战火，摧残不了书籍的力量——评电影《偷书贼》

◇禾刀

没有看过澳大利亚作家马克斯·苏萨克的原著，所以大可不必因为先入为主而似曾相识，也不必因为电影改编顿而产生一种剧情打折之感。毫无疑问，如果刨掉本片中过于华丽的衣着，这部电影的感动系数着实惊人——连那位旁白的、原本冰冷的死神最后也被赋予了人性的温情。

战火中的家庭往往是残缺不全的。1939年的德国，9岁的小女孩莉赛尔和弟弟被送往慕尼黑远郊的寄养家庭。在弟弟死去被埋在铁路旁边时，她捡到了一本《掘墓人手册》。此时的莉赛尔连自己的名字都不会写，但对书籍异常憧憬。好在慈祥的养父不仅为她在地下室建了一堵字典墙，还手把手地教她识字。当法西斯开始大肆焚烧书籍时，对书籍充满渴望的莉赛尔却意外从镇长家里看到许多书籍。到这里，剧情终于完成了莉赛尔走向阅读的铺垫。真正的高潮在于，当犹太青年马克斯突然闯进这个原本捉襟见肘的家庭并身染重病时，莉赛尔从镇长家里一次次偷书，然后读给重病中的马克斯……

看到《偷书贼》，很自然地会想起《朗读者》。15岁的少年米夏·伯格为躺在怀里的情人——36岁的中年神秘女列车售票员汉娜静心朗读。伯格收获了朦胧的情爱，而目不识丁的汉娜则从倾听中获得了无与伦比的美感。

同是阅读，莉赛尔同样给予了马克斯战胜病魔的伟大力量。书籍不仅帮莉赛尔减缓了饥饿，还帮马克斯战胜了病魔。莉赛尔潜入镇长家里偷书，实际偷的是人类残存的一点良知。影片最后，当空袭来临时，只剩下老幼妇残的防空洞里死一般的寂静，恐惧成了这里唯一的内涵。也就是在阵阵爆炸声中，莉赛尔讲了一个关于黑暗与光明的故事。而与此同时，在地下室困了两年的马克斯，在这一刻偷偷跑到街上，独自尽情欣赏着两年来莉赛尔不断描绘的天空。

故事最感人的部分当是地下室里的打雪仗。圣诞夜，在这个不足10平方米的狭小空间里，连一向为口粮紧锁愁眉的养母，长期被压抑的情绪终于得到了释放——她同大家一起打雪仗、堆雪人，人类应有的快乐光景被战争压缩在这个逼仄的空间。然而，短暂的欢愉过后，马克斯就大病不起。显然，这样的短暂释放远不足以医治战争所造成的巨大创伤，还好有莉赛尔的阅读。

书中自有颜如玉，书中自有黄金屋。在我们的话语体系中，汗牛充栋的读书故事也曾被置于种种特殊背景之下，但结局往往又殊途同归即“出人头地”。莉赛尔一开始读书只是源自朦胧的好奇，但当她逐渐懂得书籍的乐趣时，尤其是书籍所释放的巨大能量时，书籍已经成为她的第二生命。简而言之，与其说本片中人类不被战争泯灭的善良人性感动了死神，不如说书籍让死神看到了人类生命永不屈服的顽强力量。

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