《欢乐颂2》比《小时代》还脱离现实

最近有个很红的词叫“资本裹挟”，放在《欢乐颂2》身上一语中的。这种质量难保却足够高效的运营方式，发生在一个叫“国剧良心”的团队上不合适，但发生在一个估值90亿元的影视公司上再正常不过。

同窗情谊比邻居友谊更让人信服

作为2017年最具商业价值的都市剧，《欢乐颂2》当前已经播出十几集。开局收视很好，但整体口碑走低，不走心、注水、部分演员用力过猛等负面评价不绝于耳。另一个讨论度很高的话题则是——“欢乐颂”沦为剧版“小时代”。

两部作品确实很像。安迪和曲筱绡一个女强人一个白富美，加起来不就是小团体里解决一切的顾里吗？据说本季后面有曲筱绡破产、安迪面临婆媳关系的狗血大戏，这和顾里的人生“困境”简直一模一样。至于其他人，樊胜美是胖了的南湘，邱莹莹是瘦了的唐宛如，关关则是冷眼旁观的林萧。

两者都讲述几个分别来自不同家庭背景、社会阶层的女性在上海的生存与爱情。“小时代”用更为可信的情感作为纽带，四个女孩是同班同学；“欢乐颂”则以空间为纽带，五个姑娘都住在上海欢乐颂小区的22楼。同窗破除了家境与阶级的巨大差异走在一起，成为闺蜜并不稀奇，但邻居——在开门扔个垃圾都警惕的今天，如何对陌生人敞开心扉？

《欢乐颂》对不同阶层的描述手法差异过大

这里不得不提到“欢乐颂”系列最大的成就，它发明了一种新的都市剧讲述方法：用偶像剧的手法讲述有钱人，用相对写实的路线表现穷人。能影响上海经济的老谭日常是为安迪买房、给安迪送车、帮安迪收拾烂摊子，这一季还解锁了帮安迪盯梢婆婆的新技能；至于华尔街扛把子安迪，谈笑间对手灰飞烟灭，但比关关还悠闲，根本无惧现实中压力大到想跳楼的金融精英们怎么想。但是观众不在乎，因为韩剧的男主角都是这样的——虽然他们能影响韩国经济，但是他们只想找女主角的麻烦。

到了樊胜美和邱莹莹这里画风突变，她们是人前强撑面子人后受罪的良心“捞女”，是月入四千北上广打拼还被男友嫌弃的社会新丁，现实至极。在以往的国产剧里，这两点几乎是水火不容的。虽然近年来的大趋势就是在写实和社会话题的幌子下大行偶像剧之实，但还没有哪一部像“欢乐颂”系列这么有序割裂且大获成功。在这一点上，无论是主创们有意为之还是歪打正着，它都是开创性的。如果说“欢乐颂”系列真和现实有什么沾边的地方，那就是它可能是一种最适合当下国内影视市场的魔幻现实主义。

拍续集真正原因是被“资本裹挟”

《欢乐颂》2016年5月播出完毕，《欢乐颂2》于2016年9月开机，只用了4个多月的时间，团队就完成了第二部包括剧本在内的所有前期筹备工作。不排除团队预先就做好了部分续集拍摄的准备，但如果说真的和该团队一些高口碑代表作同样用心的话，那就是骗人骗己了，因为用心最重要的衡量标准就是时间。《琅琊榜》从筹划到播出长达五年，《战长沙》则是四年，而《欢乐颂2》从开拍、后期到播出只有9个月，更不要说有洋洋洒洒的52集之巨。

当然，以上的种种问题出现在国产电视剧中都是再正常不过的事情，“吃瓜群众”之所以吐槽之意如此难平，主要是因为主创团队顶着“国剧良心”的大旗。

最近有个很红的词叫“资本裹挟”，这种质量难保却足够高效的运营方式，发生在一个叫“国剧良心”的团队上不合适，但发生在一个估值90亿元的影视公司上再恰当不过。当海龟精英、审美高大上到没朋友的安迪，和跺一跺脚上海经济抖三抖的老谭都果断抛弃某果手机拿起了某为的时候，观众才发现，在赞助商面前，所有的强迫症和细节控都是可以被治愈的。

（本版图文均据新华网）

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