被誉为“中国的东野圭吾”蔡骏：用悬疑的方式表达上海

被誉为“中国的东野圭吾” 蔡骏

《春夜》

为了呈现和还原一年来中国文化圈大事件，用大数据来记录我们的时代，封面新闻、华西都市报自2014年独家重磅开启“年度名人堂”评选活动，已连续多年推出“年度作家”，“年度诗人”，“年度图书”，“年度艺术家”，“年度电影”，“年度电视剧”，“年度音乐”七大榜单，反响甚好。2020名人堂年度人文榜将继续推出“年度十大图书”、“年度十大作家”评选。今天推出的作家蔡骏，是2020年度作家候选人之一。

类型小说需要高超的谋篇布局能力，纯文学则需要作家有不俗的思考能力。在这两条轨道上，能做到转换自如，游刃有余的作家，在当下的年轻作家中，非有“国内悬疑第一人”、“中国的东野圭吾”之称的蔡骏莫属。

蔡骏的小说具备打破类型小说疆界的野心和实力。而且，他的作品有一个非常明显的特色：善于把自己融入小说里，加入到他虚构的人物阵营之中。作家自己的真实经历嵌入情节发展之中，从而营造出一种似真似幻，真假难辨的文学魅力。2020年岁末，蔡骏推出首部半自传体作品《春夜》。这是一部他依然以悬疑的壳子密切关注社会现实，充满疼痛感的工业题材长篇小说。

用时代感人物和符号审视自我与历史

在《春夜》中，蔡骏以第一人称的视角，讲述了文中“我”的父辈工作半生的春申厂的历史，以及围绕工厂发生的两起悬案：当年，与“三浦友和”竞争副厂长的技术高手王建军制作“永动机”，壮志未酬，被谋杀身亡。老厂长车祸身亡后，“我”在父辈对当年的追忆中，巧合听闻此案。正在“我”和伙伴“破案”的过程中，新厂长“三浦友和”又在春申厂即将被出售之际，和工人救厂的集资款同时失踪。

为了找到真凶，也为了完成已去世的老厂长对“我”的托梦，我们开始了对“三浦友和”漫长的寻找。而世事流转，春申厂老工人风采逝去，小辈们也有了新的生活，但“将厂长捉回来”的执念依然清晰。最终，我们在巴黎见到了落魄的“三浦友和”，却发现，一切悬案都与他无关。回忆往事，虽然仍有疑惑和怅然，但与春申厂有关的众人，终于达成了和解。

在《春夜》中，或许看不到常见的悬疑小说中的离奇曲折，但多了具体可感的地域历史细节。评论家认为，悬疑只是这部现实题材小说的一抹配色，对城市与时代的怀旧成为小说的真正底色。有评论家认为，蔡骏在这些年的创作中发展出一种可以称之为“夜晚的美学”，“以夜晚为方法，包含了大量具有时代感的一些信息，一些人物，一些符号，去审视我们的生活和时代，审视我们自我和历史的关系。”

当然，这部小说仍有大量蔡骏擅长的悬疑推理元素，以一种奇诡、怀疑的氛围，烘托出了新旧世纪之交，工厂工人以及工人子弟生活的起伏和心理的不安。虽然不再是典型的悬疑小说，但是作者在这类作品上的积累仍使全书读来环环相扣、引人入胜。推理、探案的元素虽然不再是作品的“主角”，但仍完美地融入了作品的氛围，营造了一种亦真亦幻的魔幻现实主义氛围。

不是张爱玲王安忆的上海而是用悬疑表达出的上海

在《春夜》里，我们可以看到，上海过去二十年的历史。这二十年可能在历史长河里是白驹过隙，但对于每个人来讲，二十年就是活生生的现实。这个小说是一个半自传体或者是一个家族史。在后记里，蔡骏也提到，他采用了虚实结合的方式来谋篇布局。小说里有很多人物基本上可以通过姓名符号推断出大致的性格，或者一个大致的定位，读者会有似曾相识的感觉。

上海是一个具有浓厚文学气息的城市。我们读过张爱玲、王安忆笔下的上海，也读过陈丹燕、金宇澄笔下的上海。而蔡骏用大量的文学人物的名字和上海的一些标志性地标相互交织，编织他的这个故事，构建他自己的一个上海。《春夜》小说的语言极有特色。有力的短句和排比营造出了一种剖析自身、拷问内心的力量感。而南方方言词汇的运用、散文诗一般的叙述，既刻画出了上海这座大都市鲜明的海派风情，又营造了一种距离感，使作品产生了一种奇妙的，超越现实、直指内心的风格体验。

小说中融入父辈真实经历也可称为是“家庭自传”

谈到《春夜》最早的灵感，蔡骏说，是来自芬兰大导演阿基·考里斯马基的电影《升空号》。1988年的《升空号》是一部工人题材文艺片，主角是个芬兰北方拉普兰地区（位于北极圈内，传说中圣诞老人家乡）矿工，失业后意外得到一辆白色凯迪拉克敞篷车，因为老旧，车篷无法升起。这个失业的男人，只能独自驾车，扎着头巾御寒，四面透风敞开，疾驰在大雪纷飞的北欧旷野，背景音乐响起，一个芬兰男人深情歌唱。“这首歌叫《Valot》，我查了一下，芬兰语意为“灯”。此情此景，此车此声，如一道电光，点燃了我心内的灯。我便想出一个故事，名叫《我的诺基亚女友》。芬兰出诺基亚，世人皆知其坚硬耐用，我便设想若是诺基亚还生产汽车，小众的敞篷跑车，怕也是长命百岁。若有一个中国的修车工人，意外得到一部诺基亚牌敞篷车，下班载着浑身机油的工友们，要么载着下夜班的女郎，倒是颇具后工业时代之风情。”

在蔡骏的少年时代，父亲上班的工厂亏损严重，工人们大半下岗回家，唯独他爸爸坚守岗位，每日上班打卡。“彼时，他有一个徒弟，估计是临时工，年龄应当与我相仿。我刚买了第一台电脑，某日我不在家，我爸爸带着徒弟上门，安装了一款单机游戏，好像叫《横扫千军》。那一年，我和爸爸一起玩这款游戏，但我从未见过他的徒弟，后来未再听他提起过。我爸爸所在的工厂2002年前后解散，工人们各奔东西。时隔多年，我忽然意识到，这个销声匿迹的徒弟，与我从未谋面的同龄人，因为我爸爸的缘故，已跟我构成了某种变异的兄弟关系。这关系无关于血缘，而是来自于历史，来自于一个消逝的时代，来自上海与苏州河畔的记忆。小说中关于我自己的经历，我的父母，大半属于非虚构，某种程度而言，可说是我的家庭自传，虚构与非虚构之间，变得尤为模糊。”

2018年9月起，蔡骏开始写这部小说。10月初，他去了一趟法国，又决定再加入海外有关情节。“前后写了一年左右，主人公张海的面目，一点点清晰起来，故事从一个春夜开始，到一个春夜终结，见识过巴黎圣母院的烈火。其间许多个春夜，犹如春天的露水，湿漉漉，黏糊糊，欲说还休，欲断还留，仿佛一张宣纸上的墨迹，慢慢化开，晕染。终归，我把书名定为《春夜》。”

封面新闻记者张杰

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