升着专栏的学术水平与艺术品位。

三是坚持文化性特征，突出书画文化的形式语言的创造和文字的阐释与延伸，让书画作品的内涵和深度、形式语言精美和诗意般的文学语言的解说融为一体，使作品的设计图式更富有想象力和表现力。书画艺术一般归属于纯艺术的学术视野，当然也包含着深厚的文化性。上世纪80年代以来,西方艺术人类学，将关注美的艺术转向作为文化的艺术。即将艺术视为文化的表现和文化的艺术以及技术系统的艺术。《大敦煌》书画专刊以高品格的专栏结构和命题，提升了书法、美术文化的品质与地位，独特的办刊思想与理念，沟通了美术创作、评论、信息之间的交流，形成了不断互动的美术文化传递模式，推动了美术事业的长足发展。如转载的“陆浩：昆仑风骨，黄土情怀，《笔墨有信——范有信画集序》”，“王文章：对甘肃书法创作的评价”等高规格的书画评论文章，一方面是对栏目文化层次与规格的提升，同时也是对书画文化事业的极大支撑。如“画家周一新,杏花春雨江南和铁马西风塞北，或许先天的跨南北大地域，注定了这位多才艺术家的独特性面貌。”这样独特的语言介绍，增强了人们欣赏作品的艺术厚度。还有“穿越甲骨的艺术呼吸”，“美术，是人的一种态度”，“画是人存在的一种证明”，“感恩这个伟大的时代”，“书法承载了民族精神”等具有诗意般的语言，折射了书画文化艺术的哲学意义与价值。

西盖罗斯曾评论一位壁画家作品时说，“绝妙地证明，一个真正卓越的艺术家首先是伟大社会思想及对伟大思想深信不疑的表现者。这种信念愈强，这个艺术家就愈伟大。”而作为现时代的一名书画工作者，必须经历文化跨越与语言的创造。这一切对一名专业性很强的“大敦煌书画专栏”的编者来说，是一个全新的、也是最高的考量。但愿每个书画人以艺术纯粹与心灵的真实，实现自我追求和艺术理想，与现实的艺术盲目拉开了距离，以真实的心灵和心理状态，虔诚地对待艺术语言的继承与锤炼。但愿《大敦煌》的编者，经受住未来的各种多元的考量，在构建书画文化艺术与民众精神需求中，创造新的辉煌。

（作者为甘肃画院院长、甘肃书法院院长，教授、国家一级美术师。）

文/马国俊

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