散文创作时 要善于“抓一刹那” ■王宗仁

我读散文赏品两种韵味：一是开卷刚读了不久就把心沉进了文章的意境中；二是读完文章，总觉得似乎还余味未尽，情缠许久。两类散文，各人可以选择自己的所爱，就我而言，偏重喜欢品读第二类散文。罗光辉的散文为数不少就属于第二类。

罗光辉在散文创作时善于“抓一刹那”。这个“一刹那”，就是事物和人物的精华部分，最闪烁光亮的部分，这使他的散文有一种别样的美。翻开罗光辉散文集《似水流年》（江苏凤凰文艺出版社，2020年1月出版），我们不妨从《瞬间的心灵撞击》谈起。这是一篇需要“放慢脚步”，一边阅读、一边琢磨的颇有嚼头的精短散文。“我”在某广场漫不经心散步时，偶遇一个遛狗的“手舞足蹈，头发有些零乱”的中年女性，自称是“没人爱的好娃娃”，还说是“我”的老同学。可是“我”并不认识她，便未搭理；不料散步到另一广场，再次和其相遇。她“嗯啊哈”一阵别人听不懂的乱语后，又对“我”说：“老同学，您好！我们又相遇了，缘分啊！”“我”心里有些发毛，本想告诉她“我不认识你”，却没有说出口。那女性说：“我不是坏人，我不是王蓉！”便手舞足蹈地走了。

这就是这篇散文的主要内容。什么寓意呢？我合上文章反复揣摩，回味。在写作上，作者躲开了一般惯用的交待事情或者人物来龙去脉的方便之门，抛弃了一般文章的调情逗乐技法，舍去了容易引起读者浪漫情怀的枝蔓细节，只是反复强调那个女性说她是“我”的老同学。到底是不是呢？“我”似乎否定了，又仿佛只是个似是而非的态度。在散文中，作者写了笼中鸟与草坪上的鸟不同的嚎叫。笼中鸟虽然吃喝无忧，却“无心啄食，心神总是在外边的世界……看到别的笼子里的同伴，还不时发出不怎么动听的声音”。这种鸟的叫声，呼应着前面那个女性的言行，意味深长。散文重魂，以魂定品。这“无心啄食”的鸟，是否就是这篇散文的魂？

散文固然可以不拘形式，比其他体裁更多一些自由，甚至可以说按照各人对生活认识、积累的程度及掌握文学技巧的深浅，创作出具有自己特点的作品。但是在立意、写人、抒情上，反而比其他体裁更多一些限制。它要求情真意切，写物生动，写人传神，韵味绵长。

相比之下，《制造欢乐的“小辫子”》里的小姑娘，则是另外一种类型的人物了。她“戴着眼镜，后脑勺梳着细细长长小辫子，直搭脊背”。她涉世尚浅，不少事理还在摸索中，但其智慧与风趣却是不少成人所不及。她走到金鱼缸前，对服务员说：“阿姨，我要吃这里面的鱼！”阿姨告诉她，鱼缸里的鱼不能吃。她问为什么。答：“是观赏鱼，是给人看的！”她便说：“没劲，没劲，光看不能吃！”这时旁边有人拿着报纸说着奥巴马，她大声叫起来：“我要骑奥巴马！”引起一阵哄笑……

生活，这个朴素的词，是一切文学作品最坚实的基地。像类似“小辫子”这样令人可笑、可爱、可思的孩子和事情，到处都可以遇到。为什么许多写作者视而不见，或看见了也没当回事？可是罗光辉抓到了，写出来了。因为他有一颗好奇心。好奇心越重，生命力就越强，创作的生命力！我还要说的是平时要有感情地积累，才能把捕捉到的对象写得那样活灵活现，才有可能给读者提供一些新的趣味和见识。

作家的经历（包括间接经历），是文学创作取之不尽的源泉。有些经历虽然近于原始材料，是璞不是玉，但是这原始的“璞”反比好些精雕细刻的“玉”更灿烂夺目。为什么？因为它的根深深扎在生活的沃土里，带着鲜嫩饱满的元气。经过作者的想象、升华，融情入景，抒写情怀，便成美文。

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