剑胆琴心两相依——记著名杂文家、戏剧家郑拾风

他是中国老报人，1946年“下关惨案”发生后，他写下了“今日无话可说”6个字，被誉为中国报业史上最短、最有力而精彩的杂文。

他被巴金等人称为“四川才子”，其改编创作的昆剧《血手记》和《夕鹤》受到了英国和日本人民的热烈欢迎。

他是著名杂文家、戏剧家郑拾风（原名郑时学），资中人， 1996年7月病逝于上海，享年76岁。他逝世后，杂文家陈四益痛惜道：“中国又少了一支笔！”

2月13日是郑拾风诞辰96周年，记者日前采访了其弟郑时文先生，听郑时文先生回忆哥哥郑拾风的生平往事。

◇内江日报全媒体记者 黄小梅 文/图

投笔从戎，获冯玉祥亲笔题字

1920年2月13日，郑拾风出生在资中县城一个知识分子家庭，5岁启蒙，熟读四书五经。“大哥天资聪颖，过目能诵，过年城里有猜灯谜的活动，奖品是各种文具，我们都是拿背篼去背。”83岁的郑时文先生回忆起小时候与大哥相处的场景感慨万千。

15岁那年，因家道中落陷于贫困，郑拾风初中毕业无法升学，请人帮忙在资中一小学谋得一个教师职位，勉强能维持母亲和弟妹的生活。由于年龄太小，学生们都喊他“小老师”。

一年后，郑拾风为了取得正式教师资格，以第一名的成绩考入了泸县川南师范。读了一段时间后，因家里太穷，他弃学回家，又以第一名的成绩考入自贡盐务局。不久，抗日战争爆发，他为了参加革命，放弃薪资丰厚的工作。

当时，郑拾风考进了国共联办的“西南游击干部培训班”，作为家中的顶梁柱，他去参加革命，家中母亲和弟妹怎么办？郑时文先生记得，冯玉祥将军为了让哥哥无后顾之忧，特地在一张面额一元的法币上写道：“抗日精英，军警勿扰”，这张法币被郑拾风的母亲放进玻璃框挂在墙上，后来被不法分子打碎不知踪迹。

1940年，郑拾风毕业后分到由李默庵任总指挥的“湘鄂赣边区挺进军”总指挥部。不久，即进入总指挥部的《开平日报》当记者，从此开始了新闻工作。

26岁当总编，写下史上最短杂文

郑拾风先后在江西、桂林、重庆报社做记者、编辑。1945年8月，日本投降，他和张友鸾等人受《新民报》委派，先期到南京筹备《新民报》复刊。1946年春应张友鸾、张恨水等老报人之邀，担任《南京人报》总编，年仅26岁。

他以写杂文闻名，文章针砭时弊、短小精炼，被称为继鲁迅遗风以笔做匕首投枪与敌人作斗争的才子。1946年6月23日“下关事件”发生后，他在主版的《南京人报》上开“天窗”，写下了“今日无话可说”6字杂文，被誉为中国报业史上最短、最有力而精彩的杂文。

“下关事件”，是指当时国民党反动派悍然发动内战后，上海以马叙伦、阎宝航等民主人士组成和平请愿团前往南京时，在下关车站遭到国民党反动派指使的一群特务流氓围打致伤的事件。郑拾风义愤填膺，在报纸杂文专栏中发表“今日无话可说”6字以示抗议，受到了百姓的交口称赞。

然而，他的举动却遭到了当时国民党当局的恼怒和反感。在南京，以《救国日报》为首的一些反动报刊，对郑拾风和《南京人报》展开“围剿”，并制造谣言说他们是“民盟”给予“津贴”的人。当时，国民党的“新闻官”黄香山出面调解。在那次酒席上，郑拾风以酒杯击案，挺身踢椅，拂袖而去。

才华出众，创作出饮誉海内的昆剧

郑拾风不仅是著名的杂文家，还是优秀的剧作家。

新中国成立后，他果断放弃在香港《文汇报》的工作回到上海，历任上海《新闻日报》《解放日报》副总编、评论员，为上海杂文学会顾问。

“文革”期间，他把大量的时间倾注在戏剧创作上。为了创作昆剧《钗头凤》，他查阅史记文献，前后反复修改一年时间才完成。另外，由他改编创作的《蔡文姬》、《血手记》和《夕鹤》等昆剧受到了大家的喜爱，老戏剧家马彦祥高度评价：“昆剧有了新生命！”

其中，他将莎士比亚原作《麦克白》改编为昆剧《血手记》，在上海举办的“莎士比亚艺术节”参加展演获得好评。之后，《血手记》还参加了英国“爱丁堡艺术节”展演，伦敦《泰晤士报》对《血手记》给予了高度评价，称“这是一场令人惊讶、同时具有莎士比亚和中国传统色彩艺术个性成功的演出”。

英国评论界说，“几百年来，演过《麦克白》的剧团不知多少，但是黄佐临（著名导演）、郑拾风先生使《麦克白》具有中国化、昆剧化这样别有风味的演出却是独创的。虽然形式是异国的，但‘惊人地忠于莎士比亚\’。”

此外，郑拾风根据日本民间故事改编的昆剧《夕鹤》也受到了好评。上海昆剧团应邀前往日本演出，天天客满，盛况空前。日本戏剧评论家尾崎宏次对郑拾风的改编称赞为“一笔画”。

幽默诙谐，提携后学尽显长者风范

在日常生活中，郑拾风是一个十分诙谐又充满生活情趣的人，经常可听到他引人发笑的言谈。一次，他和好友乔奇（著名表演艺术家）在一起，乔奇说：“你们都比我强，看，我的头发全白了！”郑拾风拈着自己的头发并抓了一下另一个朋友的头发说：“所以，我们都有‘不白之冤\’啊！”大家听完都忍不住笑了。

为了讽刺当时纸币贬值、物价飞涨，他曾写过一首打油诗：“话说而今物价高，油条消瘦似香蕉”。即便是打油诗，他也不忘幽默一下。

他在杂文集《语不惊人》的“前言”中说：“这里没有高档家电，只有钮扣针线；没有烧鸡牛排，只有油条粢饭；也不备‘味道好极了\’的雀巢咖啡，只有苦涩的大碗茶；也不经营时令补品，但退热片、清凉油却是常备不缺的。一句话，平凡又平凡。”用诙谐幽默的语言阐述了杂文的“功效”。

对于年轻后学，郑拾风热情指导、诚恳相待，他的杂文集《语不惊人》便是由年轻的文友查志华作序。作为一个老报人，退休后的他依然给许多报刊投稿。与他交往的人中，不乏年轻后学，对这些年轻人，郑拾风都认真给予指点。他告诉年轻新闻工作者，写稿要深入基层，了解社会众生相，体验百姓的喜怒哀乐。

他常说：“对生活，可以叹息，可以摇头，可以自嘲，也可以发牢骚，独独不可以放弃追求。”正是这样达观的心态，让他即便在病床上也坚持写文章。

著作等身，弥留之际不忘作诗

郑拾风一生发表了大量有影响力的杂文和戏剧作品，出版了小说《飘零》，杂文集《弯弓集》《百喻经新释》《语不惊人》等，传记《喻培伦》，昆剧剧本《蔡文姬》《钗头凤》《血手记》《夕鹤》等，画册《钗头凤》。

其中《蔡文姬》获得了文化部创作二等奖，画册《钗头凤》文学脚本获得了文化部一等奖。他以写短文见长，字数往往不超过500字，有的甚至只有300来字，但内容都很有分量。自然，他获得《新民晚报》首届“林放杂文奖”也是理所当然的了。

生病住院期间，郑拾风依然坚持创作。在他去世的前几天，他还让子女拿出纸笔，记下了他想起的弘一法师的一首诗：“问余何适，廓尔忘言。花枝春满，天心月圆。”这是他当时的心情写照。接着他又吟诵了自己的一首诗：“我岂鹤欤？鹤其我欤？红尘茫茫，不留千羽。”

据介绍，他吟毕后还反复斟酌，对最后一句的最后一字是用“羽”还是“语”呢？推敲后还是觉得用“羽”妥当些。创作出这首诗不久，他便进入了弥留状态，于1996年7月3日逝世。

得知他去世的消息后，著名杂文家何满子、冯英子等均撰文深表惋惜，何满子撰文《拾风是个好人》，讲述他和郑拾风相处的经历；冯英子撰《哭拾风》一文，发表在《人民日报》上；杂文家陈四益得知他去世的消息痛惜：“中国又少了一支笔！”（本文相关资料由郑时文先生提供，特此感谢！）

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