兰石相映竞秋色 ○李笙清

收藏于武汉博物馆的清雍正斗彩兰石图盘，色彩雅致又艳丽。清雍正斗彩兰石图盘背面，写着“大清雍正年制”。

入秋后，阳台上的一丛兰花又一次绽开了花蕾，晨风拂过，清香盈室，让人顿生“兰为王者香，芬馥清风里”的惬意。看到眼前婀娜多姿的草叶、缤纷怒放的花卉，不禁让我联想到清雍正斗彩兰石图盘，上面由兰花与玲珑石构成的图案，营造出了兰花“婀娜花姿碧叶长，风来难隐谷中香”的另一种风情。

这件清雍正年间生产的斗彩兰石图盘，形轻巧俊秀，秀美端庄；胎体轻薄，胎质坚致；纹饰构图疏朗，立意高雅，线条纤细柔和，简洁清新，恬淡雅致。它高4厘米，口径20.5厘米，底径13厘米；敞口微敛，浅腹，圈足。内外施白釉，盘内壁口沿和盘底各饰一周青花弦纹，底心弦纹内，绘兰草花、玲珑石、天竺，另以青草、野花来点缀，烘托环境。描绘的两块玲珑石，分别立于圆盘的左下和右侧，其中右侧的玲珑石隐去了大半，让人产生风光无限在画外的联想。玲珑石天然多窍，嶙峋飘逸，晶莹剔透，形状千奇百怪，无一类同，故多被用作观赏石，布置于园林、庭院。清初诗僧成鹫的《玲珑石》中就写道：“八面玲珑，四楞著地。何须点头，心空及第。”

这件圆盘上的玲珑石畔，还有几丛兰草在恣意生长，草叶俯仰纷披，明暗相间，自然率真。草叶之间，一朵朵淡黄的兰花或含苞欲放，或尽情怒发，或巧妙地在玲珑石的空隙间露出俏容，兰石相映，秋色生辉。一支天竺从玲珑石旁弯曲生长，虽不见根部，但枝叶间的红色花蕾，透射出天竺旺盛的生命力。画面宁静安然，通过枝叶的形态可见风吹原野的动感之美，尤其是兰花素雅淡泊的写实风情，一种“从来岩穴姿，不竞繁华美”的气节呼之欲出，令人对古人笔下“兰草堪同隐者心，自荣自萎白云深……”的吟咏又多了一层新的认知。

梅兰竹菊，被称为四君子。唐代大诗人李白用“幽兰香风远……蕙草流芳根”来赞誉兰花，它历来都是高洁典雅的象征。古人爱兰文静质朴的秉性，淡雅脱俗的气质，甘于淡泊的宁静于从容；除了以之点缀庭院，还以“兰章”来比喻诗文之美，以“兰友”比喻友谊之真，以“蕙质兰心”来寓意女子的善良心地和高雅气质。正是因为对兰花的喜爱，古人喜欢将兰花与坡石组合在一起，既美化环境，突出“空谷幽兰”的气节，还绘之于画轴、瓷器、砚台、竹刻、根雕等，赋予这些作品别开生面的美好意蕴。例如明代女画家薛素素画过一幅《兰石图》（收藏于上海博物馆），上面留下了好几首题画诗，其中就有明代诗人米云卿的“晴色生草际，皓露晞丛兰。洒石花花香，扪苔叶叶干”诗句，很好地诠释了兰与石的底蕴，正如这件瓷盘上兰石一样，潇洒自然，神采飞扬，在一片蓬勃的生机中，兰花怒放于野增添秋色的气质风采。

再说这件瓷盘的外壁纹饰，依然是三组兰草、玲珑石和天竺组成的图案，与底心的纹饰相呼应，红黄绿蓝相映成趣，美不胜收。盘外底部中间位置，青花双圈中书有竖行两行六字楷书青花款“大清雍正年制”。雍正为爱新觉罗·胤禛的年号，他在位虽只有十三年，但喜好瓷器，当时又正处于盛世，瓷业发展成就巨大，因此大量精美的瓷器面世，并在前朝基础上延伸出了特色工艺。

例如斗彩，又名逗彩，为釉下青花勾边，釉上彩料填涂的彩瓷，创烧于明宣德年间，明成化时期最受推崇。因为斗彩瓷工艺技术复杂，生产难度较大，生产数量不多，且多为杯、碗、笔筒等小件。到了雍正时期，开始盛行粉彩，斗彩受时代影响，开始在釉上改用粉彩填涂，釉下青花与釉上粉彩争妍斗艳，色彩清丽雅致，填色准确，工艺精湛，风格独特。而这件清雍正斗彩兰石图盘器就体现出清雍正时期的风格，釉色光亮如镜，幽静匀润，为这一时期的斗彩精品瓷器。

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