1年13部日本电影创历史纪录：大银幕咖喱味变淡，和风渐起

文丨云飞

三部日本电影在同一档期公映，内地银幕出现了少有的“奇观”——上映已有一周的《镰仓物语》与《念念手记》，以及“空降”在中秋档的日本动画《哥斯拉：怪兽行星》，内地大银幕刮起阵阵“和风”。

作为好莱坞电影之外数量最多的外语片，日本电影似乎在2018年迎来了小高潮，继《小偷家族》创造日本真人电影票房纪录后，《镰仓物语》也以2500万成为内地影史开画最高的日本真人电影之一。

“三十年河东三十年河西”，进击的日本电影与印度电影构成某种反差：曾经《摔跤吧！爸爸》掀起的印度电影热潮，让和风相形见绌。历经一年半的审美疲劳郁积，大银幕咖喱味消褪，《厕所英雄》《巴霍巴利王2：终结》《苏丹》等票房逐渐走低，而日本电影正在蠢蠢欲动。

12亿的票房巅峰之后，印度片在华划出票房跳水线

横空出世的《摔跤吧！爸爸》刷新了内地观众对印度电影的刻板印象。“一言不合就跳舞”的叙事模板之外，印度电影也有鞭辟入里的针砭时弊，更不乏打动人心的普世情感。好莱坞之外的又一大电影制造基地宝莱坞，从此成为中国观众的“心头好”，引进印度电影似乎成为一门好生意。

自2018年至今，共有6部电影引进内地，分别是《神秘巨星》《小萝莉的猴神大叔》《起跑线》《厕所英雄》《巴霍巴利王2：终结》《苏丹》，与同档期的国产片相比，印度电影依然是口碑的代名词。

聚焦现实生活与社会议题，是大多数印度电影的共性，《小萝莉的猴神大叔》用萝莉与大叔的经典二元人设，探讨平凡生活中穿越种族的普世大爱；《神秘巨星》与《摔跤吧！爸爸》一样，有男权社会下的女性议题，描述女性掌握命运主动权的励志故事；而《起跑线》所折射的“学区房”等教育痛点，也为中国观众所感同身受。

可以说，在观照现实的叙事中加入喜剧/动作/家庭等元素，是印度电影的类型化呈现。然而，中国观众在连续观看多部印度电影后，难免会产生审美疲劳。熟悉了“套路”之后，由《摔跤吧！爸爸》所带来的新奇感迅速消褪，观影欲望也大大降低。题材上的大同小异，无疑进一步降低了观众用脚投票的概率。

除此之外，一旦电影故事讲述的是民族史诗，缺乏心理共鸣与共情基础的中国观众，便不再买账。如《巴霍巴利王2：终结》与《苏丹》，便未能乘着印度电影火爆的东风在内地赚一把。

自《摔跤吧！爸爸》之后，印度电影在华票房就划出了一条逐步下降的曲线，从7.47亿的《神秘巨星》到2.86亿的《小萝莉的猴神大叔》，从2.1亿的《起跑线》到9460万的《厕所英雄》，从7800万的《巴霍巴利王2：终结》到3596万的《苏丹》，印度电影的市场红利被逐步稀释。

今年13部日本电影在华公映，《镰仓物语》《小偷家族》悄然回温

作为一衣带水的邻邦，同属东亚文化圈的日本影视作品，对中国有强大的辐射效应。【锋芒智库】曾撰文指出，日本电影在华表现两极分化，动画电影因有深厚的群众基础，往往表现上佳；而真人电影则因节奏缓慢等原因，并不尽如人意。从引进内地的情况看，特殊历史原因让日本电影的引进，更多受到了两国关系的影响，因此曾有长达十多年的低潮期，在2015年后终于回暖。

不知不觉间有13部日本电影公映的2018年，创造了历史纪录。在邦交关系缓和的2016年，引进内地的日本电影也只有《垫底辣妹》《你的名字。》等11部之多。如今，算上已经公映的12部影片，还有暂定11月的《银魂2》，2018年注定要成为日本电影来华的“大年”。

动画片的强势表现，显示出中国观众的消费惯性。在六一公映的《哆啦A梦：大雄的金银岛》成为六一档表现最好的动画片，仅次于国产黑马《超时空同居》。其2.09亿的票房落点，也足以挤入日本电影排行榜的TOP 3。强势的日本动画片，用压倒性的优势领先真人电影——在TOP 10中，共有《你的名字。》等8部动画片名列其中，而真人电影只有《银魂》与《小偷家族》两部而已。

不过，2018年的日本真人电影，也有悄然回温的迹象。在暑期档上映的《小偷家族》，竟然在《一出好戏》《爱情公寓》《巨齿鲨》的三重夹击之下，斩获了9663万票房，亿元的体量已经是日本真人电影的历史纪录，超过了银魂的8143万。

即便在大盘冷至冰点的9月，《镰仓物语》也并非毫无看点，首周2500万票房虽然比不上同档期的《反贪风暴3》，但也是日本真人电影中的最好表现之一。第三方平台猫眼票房预测，《镰仓物语》有望以4400万票房收官，如此成绩，也足以与4823万的《寄生兽》“平起平坐”，名列日本真人电影中的TOP 4。、

3000万票房是一道坎，真人电影票房体量仍然有限

不得不说，即便印度电影的票房在逐渐走低，但其市场基数依然大于日本真人电影。近两年来票房表现最差的《苏丹》都有3596万进账，而能达到这一量级的日本真人电影，只有《小偷家族》《银魂》《寄生兽》《垫底辣妹》和《镰仓物语》五部而已。

对日本真人电影来说，3000万票房似乎是一道坎，许多影片都未能迈过。仅2018年在内地公映的日本真人电影，主打奇幻与推理的《浪矢解忧杂货店》，把喜剧与运动熔于一炉的《恋爱回旋》，曾在上海国际电影节上一票难求的《昼颜》，以及剧情片《生存家族》和悬疑片《第三度嫌疑人》，都未能超过3000万票房。其中表现最差的《第三度嫌疑人》，甚至只有452万票房，还比不上粗制滥造的国产惊悚片。

令人匪夷所思的是，票房乏力的日本真人电影，并非毫无诚意的圈钱之作，《恋爱回旋》《浪矢解忧杂货店》等都有7.0+的豆瓣评分。而梳理日本真人电影近10年来表现，口碑与票房的倒挂已经成为了常态。如2017年宣发声势浩大的《深夜食堂2》，小林薰亲自来中国站台，虽然豆瓣评分有8.0之高，但票房最终只有1388万，可以说一败涂地；评分高达8.1分的《垫底辣妹》，其票房也只有3758万而已。

好在内地电影市场成熟度日渐提高，观众群体在日渐分化，以细腻情感、缓慢节奏、家庭主题为主体的日本真人电影，也逐渐在一二线城市有了相对固定的拥趸。《小偷家族》与《镰仓物语》所掀起的市场回温，无疑是一个良好的开端。

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