苏葆桢《花鸟画》鉴赏

苏葆桢《花鸟画》。

□刘敏 文/图

苏葆桢，生于1916年5月，卒于1990年6月，享年74岁，江苏省宿迁市埠子镇苏圩村人，著名国画家，西南大学（原西南师范大学）教授，硕士生导师，重庆国画院原副院长。其父系清末秀才，开办私塾教书，喜书画。苏葆桢自幼受其父熏陶，以善画闻名于乡里。1936年毕业于江苏省立宿迁玻璃科职业学校，1939年考入设于重庆沙坪坝的中央大学艺术系。苏葆桢学生时代即开始创作，举办个人画展，亦有作品参加国际画展，作品流传亚、非、欧、美等国家。

市内文博机构旧藏中，有一件苏葆桢先生于民国34年所绘的花乌画卷。纸本，立轴，设色，纵

82厘米、横46厘米。画面内容简洁，在繁叶茂密的左下方，一对生气勃勃的鸟儿首尾相峙，一卧一立。左题“卅四年初夏葆桢”，钤白文印两枚。

苏葆祯曾师从徐悲鸿、张书旗、黄君璧、傅抱石、陈之佛等诸多名家，画如其人，在他的作品里，没有怪僻荒诞，没有灰暗阴冷。从市内文博机构旧藏的这幅《花鸟画》可以看到，苏葆祯笔下的花鸟，组成了一幅爽朗清新、和谐美丽的世界，给人们以甜美的慰藉。在用粉调色运笔时，苏葆祯十分注重用粉与色的不同调配形成光线的明暗，来表现禽鸟背部、脖子部分的羽毛的鲜艳度和蓬松感，并且把粉彩广泛用于花卉和禽鸟的表现中，用粉来提点花瓣和鸟羽，使其更加润泽和光洁。用粉画各种花卉与禽鸟，一如用墨之法，浓淡、干湿、轻重、厚薄，随意点染，有时浓化鸟之羽毛，有时展示花之精神，笔致变化万千，效果苍劲秀润，风雅宜人，作品在神韵中求富丽，在艳丽中蕴藏雅静。这一实践，傅抱石、常任侠、徐悲鸿等都曾撰文评价。

徐悲鸿曾在《世界日报》发表的《岑学恭、苏葆桢两君画展》中说：“苏君擅花鸟，才气洋溢……”常任侠在《世界日报》中说：“观葆桢之画，即如见书旗之画也。书旗所受诸弟子，以葆桢最秀出，而作画又最勤，不仅能继宗风，其将来进程实无限也。”柳子谷也撰文说：“苏葆桢先生的作品，我看得不多，偶尔看过他的《八哥玉兰》《兔子》《老鹰》《紫藤》数幅，技巧很熟，色调匀和，很像书旗先生的作品。当代花鸟画作学，有如此造诣者，确亦不可多见。”傅抱石在《中央日报》撰文说：“苏葆桢的画鸟，其技巧熟练，为大家所知，从前他步趋张书旗先生，现在也变得多了。艺术上的事，就是要多多冒险才有意思，不然，不但苦了自己也苦了鉴画人。他近年用的纸，仿佛随着主观活动而渐趋生纸，因为生纸是适于画家们冒险的。这次他有几幅菊花，可证明这一转变的特色。画纸上十分之七八做到了朴雅两字，倘再勇敢一些，能把小部分的笔墨敛蓄起来，那就十全十美了。”

苏葆桢先生写意花鸟画，继承任伯年、张书旗为代表的近现代花鸟画之菁华，更兼实践徐悲鸿大师重写生、对古法或守之或续之或改之或增之或融之的教诲，在20世纪后期，特别是在他本人累遭命运挑战的情况下，努力弘扬艺术精神和技法并取得了德艺双馨的成就。苏葆桢先生笔下的一花一木、一石一鸟无不出自生活,他是一位热爱生命的艺术家，他用生命的华光照亮了不平坦的艺术之旅。

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