重阳节期间,我陪几位外地来的朋友上珠山,在市博物馆里参观了覃江先生举办的个人画展。在我的印象中,覃江是一位文艺青年,想不到他的作画水平还相当了得,不鸣则已,一鸣惊人。
我对画没有多少研究,但我喜欢他的画风,笔墨狂放,气象浑成,有一种内在美,既见性情,又见意境。常听到有人说:“某某人的山水画得真好,有意境。”可见,意境的大小、高下、深浅,是衡量山水画档次与品味的一条重要标准,是艺术创作中一个重要的美学概念。它能使观赏者通过想象和联想,进入其境,在思想上受到感染,甚至产生共鸣。具体地说,“意”包括“情”与“理”、“形”与“神”,即经作者提炼、概括而描绘出来的生活形象及其内在本质与精神。正如王国维说的“一切景语皆情语。”从覃江的画作中,能感受到画家热爱生活、热爱自然、崇尚真善美,如欣赏《溪山毓秀》,会体会到一种万物复苏,山明水秀,生机盎然,清新自然、恬淡清幽之美,可谓“春山澹冶而如笑”。
山水画营造意境很重要,画家主观的精神色彩也很重要。覃江长期从事摄影工作,又爱好琴棋书画,潜移默化,日积月累,从各种艺术门类中汲取营养,充分调动各种艺术手段来进行创作,如书法艺术讲究线条感,摄影艺术强化构图效果,音律可以体现节奏等等,他都能巧妙运用。尤其是中国山水画,有的注重气势,多采取全景构思图,主山雄踞图中,挺拔凝重,气势迫人;有的表现情韵,作品多取“边角式”构图,显得空灵俊逸,而且构图时必须妥善处理景物的宾主、虚实、疏密、呼应、藏露、开合等对立统一关系。如《骤雨初收》图中那缀满枝头、硕果累累的葡萄,象征着丰收和希望,也象征着对美好生活的向往。在《秋壑闲游》图中,画家笔下向我们展现的是雄伟的山岩、莽莽的原野、奔腾的河流,这些景物不仅集中地、典型化地表现出祖国壮丽的河山,也最能代表伟大的中华民族的精神。这些笔墨的表现方法也熟练运用了中国画构图的“实则虚之、虚则实之、虚实相生”的辩证法则。山与山,树与树,山石、房舍、舟楫、云水以及其中的人物、动物等等并非各不相干,而是互相呼应,以此化壅为灵动,则通体皆活,意境尽出,气象浑成。
万物皆有灵性。山川河流,花草树木,各有神韵风采,要创作富有意境的山水画,仅有绘画技巧是不够的,还需要广博的艺术积累和丰富的生活经验。覃江三十多年来默默耕耘,沉浸在自己的艺术世界里,从不满足已有的成绩,不断拓宽自己的见识和眼界,拜名师、多聆听、多交流、细体悟,博采众长,探微钩沉,融会贯通。近年来,又不断推翻自己,颠覆自己,求新求变,追求更高的意境。如今,随着年龄的增长和见识的广博,他对书画创作更加痴迷。他认为一个搞艺术创作的人,到了这个年龄,生活有一定积累,对艺术的感悟会更深,正是艺术创作的高峰期,相信他今后在艺术的道路上越走越宽广。
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