社会转型的记录者——观《人民的名义》有感

从电视上能看到副部级，能看到常委会，能看到市长书记，就是这部《人民的名义》撩开了官场形态的面纱，这也是基于十八大以来的反腐生态环境。

直击人性深处

剧情开始设计的小官巨贪，尤其精彩。特别是侯勇精湛的演技，让剧情跌宕起伏，侯勇饰演的赵德汉是国家某部委处长，被举报贪污。镜头上的赵德汉衣着朴素，蜗居北京破旧的房子里，一个人在家吃炸酱面，面对搜查处之泰然，连观众都忍不住觉得是不是怀疑错了。从住所到办公室，一步步推进，比如办公室开保险柜那段，赵德汉很不配合交出钥匙，打开保险柜居然又没有任何发现，难道又错了？当赵德汉近乎瘫痪地从车上被扶下，到了另一住所，仿佛才揭开了贪官的面纱。墙上的油画缓慢升起，呈现出一整面钞票墙，冰箱里、床单下……赵德汉落寞演出居然是提出最后的要求，他还要好好看看这房子。这才颇得点睛之妙，从骨子里刻画了贪官的一日四变，就像他清楚准确地报出自己贪污的金额一样。虽然他贪污众多，但是他没有用过一分，给老家的父母一个月只寄300元生活费。他所享受的就是没人时，他偷偷溜到这个藏钱的房子里，只是为了心理上的满足，这种扭曲的人性和挣扎毫无保留地展现在观众面前。

刻画正反矛盾

赵德汉仅仅是一只苍蝇，从打苍蝇开始，情节过渡到老虎丁义珍，丁义珍的角色设计也非常到位。从丁义珍过渡到大风厂的拆迁矛盾，整部剧就有了一条主线索了，接下来发生的故事也就顺理成章了。各种人物悉数登场，从沙李配到汉大帮，从省公安厅到市公安局，从省检察院、反贪局到市委书记。其中陈岩石塑造的人物形象跃然纸上，陈岩石像警钟一样长鸣，像雕塑一样不朽，这个早年因火线入党，将年龄虚报了两岁，最终没有享受副部级待遇退休的老检察长，贯穿全局的是那么刚正不阿。他被请到省委常委会上讲课，所有的人都记住了他说的仅有一天党龄的小战士，也重温了战争年代一个共产党员所享有的特权——背炸药包。

《人民的名义》体现了一种人物刻画的进步，摒弃了以往对政治人物绝对单一的描写，有了深入人性之下对于个体情感与内心进行的体察，不再是绝对的好人还是坏人，好人也有这样那样的缺点。从反腐的角度来说，体现了社会和群众的需要，特别是人民群众，从内心有一种现实上的期望，反腐力度越大，反腐越是变得不遮不掩，赤裸裸的，越是有一种直呼上瘾、酣畅淋漓的感觉。

记录时代变迁

现实主义题材难以把握，但是一旦把握得恰如其分，带给观众的不仅仅是感官上的观影愉悦感，更多的是能够激荡起观众内心的共鸣，能够引发社会对于某种现象的整体思考，这是《人民的名义》超脱之处。

中国作协主席铁凝曾经说的一段话：在两个月以前，我会见过德国很著名的作家马丁·瓦尔泽。他到中国后跟我说了这样一个观点“我非常羡慕处在当下中国时代的作家们”。我说为什么？他说“因为这个时代太伟大、太丰富了”。中国处在这么大的变革当中，中国作家可写的东西太多了，让他感觉到非常羡慕，所以他这话就给我很大震动。从这个角度来说，一个作家，最大使命是成为这个时代的记录者。无疑，《人民的名义》当仁不让，就是社会转型和改革的最好记录者。

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