120项荣誉在身的《罗马》来了

《罗马》剧照《罗马》剧照

作为今年最受期待的影片，自4月24日首映以来《复仇者联盟4》引爆了已经冷清长达一个多月的中国内地电影市场，许多电影纷纷推档将上映时间后移。5月初《复联4》余温尚存，120项荣誉在身的《罗马》也来了。

《罗马》

上映时间：5月10日

集120项电影节提名或奖项荣誉于一身、横扫过去一年颁奖季的“多金”电影《罗马》正式宣布定档5月10日，在大银幕上与中国影迷相会。

《罗马》由墨西哥电影大师阿方索·卡隆执导并担任摄影师，斩获第91届奥斯卡最佳摄影、最佳导演、最佳外语片。该片讲述的故事发生在上世纪70年代风雨飘摇的墨西哥城，一名年轻女佣先后经历了未婚先孕和被抛弃，而她工作的女主人家也在此时遭遇家庭危机，两名同时被男人伤害的女性，最终在苦难中涅槃重生。

《罗马》是一部笼罩着女性主义光环的影片。女主角克里奥的命运是对当时的墨西哥社会的无声控诉：在那个特殊的年代，像克里奥那样的墨西哥印第安裔底层女性的话语权是如何被剥夺的。直到今天，墨西哥男女就业不平等的问题还是很严峻，根据世界经济论坛发布的《2018年全球性别差距报告》，墨西哥的男女工作机会差异值在报告涵盖的149个国家中排在122名。

很多观众看到“罗马”二字第一时间想到的是意大利首都，但电影里的“罗马”是上世纪70年代墨西哥城里的一个中产阶级社区，它代表着阿方索·卡隆记忆中的家。除此之外，出生于墨西哥的阿方索·卡隆以西班牙语为母语，在西班牙语中爱的拼写为“Amor”，将字母倒过来则是电影片名“Roma”。看似简约的片名“罗马”，与电影一样承载了阿方索·卡隆的回忆与爱。

截至目前，《罗马》共获得120项获奖及提名，其中包括第75届威尼斯国际电影节金狮奖、第72届英国电影学院奖最佳影片、第71届美国导演工会奖最佳电影导演等。但这部获奖无数的电影曾在网上引发争议，大导演斯皮尔伯格认为这部电影不应该拿到奥斯卡，原因是它不属于传统院线电影，而是流媒体制作发行，不算真正的电影。所谓的流媒体就相当于中国的爱奇艺、腾讯视频自制的网剧，而这些剧目因为不进影院，而在APP上播放。《罗马》是由Netflix发行，主要是在网络流媒体上映，在院线仅象征性地上映了一个星期。对于这一情况，好莱坞目前也陷入了讨论之中。斯皮尔伯格支持奥斯卡进行改革，他将联合一些学院成员进行提案，“一部电影必须在院线有至少4个星期的窗口期（即必须先在院线上映至少4个星期，才能上流媒体），才有资格竞争奥斯卡”。

据悉，该片会在全国艺术电影放映联盟专线上映。

《欢迎来北方2》

上映时间：5月10日

法国喜剧《欢迎来北方2》由法国“喜剧大师”丹尼·伯恩导演并主演，讲述了巴黎赫赫有名的设计师瓦伦汀，羞于承认自己是法国北部工人阶级废金属商人的儿子，一直声称自己是个孤儿，直到某天车祸失忆后乡音复发，就此开启一段蕴含温暖和感动的寻找初心之旅的故事。

影片在喜剧外衣下深度聚焦“北漂”一族，是一部能够让90%的漂泊在外的人看哭的温情喜剧。《欢迎来北方》于2008年在法国上映，一举打破保持42年之久的法语电影票房纪录，成了法国电影史上的奇迹。而时隔10年之久，丹尼·伯恩回忆初心，决定重启家庭题材，再次导演并主演了这一个全新的故事《欢迎来北方2》，本片在法国上映期间收获了不俗的票房与口碑。

整部影片的氛围包裹着喜剧的外衣，但回归家庭的内核还是会在不经意间打中漂泊在外的人们，比如“北上广深漂”一族。他们穿梭往来于繁华的一线大都市，为了职业理想背井离乡，或许一个礼拜连给父母打一通电话的时间都没有，又或许一个月，甚至一年都回不了一趟家，父母的生活状态如何，自己常常忘记关心，我们每个人都渴望在这个城市拥有一片理想天地，但又被原生家庭的亲情所牵引，这跟影片中男主瓦伦汀心中的矛盾挣扎相同。太多人为了融入更高的阶层而隐藏自己的出身，这种现实的选择也或多或少发生在我们身边。《欢迎来北方2》中家庭亲情、人性选择的主题不分国界，有望引发广大中国观众的共鸣。

《天上再见》

上映日期：4月30日

《天上再见》曾在2018年得到有“欧洲奥斯卡”之称的凯撒奖13个提名，并荣获5项大奖，目前豆瓣评分8.2分，烂番茄新鲜度93%，IMDb评分7.5，口碑不俗。

电影改编自法国殿堂级犯罪小说大师皮耶·勒梅特尔的同名小说，原小说曾被《时代周刊》《世界报》《纽约时报》等世界级媒体大力推荐，并于2013年获得有“法国诺贝尔文学奖”之称的龚古尔文学奖。故事以一战为背景，以一起震惊法国全国的烈士纪念碑诈骗案为线索，讲述了极具艺术天赋的银行家之子爱德华同善良憨厚的战友艾伯特，携手向金钱至上、拜金媚俗的欲望世界发起复仇的黑色幽默故事。

《天上再见》是一部侧重战后反思的战争片，着重描绘了战争前后的社会百态，为我们呈现一幅人性情感与战争残酷交织的战后众生相。与以往血肉横飞的战争片不同，该片战争场面的刻画仍旧不失法国电影的优雅，商业片中夹杂着艺术属性，一反同类型战争片的沉痛和严肃，用戏谑的方式对战争的发动者进行控诉和嘲讽，对战争本身则更多了一层反思，商业化的视觉冲击中与浪漫文艺特质并存。

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