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形式感是艺术的一部分,也是一把双刃剑。如何在故事性与形式感之间取得平衡,是对艺术家的考验 没有故事,何来意义

来源:安徽日报 2018-11-16 10:54   https://www.yybnet.net/

芳草:借用《影》里面那句“没有真身,何来影子”,没有故事又何来意义?比如《妖猫传》专门建了一座“唐城”,在叙事上使用层层幻术,施展障眼大法,让观众眼花缭乱;《影》则大量使用了水墨元素,形成黑白灰的视觉反差。但与此同时,构成故事的核心要素却是直白浅显的,片中的人物都是单向度的。不可否认,形式感从来都是艺术的一部分。但它也是一把双刃剑,艺术家在强调形式感的同时,势必会牺牲掉一些细节和内容。如何在二者之间取得平衡,是对艺术家的巨大考验。

spotlight:最近几年看了几部所谓大师的作品,并未得到大师级的艺术享受。场面宏大,肆意铺陈,是大师惯用的手笔,而影片的内核即故事本身却乏善可陈。外衣再美只是一件衣服而已,没了灵魂的血肉,注定不可深刻留在心间。视觉、意境、韵味、配乐、舞台化台词表演风格……这些做得再多再好也无法充盈一个优秀的故事、丰沛的情节。

唐豆:一部电影的内容和形式应该是协调的、一体的,而不是错乱的、分割的。我认为,服装化妆道具,都有它存在的意义。有的电影,形式大于内容,但也并不妨碍它成为一部成功的作品,比如《盗梦空间》,剧情完全可以用一句话来说清楚。几千年的文学,百年的电影,似乎已经将“故事”讲尽。纵观当下成功的作品,即便是被称之为内容上的创新,也通常基于形式上突破,这种突破可能来自叙事模式,来自结构调整等等。从这个意义上说,艺术的形式是故事的一个部分。风起流云:持续地为电影这门艺术带来新的样貌,以作品创造新的审美价值,光靠形式上的改变,显然是不够的。决定一个创作者如何看待生活、思考生活,是自身格局。而格局依旧来自对于生活的体验。所以,人生格局与人对现实生活的体验互为辩证关系。对现实生活的远离,自然会降低与缩小格局,那么,纵然有再新颖的形式与再流畅的叙事,那也只是“炫技”,而不是创作者远见和智识的迸发。

(本报记者 晋文婧 整理)

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