绝代才女风景依然 读鱼丽的《闺秀笔记》

□孙永庆

在喧嚣的时代里，遇见上海女作家鱼丽笔下的闺秀们，欣赏她们的书画，欣赏她们的词赋，欣赏她们的绝代风华，自己也好像穿越回闺秀们的时代，漫步在女子书画会展览现场，观赏六朝松下的词会，让心灵在她们优雅的生活里小憩。对闺秀们的才学修养心向往之，对闺秀们的风雅气度赞叹不已，对闺秀们的特立独行的品性心有灵犀。能够在鱼丽的《闺秀笔记》（古吴轩出版社2019年6月版，全三册）里觅得清香，去感悟闺秀们多姿多彩的人生，乃读者之幸。

读完《闺秀笔记》，脑海里立刻浮现出《文学概论》中的“典型化”，就是塑造典型形象的过程，是化生活素材为具有典型意义的艺术形象。说到这些概念，也许有读者认为是教条主义。还真不是这样，这些文学理论是从文学作品中总结出来的，是有一定道理的。鱼丽的这些随笔文字正是这一理论的实践。也许作者没有刻意为之，也许是我手写我心，写作常识已融入作者的意识中，才能写出可读性极强的文字，虽常说“文无定法”，但任何创作都必须遵循艺术规律。

作者要在短小的篇幅里话闺秀，让读者从闺秀们身上重温一个时代的别致与精雅，并非易事，需要从大量的材料中，去选择能够达到写作目的的材料。这就要求作者必须掌握大量的材料，这些材料来自于作者的亲历、行走、阅读、聆听。在后记中作者如是说：“有些事情虽经多年，但仍历历在目：福灿女士讲述往事时眼角沁出的泪花；沈扬老师一讲再讲赵清阁的故事，对她的人生充满了别样的关注；曾经住宿中山大学，访陈寅恪故居，见唐筼与家人的合影照，旧日影痕刻于心头；与程乃珊老师会面的场景，一直在记忆里回放；珞珈山下，访苏雪林、沈祖棻、凌叔华旧事，也切切难忘；在苏州九如巷，似乎总能听到张家四姐妹的欢声笑语；宋路霞老师语爽情真，她讲述的参加严幼韵生日派对的故事，确实难得；江南蘋女儿江琦老师对母亲的回忆，充满了温情。”通过这些不同的方式，竭尽全力去搜求闺秀们的往事，这得费多少精力和时间啊！

在材料的取舍上，作者慧眼识珠选素材，让人物立起来，再现闺秀们的风华经历。《才女风景——兰气息·玉精神》偏重于文学方面，如沈祖棻的诗词，苏雪林的散文，凌淑华的小说；《闺秀风雅——书画情缘惜红衣》侧重于绘画艺术，如谢月眉的花鸟，吴青霞的鲤鱼、芦雁和仕女，沈绮文的猛虎；《佳人风华——幽兰独抱真香色》着重于文化传承，如张允和的昆曲，沈寿的刺绣。三册书各有特色，又彼此相通，这些好看可感的故事连缀在一起，闪耀着迷人的光芒，好像出自造化的神秘安排，其实是她们心灵世界的相通。

为了展示闺秀们大气、优雅的人格魅力，为了让文本再现闺秀们温厚、笃志的品性，作者在细节描述上很是用心。在《淡泊谦恭的闺秀教养》中有一段甚是有趣：“先说王世襄，他是以‘柜中人’的形象出现的。当时因条件所限，室内逼仄，无法支床，他是睡在一个明代大柜的抽屉中的。而袁荃猷则是‘炕为床’。她睡在贴着柜子放的清三屉大炕案上。那炕宽不足半米，袁荃猷却在上面睡了一年多，从未滚下来过。直到后来落实政策，才为他们发还了被挤占的一间房。睡在一个古代衣柜的大抽屉里，没有比这个更像小说的了，或许可以拟就一部俪松居传奇。”袁荃猷夫妇对明清家具的痴迷可见一斑。

《闺秀笔记》配有与文字相映成趣的彩色插图，看看那些闺秀们的倩影，看看那些各具特色的书画，看看那些书影和故居，再去品味那些具有古典韵味的文字，便有了“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的意味。

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