他在一次次的旅行中，塑造了风格鲜明的人格魅力，丰富了自己的人生思考，并让它们真诚而坦荡地流淌在字里行间。为文学而作词，为人生而作词，成就了独一无二的苏东坡。漫

来源:合肥晚报 2020-06-07 00:48 https://www.yybnet.net/

苏轼一生，大半时光都在路上。如果说人生是一场旅行，那他无疑是最佳代言人。

他爱工作、爱旅行、爱美食，活色生香地陪伴青年们成长，树立了文学成就和生活美学的标杆，以至于热爱他的人们往往忘记了，那些生花妙笔，都诞生于半生颠沛流离的羁旅中。

苏轼“历典八州”传为美谈，换言之，总在搬家。在那个没有智能手机和高铁的时代，他一路被贬至杭州、密州、徐州和黄州，直至岭南的惠州和天涯海角的儋州，“再无处可贬”了。“东坡处处筑苏堤”和“日啖荔枝三百颗”，都发生在迁徙的路上。要写一本苏东坡谪官记，顺便也就写出了一本自助游手册和一部浚湖筑堤史。

于文学，苏轼毋庸置疑是一位全能型选手。他自幼就是“别人家的孩子”，诗词文章信手拈来，且敢于突破陈规，在汴京得到欧阳修的赏识后，更是致力于攀登创作巅峰。他的诗富有新的生命，具有新的境界，与黄庭坚合称苏黄，为北宋的代表。他的散文与父亲苏洵、弟弟苏辙合称“三苏”，名列唐宋八大家。

从五代到柳永，词与音乐不可分割，内容也多为艳情别意。但苏轼的词，别具一格。他的写作题材跳出了莺莺燕燕儿女情长，而是以朴素真挚的笔调抒写生活，不只关心词的传唱与流行，更思考其文学意义。他让宋词，拥有了一片前所未有的广阔天空。

他将个人对生命的思考，写进了词里，他将自己对文学革新的观点，表现在词中，于是他的词，具有超越时代局限的文学和审美价值，用任何派别来归类都不够准确，或许它们只适合被称为“苏词”。

“词自晚唐五代以来，以亲切婉丽为宗，至柳永而一变，如诗家之有白居易；至苏轼又一变，如诗家之有韩愈，遂开南宋辛弃疾等一派。”苏轼传有《东坡乐府》二卷。《全宋词》辑其全篇346首，残篇15首。

那首传唱千古的《水调歌头·明月几时有》，写在密州。那一年他四十岁，人到中年，任职密州太守。题记已明白无误地交代了，这是“大醉”后之作：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。”子由，是此时在齐州任掌书记的弟弟苏辙。苏轼这个“别人家的哥哥”，在密州遥望齐州，飘飘欲仙而又面对现实，作出了这一首无人能敌的中秋佳词。

明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

《苕溪渔隐丛话》云：“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”仰望明月，敞开胸怀，是大醉后高歌的理想，思念亲人，百转千回，是醒来看见的现实，词人在理想与现实中兜兜转转，在自然与人生、出世与入世之间徘徊，从古至今，如月亮与六便士。

一首《临江仙》，写在真正的“东坡”，是自嘲，却有了无可奈何中的片刻消沉。

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。

长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

情绪随处境起伏，写于黄州的《定风波》，却是“一蓑烟雨任平生”的豁然开朗。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

题记已然立意明朗。“三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余不觉。已而遂晴，故作此。”该是经历了多少风雨后，才能拥有这一份“同行皆狼狈，余不觉”的淡定超脱？

开拓是苏轼的创作理念。似水柔情不是他的招牌，相比“凡有井水饮处皆歌柳词”的柳永，和“人比黄花瘦”的李清照，苏词吟咏的题材是大江东去、千古风流，那是他的气韵，也是他的精神追求。于是我们往往忽视了，其实他是一个真正懂得浪漫的词人。

在他人的诗中，“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”苏东坡却以缱绻柔情为杨花正名：“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。”“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来、不是杨花，点点是、离人泪。”透过春光，看见的是世人心事。