2016,国产电影的尴尬一年

□韩浩月

年,电影票房总数总算超过了年创造的亿票房纪录,而年初的亿设想彻底成为泡影。

现在流行评选年度关键词,如果给电影业选择一个关键词的话,那么“尴尬”会是一个合适的候选。年有关电影的一切,很多都令人感到尴尬,感到坐立不安,感到一种撕裂。作为一个备受关注的产业,电影业的浮躁与功利,多少都让它如一面镜子,折射出整个社会的情绪与人心。

年有关电影的最大话题仍然是票房。暑期档的票房不佳,让很多人嗅到了国产片大势不妙的气息；国庆档持续疲软,则彻底验证了年度电影业发展的真实状况。一时间,关于中国电影进入拐点、由过快发展变成平稳落地、被彻底打出原形等声音频出,也有管理部门的官员试图给出国产电影创作依然乐观的观点,然而这种观点在国产片溃败的口碑、颓废的创作走势面前,显得有心无力。

对票房的迷恋在年开始冷场,取而代之的是国产片的比烂游戏。看过这一年的电影,会发现“没有最烂只有更烂”已成国产电影的一道奇观。单就眼下的贺岁档来看,《长城》刚刚被舆论飓风袭击,将要成为年度烂片代表的时候,《摆渡人》迅速成为后起之秀,给予对电影充满期望的观众以最后一锤重击。在进入年度票房TOP的作品中,逃不过烂片评价的有《大话西游3》、《爵迹》、《叶问3》、《从你的全世界路过》、《澳门风云3》、《北京遇上西雅图之不二情书》、《长城》、《摆渡人》等,很难想象,是这些电影占领了高票房电影的半壁江山。剩余的高票房电影中,除了少数几部如《美人鱼》、《湄公河行动》之外,也多属于基本合格之作,有着基本卖相,并无太大亮点,也不具备进入影史的素质。

评选十佳电影,成为年的一桩难事,但评选十差,候选电影却如过江之鲫,《谁的青春不迷茫》、《致青春:原来你也在这里》、《极限挑战之皇家宝藏》、《大唐玄奘》、《梦想合伙人》、《封神传奇》、《王牌逗王牌》、《惊天破》、《陆垚知马俐》……和进入票房TOP的电影相比,这些电影更接近于国产片的创作真相:要么靠所谓大IP把观众骗进影院,要么搞一个莫名其妙的噱头、找一堆明星对付出一个无聊的故事,它们的终极目的只有一个,就是趁着市场之热进场抢钱。

高票房电影在质量上的全面溃败,让观众产生了一种逆反心理。在对烂片的批评毫不留情的同时,年有一个悄然扩散的舆论转向,即对小成本、文艺片报以厚爱。《长江图》、《路边野餐》、《塔洛》、《冬》、《我不是王毛》等获得了超过本身价值的高评价。这其实也是一种尴尬,对纯粹艺术片的支持,成为反抗烂片的一种姿态,也意味着商业与艺术的结合尝试在年是失败的,起码今年没有出现类似《白日焰火》、《烈日灼心》这样把商业和艺术结合得很好的作品。

在年的话题电影当中,也有真正值得关注的话题之作,比如《驴得水》、《我不是潘金莲》、《罗曼蒂克消亡史》。前两部受欢迎是因为在它们那里看到一个好故事的同时,还能感受到国产片难得一见的批判意识,《罗曼蒂克消亡史》则体现出了更为罕见的一种个性表达和品质追求。只是,这样的电影,在今年并没有起到引领作用,可悲地成为了陪衬品。

市场增速放缓,创作持续滑坡,电影概念混乱,评价体系溃败,缺乏担当者挺身而出,这就是国产片在年的大概状况,不由得人不悲观。有观点认为市场变冷是好事,会帮助国产片触底反弹,但在电影业整体上有反思、无行动的背景下,仍然看不到有改善的迹象。从各大制片公司公布的片单计划来看,未来几年国产片仍然会被烂片包围。

在乱局中寻找希望,在挫败感中寻找安慰,只有依赖少数仍存有电影良心的从业者以及在创作暗夜中默默探索的新生代们给我们制造一点惊喜,并渴望这点惊喜能成燎原之火,重新成为电影创作的主潮流。

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