杨幂要撕掉不会演戏标签,日本女星也面临同样遭遇人气花旦经历转型大考验

杨幂渴望通过文艺片来转型,却遭遇了票房和口碑的失利。有评论称,如果年轻演员始终翻滚在撕架宫斗剧、流量偶像剧里,那么随着青春流逝,没有一个人能逃脱被弃下场。其实,同样到了这个年龄的日本女演员也面临转型问题。也许从日本小花们的转型历程,我们可以一窥女明星的转变方向。

日剧女星转型有绝招

近日,杨幂想甩掉“不会演戏”的标签而接演的新片《宝贝儿》票房不如预期,引发了不少讨论。这次观众、影评人和票房都不站在杨幂这边,想要在电影上转型做实力派演员的杨幂,又一次尝试遭遇了当头棒喝。

2011年,杨幂首次尝试从偶像明星转型做演员,出演了惊悚电影《孤岛惊魂》,但该片口碑不佳,渴望转型的她只被人记住了片中暴露的扮相。此后的《分手大师》《逆时营救》等影片口碑不佳,加剧了人们对于她的偏见——很多观众只要在电影主演中看到杨幂,首先想到的就是“烂片”。

女明星转型,无论在东方还是在西方都是话题。最直观有效的途径是素颜、扮丑。不仅杨幂,迈入中年的姚晨在复出后主演电影《找到你》,赵薇在“打拐题材”电影《亲爱的》中满脸灰土演农村妇女。大家坚信:只要肯牺牲靓丽形象,就能拿到表演奖项,给自己的演技盖章。但是拿奖以后呢?

而反观日剧女主,她们也正在经历转型疼痛期,只不过转得比较顺畅。在新剧《无法成为野兽的我们》中,日本炙手可热的女星新垣结衣为我们提供了一个样本,剧中的她要应对来自公司领导的全天候压榨、甲方客户的无理骚扰……看得人感觉快要窒息时,转折来了:她的角色穿起了男友讨厌的皮靴,戴上了墨镜,霸气地要和上司谈谈业务范围问题……180度的转型,让观众高兴:改变是必须的。相比国内某些三十好几仍在演“傻白甜”的女明星,日剧当红的几大花旦还是挺能看清现实的。这一季新日剧中,人气花旦已经一个个都从可爱少女转型了:既有新垣结衣、户田惠梨香等而立之年的女星挑大梁,也有年过五旬的铃木保奈美与织田裕二共演“月九”大剧,90后的有村架纯、70后的中山美穗等皆各有拥趸。

让角色多样才有魅力

日本女星得以成功转型的角色有几类。一类是帅气御姐范儿。口碑爆棚的日剧《Unnatural》被不少人视作石原里美的“帅气转型”之作。剧中,她彻底摆脱了“玛丽苏人设”,解剖人性、关注社会,只谈工作不谈恋爱。另一类是演“恶女”,从面目模糊的“白莲花”变成有胆有识的心机腹黑女。松本清张原著的“恶女三部曲”就先后让几代女明星顺利转型。还有一类更普遍常见的,大概就是“大龄丧女”了,绫濑遥、杏、吉高由里子等都大获成功过。

最近,国内有点年纪的女演员纷纷叹转型之苦,埋怨影视圈对大龄女星不公平。杨蓉在被观众吐槽“三十多岁还在演清纯少女”时,发长文指出:“不是我害怕老去,而是当下的影视环境让女演员不敢老去。”这番话让人心有戚戚焉,但也有人指出,如果始终翻滚在撕架宫斗剧、流量偶像剧里,那么随着青春流逝,没有一个女明星能逃脱被弃下场。

女主不是只有二十岁的设定,针对不同年龄段,电视剧市场都提供了相应的题材,才能形成百花齐放、参差多变。所以,让女明星长盛不衰的秘诀,是不断随人生成长而光彩熠熠的角色。

(宗禾)

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