像明星挑梁的《麻雀》、《胭脂》、《双刺》等多部“高颜值”谍战剧霸屏各大卫视及网络以外，在北京卫视热播的《好家伙》也凭借着精致的画面、紧凑的剧情以及耐人寻味的台词

红色十月，电视荧屏热闹非凡，除了由人气偶像明星挑梁的《麻雀》、《胭脂》、《双刺》等多部“高颜值”谍战剧霸屏各大卫视及网络以外，在北京卫视热播的《好家伙》也凭借着精致的画面、紧凑的剧情以及耐人寻味的台词，获得诸多好评，收视率渐入佳境。曾在开播时直言“看不懂”的网友也不禁感慨，“剧情放到这儿，各方人等开始露出庐山真面目，有意思起来了”。正如李晨在接受采访时所说，“《好家伙》注定是一部有‘后返劲儿\’的戏”，观众会“越看越想看”。对于这样一部口碑较好的电视剧作品，除了有“金牌编剧”兰晓龙的保驾护航，著名演员李晨、张译等人的出色演绎外，更少不了灵魂人物简川訸导演的精心创作。近日，简川訸接受北京电视台专访，讲述他的拍摄心得和感悟。

简川訸表白兰晓龙“拍《好家伙》特别有运气”

导演简川訸曾执导《智者无敌》、《到爱的距离》、《王大花的革命生涯》等多部影视剧，其独特的视角和拍摄手法给观众留下了深刻印象，而由他和孔笙联合执导的都市女性职场剧《欢乐颂》更是获得了收视口碑双丰收，目前《欢乐颂2》也正在紧锣密鼓的拍摄中。有如此多的佳作傍身，简川訸坦言，“我拍了这么多戏，一直认为自己非常好运气，得到了周围很多好朋友、好师长、兄弟姐妹的帮助。”谈及接拍《好家伙》的契机，简川訸同样认为自己非常幸运，“2012年春节的大年初五，我接到张译电话，告诉我现在有个兰晓龙的戏不知道我愿不愿意接，我说‘行，后天回去\’，一听就觉得特别有运气。”

兰晓龙曾创作出《士兵突击》、《我的团长我的团》、《生死线》等多部“现象级”作品，是业内深受观众喜爱的“金牌编剧”。在《好家伙》开播新闻发布会现场，简川訸还曾直接“表白”兰晓龙，“因为晓龙戏很多，我都特别喜欢，拿到这个剧本的时候挺激动的，和他聊了一晚上。”

电视剧《好家伙》采用双核双线的螺旋式叙事结构，通过张译、李晨引领的两条主线，把皖南事变后政党、帮派、土匪、侵略者等各派人物之间盘根错节的恩怨情仇一一交代清楚，同时还添加了大量关于家国人生的哲学议题，在保证影视剧观赏性的同时，也给观众留下更多思考的空间。快节奏的“烧脑”剧情、异常复杂的人物派系纷争，让观众必须在巨大的悬念与疑问中揣测故事的走向，就连一些演员都曾表示，“演了很久才搞清楚自己在演什么”。有网友看过后评价道，“兰晓龙的风格非常明显，总是一边荒诞得令人发笑，一边埋着虐人的地雷。”

“电影式制作讲究的是思想”“留白其实更加重要”

当问到导演简川訸如何能够驾驭好“兰式标签”非常鲜明的《好家伙》时，他表示，“想要拍好，你得把它吃透，吃透之后，就会发现晓龙的故事很简单，只不过讲述的方式不一样。”而导演口中“不一样的方式”，便是在制作包装方面的精益求精。尽管当下用电影拍摄器材拍摄电视剧已成为业内常态，但《好家伙》在2012年拍摄时便大胆革新率先启用了好莱坞主流摄像设备RedOne全数码高清摄影机进行拍摄，运镜手法和画质等同电影，成片可在院线放映。一流的制作水平，不仅强化了全剧的视听效果，也给观众带来更震撼的收看体验。当然，这无形中也增加了拍摄的技术难度，导演简川訸将之命名为“一段‘自找苦吃\’的幸福时光”，说到这里他表示十分感谢该剧的摄影指导黄伟，被誉为“金牌御用摄影师”的黄伟曾参与《辛亥革命》、《人间正道是沧桑》、《四十九日?祭》等多部作品的摄影工作，“为了完成这个事情，他还摔断了肋骨”。

《好家伙》画风独特，无论是象征着淳朴希望的西北农村一棵树，还是极尽奢华的上海十里洋场，都带给人身临其境的感觉，一些剧评人看后表示，“既有美国西部片的粗粝广袤，也有黑帮电影的凝重血性。”然而拍摄技术和取景方面的匠心独运，并非是《好家伙》赢得口碑的唯一法宝，简川訸认为，电影式制作“更重要的是一种理念的创新，此前电视剧在叙述上过于详尽，压缩了观众的思考空间。但在创作上来讲，留白其实更加重要”。他表示，“其实现在拍院线电影跟拍电视剧的器材已经大同小异了，‘电影式制作\’是指用一种电影的理念去拍，使用电影画面、电影语言。我们拿到晓龙的作品时，看完觉得他真的是能够挖掘很多很多东西，需要一些留白。“简川訸又补充道，“因为我们在西北的时候，觉得更适合用影像语言来表达当时的那种孤独、那种隐忍、那种赴死的精神。而且有的东西是无法用语言台词去表达的。”

蛰伏四年，《好家伙》终于面世。这部集风格化与电影化于一身的优质口碑剧，却未被时间磨去光泽，有网友表示，“好剧从来不怕晚，四年前的作品能拍成这样真是很了不起，秒杀现在很多抗战剧了。”面对《好家伙》这部呕心沥血之作，简川訸在接受采访时也不禁感慨，“优秀演员的表演，完美的剧本，这么牛的摄影，怎么能不出好作品。”

不盲目跟随坚持“个性”“作品本身不会因为观众改变它的属性”

尽管《好家伙》一经播出便赢得了非常好的口碑，但“剧情太过晦涩难懂杂”也一度让《好家伙》不被市场认可，该剧制片人、监制及领衔主演李晨还曾在微博上发出愤怒的呐喊，“如果一部诚意之作最终无法与观众见面，那我就卸甲归田。”四年的时间，市场风向发生剧变，但《好家伙》的一众主创为将一部好戏搬上荧幕的坚持从未改变。虽然历经艰辛，但简川訸始终保持着自己对《好家伙》的那份自信，“我觉得这种片子给大家呈现出来，让观众去接受它，它是一个不一样的东西”，“首先是它故事的表达方式，因为故事很简单，但它的表达方式是不一样的，呈现方式也是跟一般的电视剧不太一样，比如‘电影式的制作\’；它的情节、人物的发展也是不一样的，这是一部公路片式的电视剧，留有大量的思考空间，但它最吸引人的地方在于，你永远都猜不到下一步会是什么，永远都有惊喜。”近期，《麻雀》、《胭脂》等收视率较高的谍战剧也在播出，观众难免会将几部作品进行对比，简川訸坦言，“作为导演来讲，我希望我拍的戏又有收视，又有票房，又有传承很长时间的精神，这个是美好愿望，每个导演、每个制片人、每个演员包括编剧都会这样想。但是如果能做到三面或者四面都能面面俱到的话，这是需要靠运气的。”他进一步解释称，“时机很重要，比如说《好家伙》在上一届奥运会播的话，跟在这届奥运会播出肯定是不一样的反响结果。2013年《好家伙》是最受期待的电视剧之一，后来因为太深奥了看不懂一直拖到现在，那时候播和现在播肯定不一样。”对于收视率问题，简川訸则表示，“我觉得现在观众的欣赏水平在提高，一定不是所有人都只会看那种口水剧，他也会选择另类的剧，比如说像这个。我们只是做好我们自己，观众来选择，好与坏交给市场。”

面对跟风成癖的行业现象，简川訸一直在强调“一定要有自己的个性”，他认为，“市场化带来的好处其实就是让我们有更多的选择，不好的是我们没有把握住这个机会或者业内没有把握这个机会，有些东西火了，大家都会去盲从去跟随，没有自己的个性。”电视剧作品是一种大众艺术，面对艺术个性与大众审美间的矛盾，简川訸表示，“像电影作品也有各种各样的，所谓的文艺片也分好多种，有很小众的，有另类的，也有所谓稍微的广普一点的，它们每个存在都有着自己存在的意义跟价值。作品本身不会因为观众改变它的属性。”在他看来，当下的电视剧市场虽然是百花齐放的，有的时候是需要导演去顺应观众的需求拍一些作品，但有的时候还是需要导演对观众做一些引导，他直言，“不能一味地去放纵观众，就跟时尚一样，没有设计师怎么会有时尚，都是有了引领之后才会慢慢形成观众喜欢的风格。”

近年来，投入市场的电视剧数目在逐年增长，但是好的剧目并没有逾期同比例的增长，面对纷纷扰扰的电视剧市场，简川訸一直有着自己的坚守，“我觉得还是要保证品质，现在滥竽充数的太多了。你作品集数越来越多，品质越来越下降，这个肯定是最大的忧患。”他认为，观众有着一套自己的评价体系，“觉得好就看，如果不好就换台了”，因此眼光要放得长远一些，“做烂了的利润是不会长久的”。面对市场的快速竞争，简川訸丝毫不担心，“中国有句俗语叫贪多嚼不烂，兰晓龙几年写一个剧本，他肯定好是不是，他最起码有打磨。所以别太着急了，饭要一口一口吃，戏是一部一部拍出来的。”

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