画蝶·化蝶——记蝴蝶画家李祥云

近年来，随着隆昌夏布声名鹊起，许多艺术家都开始尝试在夏布上作画。在内江市城西工业园的藏拙斋文化产业公司内，一架老式的夏布织布机展示着夏布的制作过程。

在挂满夏布画作品的墙上，一幅工笔蝴蝶夺人眼球：一张四尺条屏的古卷黄夏布上，一只只色彩斑斓的蝴蝶或成群结队翩跹起舞，或三两只追逐打闹，或攀立枝头轻嗅花香，俨然一幅春日蝶舞的热闹画面。

这幅画的作者是内江市美协会员李祥云，中国传统蝴蝶画第四代传人。他自幼酷爱书画，师从四川民间著名的工笔蝴蝶画家李志荣先生，师公则是被誉为“蝶痴”的万钟先生。

◇本报实习生黄小梅文/图

到山间捕捉蝴蝶做素材

李祥云从小酷爱绘画，但因家里经济困难，每次到县文化馆学画画时都是光着脚。夜晚，在煤油灯下临摹练习，画得痴迷的时候，头发一不小心就“呲”的一声被煤油灯烧了一片。

带着对绘画的热爱，李祥云拜著名的工笔蝴蝶花卉画家李志荣为师，主要学习工笔蝴蝶的画法。早年，他在威远白塔集团工作时，就曾在陶瓷上画过蝴蝶，而这一画就是十多年。据李祥云介绍，他在陶瓷上画的蝴蝶还获得了当时的四川省轻工厅陶瓷协会的奖励。

“不管画什么，都离不开细致的观察。”李祥云告诉笔者，为了画好蝴蝶，他甚至跑到山上捉蝴蝶。每年5月，正是柑橘开花的时候，浓郁的花香吸引了各种蝴蝶。他拿起自制的纱网，追着蝴蝶满山跑，一旁的农民开玩笑：“你硬是返老还童哦，还学起小娃儿网蝴蝶耍。”面对这样的打趣，李祥云一笑而过。

回到家后，他立马拿起大头针，把网来的蝴蝶“定”在硬纸板上，然后喝一大口白酒含在嘴里，再把酒喷在蝴蝶身上，使其进入“睡眠状态”。待一切准备工作就绪后，李祥云又赶紧拿起笔开始临摹，画完一只就放走一只。

一只彩蝶要画近三个小时

谈起为何会在夏布上画蝴蝶，李祥云答道：“这得缘于一次巧合。”去年，李祥云作为公司代表到内江飘香园观展。展览现场，一幅幅精致的夏布工艺品吸引了他的眼球。“夏布是以苎麻为原材料织出来的平纹布，没想到在上面画出来的画如此好看。”李祥云忍不住赞叹。见他如此喜欢，夏布工艺品负责人当场就裁了2米夏布赠给他。

拿到夏布后，李祥云开始在脑海里构思，该在夏布上画什么好呢？蝴蝶是自己最喜欢画的素材，李祥云决定在2米长的夏布上画蝴蝶。

夏布的纹理粗糙，且具有不吸墨的特点，好在李祥云曾经在陶瓷和树脂布上画过蝴蝶。借助以往的经验，加之反复地练习，李祥云终于找到了在夏布上画蝴蝶的窍门。

“一只工笔彩蝶差不多要画近三个小时，非常耗时。”据他介绍，先是勾勒线条，然后是染墨底，最后再上粉，这样画出来的蝴蝶才有灵动感。由于蝴蝶身上有细微的绒毛，羽翼上还有粉质，在染色时必须要染出毛茸茸的感觉，方能突出蝴蝶的神韵。

画中蝴蝶引来真蝴蝶

李祥云画的蝴蝶和牡丹，其惟妙惟肖、呼之欲出的真实感，不仅受到了圈中朋友的认可，也引来了真蝴蝶。

他说，画画需要安静的环境，因此他把画室选在了威远县铺子湾镇的乡下，每天下班后骑40多分钟的自行车回到乡下创作。有一次，当他画好一幅色彩艳丽的工笔牡丹时，一只真蝴蝶便翩跹而来，围着画案上的牡丹久久不肯离去。

李祥云的牡丹之所以会引来真蝴蝶，一是牡丹画得惟妙惟肖，二是牡丹上的假蝴蝶也非常逼真，这主要得益于他的“没骨法”。在画法上，他继承并采用了南北朝时期梁国张僧繇的“没骨法”和五代十国时期蜀国黄荃的“勾勒”技法。

在“勾勒”法的基础上，他还进行了创新，粉笔带脂，点染并用，使其画出来的蝴蝶羽翼既有粉质感和亮度感，又给人一种刺绣的美感和飘逸的灵动感。他说，蝴蝶羽翼上的小黑点最难画，而他克服这一困难的方法竟是用女孩子画眉用的眉笔。

夏布的古朴质感，给李祥云的蝴蝶画增添了不少古韵，其代表作有8米长的《兰花白蝶图》。另外，作为夏布蝴蝶画创始人，李祥云正在创作的夏布蝴蝶画长卷已完成数百只蝴蝶。该作品完成后，他计划参加下一届的全国非遗展和国际文化交流活动。

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