春色异彩蕴蓄深醇 ——谈魏福孔色彩画作

近日有幸看到了魏福孔先生的诸多水粉人物、静物、风景绘画作品，眼前为之一亮，令人刮目。魏福孔先生是四川省书坛巨匠魏振皆前贤创造的魏碑书法传承者中的佼佼英才。历经数十年磨砺，而今已浑然自成一派，以其鲜明的个性立于墨海书林。而他的色彩画颇有点“深闺人末识”之感。其实如果说书法是魏福孔艺术的一翼，那绘画则成了他的另一只翅膀。

魏先生已至古稀之年，他把身心精力全献给了他所热爱的艺术事业。据悉他从青少年时期就对书画情有独钟，充盈着灵性地打下了童子功。他在上初中时，就在校园举办过个人画展。继后虽然没有机会进专门的美术院校深造，但凭着他的勤奋好学与聪颖悟性，他在绘画作品中表现出的才华完全不逊于学院派出来的科班学子。加之上世纪五、六十年代，我国美术院校，素描教学体系深受前苏联的美术教育家在契斯卡科夫教学体系的影响，画风遒丽严整。魏先生年轻时通过研究和临摹了达芬奇、伦勃朗、门采尔4位国外大师的作品，来充实自己的素描功底。那时他还崇尚俄罗斯画家列宾、苏里科夫和列维坦的写实作品；从中吸取营养，同时对四川省著名画家常书鸿、吕斯百先生的油画艺术潜心研习并受其点拨。这对他艺术素养和审美理念的认知都颇有影响，以洗礼灵性、沉淀智慧，并运用到自己的绘画作品中。

魏福孔的水粉画作品尤为出类拔萃。水粉画是用水调和含胶的粉质颜料绘成的色彩画，它可以吸取水彩画的薄画技法，明快的一气呵成，也可以像油画那样浑厚扎实地深入刻画;它既能作写实描绘，也能作装饰表现，具有较强的表现力。魏先生根据表现对象在水粉画的色相、色性、干画法和湿画法、重叠法和枯笔法的灵活机动运用上可说挥洒得淋漓尽致。他的水粉画作品人物形象丰满、静物质感厚重、风景写生层次高远；色彩明快、谐调，表现十分到位、准确、鲜活，给人印象非常深刻。

古代画家方薰在《山静居画论》中谈到“有画法而无画理，非也。有画理而无画趣,亦非也。画无定法，物有常理。物理有常，而其动静变化，机趣无方，出之于笔，乃臻神妙。”这正是“丹青在意，其妙在人”。魏先生就是以多种方法，严于学法，勤于磨砺，注重画理，浓求画趣，使他的色彩画“超神尽变”。他的显示法度、自由舒展，让观者自然领悟，得到视觉上、艺术上的满足。

特别可贵的是魏先生静物写生画的造诣突显了他的审美潜力和智能。这些作品构图完美、空间大小和主次关系都布局有序。质感的认知和表现异常充分，可谓“炉火纯青”，真实而生动地表现出不同物体所具有的物质特性和可视性，而写实绘画，可以体会到作者对艺术把握的用心，在有表现真实感的需要，是静物写生的突出要求，也是衡量绘画基本功的重要方面。我们从他的静物写作的佳作中，可以体会到作者对艺术把握的用心，在有限的空间里，表现无限的想象的空间，执著求索属于他自己情感映射精神世界的那份真诚，那份静谧。通过这些笔色酣畅的作品，我们仿佛感到作者蕴含厚重的人文情怀，并从魏先生的人生历练中可以感到他那平朴恬淡的生性，把盏言欢艺术人生的洒脱和畅达。这些含金量足赤的作品让我们得到审美的享受和升华。给年轻的后学者将以多思的启迪。（作者系四川省著名美术家苏朗）

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