《大江大河》这样精抠时代细节 主创透露第二部已在创作中，宋运辉、水书记等人物都有

孔笙指导演员如何开手扶拖拉机杨立新戏中穿的蓝色制服是他带进组的

《大江大河》在播出后，反响热烈，收视率稳坐全国省级卫视黄金剧场电视剧第一名，豆瓣评分8.9，是2018年播出的电视剧中评分最高的一部。昨晚该剧收官，但热度和口碑持续发酵。

近日，导演孔笙、黄伟，主演杨立新接受记者采访，就该剧给出了各自的解读与思考。

据了解，《大江大河》第二部的剧本正在紧锣密鼓地创作中，第二部将由黄伟独立执导。杨立新透露，续篇中还会有宋运辉，也还会有水书记。

●细节控

两位导演对画面镜头很契合

《大江大河》由孔笙和黄伟联合执导。被网友爱称为“孔萌萌”“老顽童”的孔笙，屡获“白玉兰”最佳导演、“飞天奖”最佳摄影、“金像奖”最佳剪辑等诸多重量级奖项。他执导的《北平无战事》《琅琊榜》《父母爱情》等作品至今仍在电视上不断重播。黄伟之前曾担任过电影《天下无贼》《人间正道是沧桑》等多部作品的摄影，还凭借电视剧《白鹿原》斩获“白玉兰奖”最佳摄影。

在执导《大江大河》之初，黄伟就与孔笙达成“一致意见”：“我们用最朴实、最真实的一种表现手法去阐述这部戏，这个在拍摄之前做了统一。所以大家现在看来这个剧在影像风格上是很统一的。”两位经验丰富、志趣相投的导演默契合作，带来了1+1＞2的效果，如孔笙所说：“我们俩比较默契，都是摄影出身，对画面、对镜头的把握有一种契合。”

据黄伟介绍，两位导演有分工也有交叉，创作的碰撞与融合让《大江大河》兼有新鲜的活力和丰富的层次。“我们在各自的空间里对每一段戏有不同的阐述，这恰恰能带给这部戏一个既和谐又有所不同的气质，这三个人物在不同的地点、不同的时间、不同的环境下碰到不同的事情，其实很难用一个相对统一的手法来阐述，我们用在大条件下相对统一的方法和每段戏不同的处理方式，反而让观众看着更轻松一些，更能进入剧情。”

扎头发的皮筋样式都有要求

孔笙是出了名的“细节控”。《大江大河》的故事时间跨度大，如何还原时代质感、营造真实的故事情境，成为两位导演最先需要面对的难题。

孔笙说：“因为它离我们太近了，也就是三四十年前的事情，我们这一代人还有些清晰的记忆，所以我们的主创人员、制片这边，都是带着一种情感，带着一种致敬的心情去拍摄。因此，我们也确确实实是拍得挺辛苦，这个戏也算是比较烧钱的，有些场景确确实实需要重新搭建，中国发展太快了，就是40年前很多的场景都找不到，村子是重新搭建的，整个工厂里我们搭建了很多住房、办公室、会议室。”

除了场景，导演对道具和服装也提出了很高的要求。据童瑶回忆，连女演员扎头发的皮筋样式、怎么扣扣子等细节,导演都提出了具体要求。孔笙对此有着坚定的看法：“我们拍一个现实主义题材的剧，希望观众能够认可它，而如果你拍得不像或者不是那个年代，这个戏的真实性就会打折，所以我们就特别想让观众都能够回忆起那个年代的事情，还有一种亲切感。我觉得这可能比编织一个特别的情节还要起作用，因为它会很感人。”

搭实景和顺拍对演员大有裨益

黄伟认为搭建实景和顺拍对演员表演也大有裨益，因为“能够给演员提供一个更流畅的人物走向，他可以从当初一直走，最后走到故事的结尾，那么这里头发生的每一件事情，在他心里都能有一个很强大的支撑”。

黄伟在拍摄过程中还亲自淘了一些道具，像剧中1977年10月21日的报纸、寻建祥的录音机和磁带。“我和孔导用自己最真诚的那一面，用最专业的手段去阐述这部戏，相信观众应该会看到。”《大江大河》首次启用了变形宽银幕镜头，将画面比例从原本的16∶9变成了现在的2.66∶1。加宽后的画面可以承载更多的信息量，更好地还原年代氛围并刻画细节。

●演技派

杨立新角色是观众追剧最大动力

有观众说，水书记的演技“看不透”，是目前的第一大追剧动力。水书记擅长收服人心，当初摆明立场，当众抢人才,以及帮宋运辉治住两个好吃懒做的下属，略施小计，就让彼此关系更稳。夜晚打篮球，轻松融入考验，又巧妙展示领导者的智慧。

宋运辉做错事，一次责罚，一次安慰，处理得灵活自如，又不伤情分；多次智斗刘总工、费厂长，以权压人，就算争得面红耳赤，也始终坚持自己的观点。能看到水书记，对工作和权力的野心，也能看到他的能力和见识。他的短板是不精通技术，培养懂技术的新人宋运辉，助他夺回金州厂大权……

杨立新的表演功力在于，他让水书记的种种行为都不是简单明了，让人无法过早用好人或者坏人来对他下定义，对宋运辉是“利用”还是帮助，都融于人性和现实的复杂中。

演绎起水书记得心应手

剧中，水书记和王凯扮演的男主角宋运辉互动最多。杨立新回看宋运辉靠知识改变命运的励志人生，也有自己的一声叹息：《大江大河》的故事开始于1978年，1975年杨立新进入北京人艺，1978年已经是人艺的正式演员了。宋运辉在1978年考上大学，杨立新回忆，自己当时也曾想考大学，并且得到了人艺领导的批准。然而，一个顾虑让他最终与大学失之交臂，“我当时有个疑问，我问领导，如果我四年大学上完了，还能不能回人艺。领导说那要看大学怎么分配了。领导又说，中央戏剧学院请了我们很多老演员去当客座教授，你在那里能系统地读书，在人艺和老演员们同一舞台，收获更大。这让我很犹豫，就没考大学”。

没上过大学，后来成为杨立新一生的遗憾。然而他的个人经历又同步见证了文艺界40年来的改革变迁。正是这种经历的契合，杨立新演绎起水书记才得心应手。他告诉记者，虽然自己与水书记性格完全不同，但演这个人物也还信手拈来，一来剧本赋予的人物特点很鲜明，二来此种类型、级别的干部他在生活中也有过交往。“我的朋友当中有类似这种身份的人，他们那种让下属很难亲近的感觉令我印象很深。比如我们两人正在聊天，下属进来汇报工作，他一下就能转变成高级领导的感觉，下属出去他又能马上放松成朋友的状态。”而最令他得意的是剧中的造型。

自带上世纪70年代蓝制服进组

值得一提的是，水书记穿的几身衣服都是杨立新自己的收藏，带进剧组服装师一看就高兴。“我穿的蓝制服、呢子大衣，还有一套军装都是我自己的，那都是上世纪70年代的衣服，尤其蓝制服，是那个时代最典型的衣服，四个兜，的确良卡其布的，那个剪裁版型，现在找不到啰。”杨立新有收藏老物件的习惯，为了保留一些记忆。除了剧中用到的几件衣服，他还留着母亲亲手做的棉袄，棉袄外面的罩衣。拍戏之余，他会给剧组的年轻演员讲当年的故事，常常就从一件衣服、一件器物讲起。

“我们现在的生活和40年前有了翻天覆地的变化，这种感觉是不经历很难体会到的，拍这类戏，实在很难为年轻人。40年前，生活物资的匮乏现在的年轻人很难想象。一个月28斤粮食，四两半斤的食用油，现在你一个月连14斤粮食都吃不了，因为我们的副食丰富了，油水多了，总的营养量上去了，不用吃那么多淀粉了。但那个时候不一样，一年七尺半布票，要做衣服和被褥，每个人都会有补丁衣服。衣服上没有补丁那得是相当富裕或者相当有办法的人。那时候很多人还没有布做罩衣呢，尤其家里孩子多买不起那么多布，小孩的棉袄没有罩衣，袖口都被鼻涕蹭得黑亮黑亮的。”

据《北京青年报》

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