威尼斯电影节《离开的女人》夺金狮华语片过度商业化“遇冷”?

来源:齐鲁晚报 2016-09-12 00:00 https://www.yybnet.net/

第73届威尼斯电影节10日落下帷幕,菲律宾影片《离开的女人》夺得最高奖项金狮奖。本届电影节虽然不乏中国元素,例如“聚焦中国”论坛畅谈中外合拍、上海国际电影节“国际直通车”规模推荐华语影片和项目……却难掩华语电影缺席主赛场之尴尬。

华语片内“热”外“冷”

素有“电影节之父”之称的威尼斯国际电影节与中国电影缘分深厚。自上世纪80年代初,中国电影便频频亮相该电影节,从《悲情城市》《大红灯笼高高挂》到《桃姐》《人山人海》,华语电影曾在威尼斯斩获多座金狮和银狮,并将中国电影推向了世界。

20多年来中国电影市场发展迅猛,已成为仅次于美国的全球第二大市场,而在对华语片青睐有加的威尼斯电影节上,今年华语片却从风光无限到主竞赛单元“零入围”。国内市场“热”国外赛场“冷”引发中外影人深思,快速发展的市场缘何难以培育出能够“走出去”的华语片?

威尼斯国际电影节主席阿尔贝托·巴尔贝拉含蓄地指出,中国电影过于商业化,“中国电影应该多样化发展,不能把整个电影制作都集中在商业片、喜剧片和动作片上,只有多样化才能在国际平台和市场上有吸引力。”

然而,也有业界人士认为“商业片”的属性并非华语电影入围主赛场的障碍。“电影节并非拒绝商业片,看重的是影片质量,入选影片中有不少艺术性高的商业片。”电影节平行单元“威尼斯日”主席乔治·戈塞蒂如是说。他同时表示,“中国现在很多商业片是用最快最容易的方式制作,而不是最适合的方式。”

商业电影忙“圈钱”

在商业片绝对主导的市场中,艺术性电影的生存土壤就显得贫瘠。据业内人士介绍,在票房导向下,国内商业电影“圈钱”情况愈发严重,制作周期普遍较短,对质量的重视度下降。

艺术电影制片人李园说,目前电影投资并没有被看做是对文化的投资,而是快速挣钱的机会,制作周期长、票房前景难测的文艺类作品自然得不到投资人的青睐。

资金缺乏加之排片难,专业的播映渠道尚未建立,导致艺术电影相关人才不断流失,一些原本很有才华的电影人因为过分关注经济效益放弃了艺术追求。

有专家认为,除了过于商业化之外,中国电影过度关注本土市场也致其难以真正“走出去”。绝大多数中国电影目前都定位在本土市场,海外票房和销售呈下降趋势,2014年国产影片海外票房和销售总收入占国内票房比例仅为6%,对海外市场的忽略也让华语片陷入本土化困境,尝试“走出去”时频频遇冷。

局限在地方性商业片

新片《再见瓦城》入围电影节平行单元“威尼斯日”的台湾导演赵德胤分析说,华语电影以商业片为主,但局限在地方性商业片,“难以做到世界性的商业片,因此票房成绩好的作品去不了电影节,导演的呈现方式无法与其他国家观众沟通。”

在当前市场环境下,影片过于本土化虽对票房影响微小,却正在逐渐把华语电影推向区域化电影的困境。赵德胤坦言,华语电影说故事的方式没有建立一个“有差异性、有特色且能够被认可”的模式,因此很可能会陷入电影市场繁荣,却没有相应文化影响的困局。

在市场主导的导向下,华语电影似乎不可避免地走向过于商业化和本土化的道路,难以再作为承载着文化、思想和底蕴的艺术作品步入国际舞台,传播艺术和文化。

对此,本届电影节唯一的中国评委赵薇呼吁电影人有更多的使命感,“市场不会主动改变,需要一批有使命感、有理想主义的电影人,我相信中国电影市场有愿意去做这些事情的人。”

一些从业者则从另外的视角分析,认为目前的市场带给他们更多的机遇。5月戛纳电影节时,参加工作坊学习的制片人邓胜曾告诉记者:“中国电影人现在非常幸福,外国制作人都想和我们合作。”此次携短片《人生若只如初见》入围电影节地平线竞赛单元的导演胡伟表示,中国电影市场发展迅速给从业者带来很多机会,“在中国做电影,没有什么是不可能的。”

在当今这个电影行业飞速发展的时代里,我们期待着华语电影在国际电影节上不再是一片冷寂。

据新华社

主要获奖名单:

最佳影片:

《离开的女人》拉夫·达兹(菲律宾)

评审团大奖:

《夜行动物》汤姆·福特(美国)

最佳导演奖:

《野蛮地区》阿玛特·伊斯卡拉特(墨西哥)

《战争天堂》安德烈·康查洛夫斯基(俄罗斯、德国、法国)

最佳女演员:

《爱乐之城》艾玛·斯通(美国)