莫言“身披枷锁”的超越

■许民彤

据文化媒体报道，近日，首届山西吕梁文学季“吕梁文学奖”及“马烽文学奖”等奖项，在山西汾阳贾家庄揭晓，其中，莫言获得“吕梁文学奖”年度作家奖。

2017年以来，莫言陆续发表多部短篇小说、散文、戏剧、诗歌。2018年度，莫言持续产出了诸多优秀作品，从小说《等待摩西》、戏曲《檀香刑》到诗歌《高速公路上的外星人》等，进行多文体实验，被评价为“承接了一条百年新文学的生命谱系”。

另据文化媒体报道，近日，在导演贾樟柯的母校——山西汾阳中学，李敬泽、苏童、陈晓明等诸多文学领域名家，围绕“诺奖之后的莫言”进行文学创作的探讨。

中国作协副主席李敬泽说，莫言获得诺贝尔奖会对每一个作家形成考验，莫言自身也承受着压力，如今重回创作轨道，莫言依然保持着对现实生活的高度敏感。文学批评家欧阳江河说，在诺贝尔奖之后，莫言重新回到作家老本行，开始井喷式创作。

对于获奖之后的莫言，作家苏童用“头顶桂冠、身披枷锁”予以形容，莫言在诗歌、戏剧、小说上的创作，其实都是“把一只手从枷锁中探出来进行写作”，都是在酝酿写作上的第二次革命……

对于一些作家、文学批评家如此的评价，莫言颇有时不我待的感受“（评论家）的很多字眼让我觉得惊心动魄，恨不得马上回到书房奋笔疾书、用写作证明一切”，一个作家所有的毁誉基本都来自他的写作，一个作家如果在某方面跌倒了，爬起来唯一的办法就是用笔写作……

我们知道，莫言获得诺贝尔文学奖，对中国文学产生了巨大影响。诺贝尔奖带给莫言的是巨大荣誉，还有无数额外的负担。因为，莫言在获得“诺奖”之后，曾一度无新作品问世，文化媒体上出现了对莫言创作实力的质疑声。

面对外界发出的质疑，莫言也在不断地反省自己，并在近日《羊城晚报》回答记者提问时，坦陈自己也经历过写作上的焦虑，“如果说一点焦虑都没有，那也是不诚实的。从我获奖之后第二天开始，我就想怎么样突破所谓的‘诺奖魔咒’。有人说，这个人得了诺奖就不能再创作了，就写不出好作品来了。这种现象确实有它的客观原因。这个客观原因我也充分体验了，就是在时间精力上各种各样的牵扯，在精神上的各种各样的干扰，这都是存在的。好在我获奖的时候还比较年轻，57岁，应该还是创作的盛年。用五年的时间摆脱出来，进入新的一轮创作。看起来这个过程有点长，但正在逐步地实现……”

何谓莫言的“头顶桂冠、身披枷锁”状态？莫言这番话，对处于这种状态中的自己寻求超越，做了最好解读。

莫言分析自己获奖之后的创作心态，既不回避主观原因，也不回避客观原因，表达了自己是怎样从时间上、心态上和文学追求上，进行沉淀和准备的。这个过程是艰难的，但“我的写作热情一直没减退，对生活素材的敏锐程度也没减退。写了那么多作品，对自己最起码的要求是不要重复，希望另起炉灶，写一部全新的、尽量不重复‘过去的我’的这样一部作品，但这对于一个认知能力有限的作家而言，难度何其大也，对此真的特别困惑。如果写一个四平八稳的作品，可以继续保持我的荣誉，保持我的读者群，但推翻以后改成挑战或冒险的作品，会让很多人认为这写的是什么呀？也会有人认为这是一次飞跃。那我宁愿选择后者，宁愿冒这个险，这样一种挑战才有意义，在自己写作平面上滑行是没有意义的。”

这就是莫言获奖之后，寻求突破所谓的“诺奖魔咒”决心的反映，同时也表明莫言坚定保持着文学创作的热情，寻求在文学创作上突破创新的探索精神。

文学基本规律和常识告诉我们，文学写作无论怎样为灵感所激发，也总是需要判断、创新，且常常需要尝试，删汰，以及长时间的酝酿，那种流丽自然如不假思索的行文，也往往经过呕心沥血。所以，一部成功的文学作品，无论以何种现实作模特儿，无论以何种线索结织其脉络，也完全是创作之物。

2017年以来，莫言开始井喷式创作，持续产出许多优秀作品，酝酿写作上的第二次革命，取得这样的文学成绩，并非偶然，莫言经历了困惑、焦虑、自我调整、沉淀积累的过程，最终用喜人的文学实绩，打破了“诺奖魔咒”，为社会、为读者继续奉献优秀的文学作品，因而赢得了文坛、作家、文学批评家和读者的一致好评……

我们知道，人总是在一般文化或某个特殊文化的客观性中寻找绝对，而绝对实际上栖居于那生产了一切文化的人的主观创造力之中。这就再次告诉我们，作为作家，惟有对社会保持一种鲜活的态度，对文字保持一种鲜活的感觉，不断激发起创作热情，保持不断推陈出新的创造能力，才能用热情、心血、智慧和坚持，浇灌出不败的文学花朵。

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