城愁的呈现，乡愁的纾解 读王国华《街巷志：深圳已然是故乡》

——读王国华《街巷志：深圳已然是故乡》 □林赶秋

“人的一生，除了要面对无常带来的跌宕，还有贯穿在其中的平淡和琐碎。”一个雨打金桂的深夜，当笔者正在翻阅《街巷志：深圳已然是故乡》并惊讶其笔触琐碎至极之时，电脑屏保之上不早不晚就浮现出了这句电影《海街日记》的经典台词，真是无巧不成书。

《街巷志：深圳已然是故乡》是作家王国华最新出版的一本散文集，跟他上一部作品《街巷志：行走与书写》一样，依然是在行走深圳的街巷，依然是在书写深圳的街巷。倘若说《行走与书写》还侧重于王国华个人的心路历程，那么这册《深圳已然是故乡》却是用越来越旁观的角度、越来越敏感的情愫，“守望着眼前的事物，一点点记录下来，能记多少记多少”，“好多平时视而不见的事物，在这逼视中一一暴露出来”，如此锱铢积累，建构出了作者心目中的深圳以及他“用脚步投票”的大街小巷。准确点讲，是构建出了一个经济特区、一个一线大都市在繁华、忙碌、坚硬之外琐碎、细腻而动人的文学面相。经过王国华心细于发、鞭辟入里的描述，恍惚之间，这面相里居然渐渐也有了边城小镇似的烟火气、江南雨巷似的缓慢的忧伤、古都老宅似的传说色彩。

同为一线城市，北京有忧伤的气质，而深圳没有。忧伤是从容的，要有几百年的酝酿，甚至上千年的沉淀。一个几十年的新兴城市，似乎还不懂得忧伤。在热火朝天、速度为王的深圳，成千上万的人时时刻刻都在演绎悲欢离合。他们的汗与泪，他们的歌与笑，他们的爱恨与情仇，没有忧伤做背景，瞬间都被抹掉了。基于此，王国华想凭借古老而柔韧的文字为年轻沸腾的深圳赋予“一种缓慢的忧伤的情绪”，同时塑造一些新传说，为这个碌碡般滚滚向前的闹市铺上一层“城愁”的底色。否则，深圳也不过就是一座漂亮的钢筋混凝土森林而已。

在快速城市化的今天，乡村文明在凋敝，很多自然村落在消失，人口向城市集中，乡愁向城愁转化。广东省深圳市原本是一个小渔村，经济逐渐发展成为小城镇，改革开放后一跃蝶变为著名的大都市。而大拆大建的表象之下，是人心的激荡与漂泊，原住民在丰富的物质海洋里找不到自己的故乡，更找不到自己的童年了。这在王国华看来，便是“乡愁的升华”——“城愁”。之所以要如此定义，或因幼年生活带给他的阴影，他觉得自己“基本没有什么乡愁”。

读完《街巷志：深圳已然是故乡》，我却发现，满纸皆浸染着他的乡愁，而且有时还很浓稠。

只要有乡，就会有乡愁。乡愁是离乡而生愁，不一定非得是对故乡的赞美才算乡愁，它是一种综合的相思，对乡邦，对家人，对老友，也对往昔的生活——并不都是静好的。“自东走西，自南走北，居山林者谋入城市，居城市者谋入山林”，自古以来便是人情之常。一个地方待腻之后，人本能地就想去到一个新鲜的地方，去了之后蓦然回首，原来的地方竟然也有一些不可复制的美好或况味，让人低回不已，这种距离和时间产生的怀念，其实就是乡愁，即便不是全部，至少也是乡愁之大宗。

在《满街都是遗弃的家》一文中，王国华这样写道：“候鸟从遥远的北方赶来，夫妻两鸟在阳光下共同搭建一个窝，享受这里的虫子和清水。早晨闻着花香，叽叽喳喳叫上一个小时。连人类都以为它们会永远把这里当成家。但候鸟的心里还惦记着北方，期待着转暖。终于有一天，从北方传来消息，河水化了，草青了，树上长出了绿叶。它们匆匆忙忙地飞走，这个所谓的家也就彻底放弃了。”这无疑是夫子自道。王国华像极了这候鸟，他也来自遥远的北方，现亦卜居于深圳。他说：“以后我也许还会到其他地方，但现在，深圳已是身心俱安的故乡。做梦都不愿离开。”这点倒有别于候鸟，成了留鸟。接下来，他笔锋一转，直抒起了胸臆：“遗弃的窝，也让我想到自己的故乡。曾经的热闹不再。越来越多的人涌到像上海、深圳这样的大城市。剩下的老人们白发苍苍，嘴巴瘪瘪，视野模糊。他们回头看看越来越老旧的房子，知道早晚有一天，也会像公园里的鸟窝一样，在风雨中，忽然崩塌……”这不是赤裸裸的乡愁，又是什么？三千烦恼之中，要数乡愁最难排遣，不是简简单单说一句没有就没有了的。

显然，王国华是刻意在淡化乡愁而强调城愁。《街巷志：深圳已然是故乡》之中，作者的北方故乡往往作为深圳生活的对比而灵光乍现，因对比而流露的乡愁更像是一堵背景墙，衬托得深圳是如此缺乏忧伤。工业化所带来的巨变，令每个人的故乡都在沦陷，或已沦陷，想不想回，都回不去了。怎么办？怎么纾解这无所适从的莫名的复杂的感受？“此心安处，便是吾乡。”既来之，则安之。“来了就是深圳

人”，久而久之，离乡客居的愁绪便落地生根，成了这异乡的忧伤，成了这城内所有人的愁。《街巷志：深圳已然是故乡》面世之后，我不知道王国华将自己的愁绪最终赋予了多少给深圳，我只敢肯定，他已把这伤感淡淡地传递给了我，传递给了更多失去原乡的人。

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