《冈仁波齐》张杨：努力做自己外，导演也该学会控制预算

去年《冈仁波齐》大火，让从业几十年的张杨一下子名声大噪，不仅行业人士熟悉他，就连普通的观影群众也开始关注这个名字。

《首席娱乐官》（yuleguan001）在采访《冈仁波齐》制片人、和力辰光董事长李力时了解到，张杨拿着3000万总投资在西藏拍了两部电影：《冈仁波齐》和《皮绳上的魂》。

6月中旬上海电影节期间，在烹小鲜联盟举办的“问道先师——青年导演的引路者”论坛现场，再次见到了张杨，采访时得知，他最近在云南大理拍的三部电影已经完成拍摄。

一般到了张杨这个资历都开始做监制了，但三十年如他，除了偶尔几次帮助新人导演外，张杨是很少做监制的。

导演生涯30年，张杨都在做什么？

当下观众知道张杨，或许从《冈仁波齐》开始，也有身边朋友反馈过，早一点看过他的《飞越老人院》，但把电影与张杨名字真正“对号入座”却是从《冈仁波齐》开始。

张杨，1967年出生于北京，1987年入读中央戏剧学院导演系，1992年毕业分配到北京电影制片厂担任导演。

1997年，张杨执导了第一部电影《爱情麻辣烫》，主演是高圆圆、徐静蕾，张杨凭借这部作品获得第18届中国电影金鸡奖最佳导演处女作奖、第5届北京大学生电影节最佳导演奖。第一部作品就得到诸多回馈，对当时的张杨来说，是一种认可也是一种幸运。

《爱情麻辣烫》时还比较青涩的高圆圆和徐静蕾

1999年，张杨以自己熟悉的北京澡堂故事为背景，拍摄了剧情电影《澡堂》，主演是姜武、濮存昕，这些当下观众熟悉的老戏骨们，在当时应该跟张杨一样还是市场上的新人，这部电影获得第47届塞巴斯蒂安国际电影节最佳导演金贝壳奖，也入围了鹿特丹国际影展、西雅图国际影展等多个影展。

此后，张杨也尝试了多种类型电影，比如2001年的剧情片《昨天》、2005年亲情片《向日葵》、2007年公路电影《落叶归根》、2010年商业类型电影《无人驾驶》、2012年青春励志电影《飞越老人院》、2017年伪纪录片《冈仁波齐》和文艺电影《皮绳上的魂》等。

期间（2002年），张杨还与徐静蕾、耿乐合作，联合主演了剧情电影《开往春天的地铁》，这部电影是张一白执导的，张杨在片子里饰演咖啡厅老板“老虎”这个角色，当时的演员阵容里还有柯蓝、范伟、高圆圆等，这应该是张杨导演生涯里唯一一次有重要角色出演的表演。

看《开往春天的地铁》时，你们注意到这是张杨导演了么？

电影生涯30多年，可以看出张杨不仅仅是观众给他定下的“文艺片导演”代表类型，他也尝试过不同类型电影，合作过的也多是徐静蕾、高圆圆、陈冲、孙海英、姜武、濮存昕、赵本山、宋丹丹、王珞丹、张译、吴天明等业内知名的导演和演员。

业内知名编剧谭飞曾打趣张杨，“做监制对中年男导演来说是一种时尚，你居然一直没赶上时尚？”小官也曾就这个问过张杨，“2015年《爱情麻辣烫之情定终身》您做制片人，算是一次转型么？”

“谈不上转型，那次是因为朋友。”张杨谈到，因为有朋友找到他，想把《爱情麻辣烫》的概念再用一次，“那会儿我在西藏拍戏，也没顾上，把这个概念给了他们。”

张杨回想起20多年前，自己拿着剧本到处送，基本都是“石沉大海”，“我算比较幸运，很快遇到了一个美国朋友，开始第一部电影。”张杨谈到，那会儿新导演进入这个领域门槛很高，不像现在有这么多创投项目和平台。

如何用3000万拍两部电影？

《冈仁波齐》制片人李力告诉小官，当时他投了3000万，张杨拿着这笔资金在西藏拍戏期间，完成了《冈仁波齐》和《皮绳上的魂》两部电影。

3000万资金不多不少，但在西藏拍摄一部电影都是一件不容易的事情，小官采访《金珠玛米》导演杨蕊时也了解到，西藏拍摄有太多的“意外”超支和生命危险。张杨和剧组在这个地方呆了一年多，拍摄期间张杨因为高原缺氧被紧急送到山下。

电影《冈仁波齐》剧照

“这是在西藏拍戏都会遇到的问题，尤其是长时间拍摄，高原病这些都是比较正常的。工作人员发生这件事，可以撤下去换人，但是导演没法换，必须解决问题，好在我们身体还行，能适应这个环境，但保不齐什么时候还是会遇到。”

同阶段操作两部电影，张杨表示在前期就要把预算尽量做到精确。拍《冈仁波齐》的时候，另外一些工作人员已经在筹备《皮绳上的魂》的美术、副导演等工作。

张杨把西藏拍摄的工作分成两块，《皮绳上的魂》按照正常的电影操作方式进行，在130多人剧组的情况下，尽量压缩到两个月左右时间拍完，《冈仁波齐》花费要9到10个月时间，张杨采用压缩剧组方式，“变成30多人小剧组形式，才能满足长时间拍摄。”两部电影做不同规划，来统一用这笔3000万资金。

电影《皮绳上的魂》剧照

记得上海电影节时，博纳影业于冬曾“抱怨”，“现在中国导演是全世界最会享受的导演，预算超支越来越严重。”他提倡，还是要以制片人中心为主。对此，小官询问了张杨，他表示，“从工业化角度，制片人对控制电影的方式、预算都会好一些，但得分不同的类型，作者型电影，导演还是起着至关重要的作用，我认为导演也要学会这种制片体系，学会怎么控制预算，才能达到相对完美可能性。”

张杨认为，拍电影从一开始要求上就要降低预算可能性，“得先给投资者少一点风险，既满足你的创作愿望，也要考虑投资者利益回报。”但光做预算不行，在现实执行中，很多年轻导演并不了解这些东西。张杨拍摄《冈仁波齐》之前，也已经有了七八部电影的拍摄经验了。

出于这种对旅游拍摄的喜爱，张杨最近在云南大理完成了三部电影拍摄，“还是个人喜好，真的喜欢这片土地，我年轻的时候喜欢这种出行玩的方式，拍电影也可以这样拍，只要拍摄时筹划严密，基本不会出什么问题，你可以把这个旅程变得非常野外、探险。”

不拒绝商业化，但必须是内心想拍的作品

“《冈仁波齐》大火后，是不是有更多人找您拍电影了？”

“没有，其实以前也有很多人找我拍戏，但我基本不拍别人找来的电影。”从业30年以来，张杨拍摄的电影基本都是自己在创作，也是自己想表达的东西，一般外边找来或者已经成型的项目，他都会拒绝掉。

“不一定是拒绝商业化的东西，而是这个东西必须是从你内心发出来，是你真正想拍的作品。”这些年，张杨也尝试了爱情、剧情、公路、商业等多种类型电影，但这都是从他内心长出来的东西，对于外界给他的“文艺片导演”标签，张杨对这些并没有什么概念，不管有着怎样的标签，都不会影响自身的创作，“还是要做自己喜欢的。”

电影《落叶归根》剧照

对于今后是否考虑做监制，张杨认为自己可能会更多以个人的形式去帮助一些新人做监制，“把我的经验分享给他们，帮一部电影从无到有，从不行到行，还是会起到作用的。”张杨认为，当下的机会很多，对年轻导演来说是一个黄金时代，但导演还是要对自己有一个定位。

“不是所有资金都适合你，要找到愿意跟你一起做的资金或者懂你的老板，配合起来才比较好。”对导演来说，不仅是投资人找他们，也是他们在选择投资人。张杨坦言，自己遇到李力是一种幸运，当时《飞越老人院》口碑不错，但是票房不太理想，尽管两个人曾一起失落地坐在河边聊天诉苦，但没有影响他们继续合作，《冈仁波齐》的成功也再次见证了他们之间的合作与默契。

谈到李力，张杨感慨，“我们是很好的哥们，包括很多艺术上的想法，他很尊重我的选择，甚至放任我去拍摄，不会干预你的拍摄内容，有这种信任才有这种可能性。”

张杨（左）和李力（右）

在“问道先师——青年导演的引路者”论坛上，当谭飞问起在座所有行业前辈对青年导演的忠告时：

1.资深监制文隽说，先弄好剧本；

2.知名演员颜丙燕说，要努力拍一部能够留得住的作品；

3.FIRST青年影展创始人宋文说，年轻作者一定要问自己是否真的有社会洞见力；

4.阿里大优酷事业群副总裁刘开珞说，要把你的特色展现出来；

5.青年导演李睿珺说，要问自己为什么要拍这个东西；

6.张杨导演说，努力做自己。

“谁都能当导演，但不是所有人都能当好，最终还是看专业水平。”如今，张杨导演也在脚踏实地地提携与帮助年轻导演。作为2017华时代全球短片节的轮值主席，他认为短片是锻炼导演的一个很重要的过程，是新人导演进行实践的好手段，也能最完满的表达自己。

对于华时代全球短片节的评审制度，张杨也十分认同：“去年我和各位评审用非常专业的精神去做评审，大家各抒己见，这样一个公平公正的评奖状态，我觉得对于一个电影节来说，非常有价值。”

今年张杨导演也将继续担任华时代全球短片节的轮值主席，持续帮助挖掘和推广优秀的华人新人导演。

在4月11日到13日，张杨导演出席了在华盛顿、波士顿和纽约三地的2018华时代全球短片节征片启动仪式，他对今年短片节的作品充满了期待：“各种年轻作者都会有机会，随着第一届这个电影节的影响力和信任度的建立，希望今年能看到更多优秀的作品。”号召全球华人导演为HISFF投片。

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