王家卫发话了，女性电影人的时代已经到来

“希望更多女性用电影书写她们的故事。”在刚结束的第八届北京国际电影节上，本届“天坛奖”评委会主席王家卫发出如此呼吁。

▲王家卫在北影节上致敬女性电影人

而纵观近些年来的各大电影节及颁奖礼，女性电影人开始越来越多的走进人们的视野，她们的创作与付出也越来越赢得了人们的关注与尊重，“女性题材=高票房绝缘体”的诅咒似乎也正在被打破。

女性电影成北影节最大赢家

今年北京国际电影节主竞赛单元，共收到来自6大洲、71个国家和地区的659部影片报名参评，来自19个国家和地区的15部佳作参与“天坛奖”最终角逐。

而在入围的15部作品中，有5部均是女性创作者对女性力量的描述，其中两部还是以处女作亮相。

由格鲁吉亚导演安娜·乌鲁沙泽执导的《惊慌妈妈》斩获最佳影片及最佳女主角两项大奖。同样来自格鲁吉亚的玛丽安·卡琪瓦尼则凭借《妈妈》获得最佳导演奖和最佳摄影奖。

▲《惊慌妈妈》获奖

《妈妈》讲述了偏远山村中女孩迪娜打破传统禁忌对抗祖父指婚，意图寻求恋爱自由的故事。

《惊慌妈妈》则讲述了一个50岁的家庭主妇，在家庭生活与写作热情之间两难挣扎的故事，影片以无处不在的威胁和监视，体现了女性探寻自我心理时悬疑惊恐、惶惑不安的氛围。

《惊慌妈妈》是导演安娜·乌鲁沙泽的处女作，制作过程颇经曲折。据该影片的制片人（也是一位女性）透露，他们一开始是自己筹集资源拍，后来又得到政府及其他人资助，才“让这部电影成为格鲁吉亚近十年来最棒的电影之一”。

▲《惊慌妈妈》

“这是一部歌颂专注和坚持的电影，作为导演的处女作，在编、导、演上都完成得非常优秀。”王家卫对《惊慌妈妈》这部影片及导演乌鲁沙泽都给出了相当高的评价。

与此同时，王家卫也在呼吁更多人能够关注女性权利，“望更多女性用电影书写她们的故事。”

“女性崛起”拿奖不手软

事实上，在各大电影节、颁奖礼上获奖的女性影人，近年来着实不少。

在第90届奥斯卡颁奖典礼上，“女性崛起”便是亮点之一。而今年入围戛纳的女性电影人，所占比例更是连续两年上涨。值得关注的是，女性影人在表演之外的独特魅力，更是让人赞叹。

比如，年过七旬的许鞍华，13次入围香港电影金像奖，6次夺得金像奖最佳导演奖。

▲许鞍华

在许鞍华导演的电影作品里，女性一直都是其镜头深入描述的客体。无论是早前的《姨妈的后现代生活》、《女人四十》，还是后来的《黄金时代》、《明月几时有》，都是女性题材，内容多数都是关于女人的成长、与生活的磨合、在大时代下的抉择。

去年的第54届金马奖，同样被认为是“女人当家”。入围最佳影片的5部电影中，有3部是讲述女人的故事；而在入围最佳导演的5位导演中，有3位是女性导演。

张艾嘉执导的《相爱相亲》获得包括最佳剧情片、最佳导演、最佳女主角在内的七项提名。最终，文晏凭借《嘉年华》揽获金马奖最佳导演。

▲《相爱相亲》

张艾嘉的电影注重于观察女人，强调对女性情感的表达，以细微的情感特质来展现青春的美丽与残酷、成年的矛盾与尴尬。由她执导的《念念》、《相爱相亲》等影片，无不是围绕着“家庭、亲情、爱情”、“温暖与感动”来展开故事。

以“女童遭遇性侵”为背景的《嘉年华》，聚焦于未成年少女在成长过程中所面临的社会恶意和困境问题，本质上也是一部女性青春成长故事。

相比男性电影人执导的影片，女性影人所关注的题材类型，多数都离不开“女性”、“成长”、“情感”、“家庭”等关键词。比如早期的女性电影人，如李玉、薛晓路、马俪文等所拍摄的影片都免不了明显的“感情”、“女性”色彩。

当然，青年女导演中也不乏破局者。宁浩“72变电影计划”的青年女导演曾赠所执导的首部长片《云水》，便脱离了“女性与感情的纠缠”的怪圈。该片最终入围第47届荷兰鹿特丹国际电影节“Bright Future”单元，也是中国大陆唯一一部入围此单元并角逐最高奖项“金虎奖”的华语剧情类长片。

▲曾赠在《云水》拍摄现场

女性影人所执导影片的多元化表现，在国外似乎更为明显。

凯瑟琳·毕格罗主要专注于科幻、动作和恐怖影片类型。而帮助毕格罗拿下奥斯卡最佳导演奖的《拆弹部队》，则主要讲述了一组美国拆弹专家被派往巴格达执行任务的故事。虽然影片中少不了一些可能较具女性特色的细节展现，但在战争背景、军事生活及武器装备等元素的结合中，毕格罗显然已经挣脱了“女性”必与“情感”联系在一起的套路。

▲凯瑟琳·毕格罗在《拆弹部队》拍摄现场

由DC娱乐、华纳兄弟影业共同出品的《神奇女侠》，是好莱坞12年以来首部女性执导的超级英雄大片，制作预算高达1.49亿美元。该片导演派蒂·杰金斯由此成为史上拍摄预算最高的女导演。而凭借8.21亿美元的票房成绩，《神奇女侠》在2017年全球票房榜排名Top10中，位居第8。派蒂·杰金斯也因此成为了全球票房最高的女性导演。

女影人需要更多“神奇女侠”

女性电影越来越受尊重，“女性题材=高票房绝缘体”的诅咒似乎也正在被打破。据统计，2017年好莱坞最卖座的影片前三甲，都是以女性担任主角。

尤其在《神奇女侠》这样的破冰者出现后，漫威、索尼、华纳DC及千禧年影业都放出消息，要投拍女性题材的影片。

一直强调男子气概的《敢死队》系列的千禧年影业表示，“我们正在关注一些以女性为主角的电影。”漫威也宣布将推出首部女性超级英雄独立电影《惊奇队长》，华纳DC则将为《自杀小队》里的小丑女制作一部独立电影《哥谭魅影》，索尼开发的蜘蛛侠衍生电影《银貂与黑猫》将启动超级英雄双女主设定……

Cornerstone影业联合主席马克·古德表示，“现在无论是观众、编剧、导演、演员代理人还是投资方，都已经接受了女性可以在影片中扮演更有权势、更富有的角色。”

但是有统计显示，在电影这个行当里，全球范围内女性只占22.5%，女性导演占比只有7%，中国的女性导演占比稍高，达到了16.7%。

张艾嘉在接受采访时直言，电影行业到现在依然是一个男人主导的行业，女人要在这里追求电影梦想的话要付出很大的代价。

▲张艾嘉

“想拍自己想表达的东西”，大概是绝大多数导演的诉求。曾凭《黑处有什么》拿下FIRST 青年电影展最佳导演奖的王一淳表示，无论是作家还是导演，女性作者的第一部作品往往都会选择自己熟悉的题材，这样的题材对新导演来说更好驾驭一些。

著名电影人凯西·舒尔曼曾经表示，电影制作在预算最低的时候也最艰难，而这种时候“很多人都相信女制片人可以用她们作为女性的敏锐、细心、体贴和社交能力打理好问题。然而，当预算资金要求很高的时候，男人们就过来把工作都包走了。”

而从好莱坞传来的消息，或能给更多女性影人尤其是女性导演更大的鼓舞。

日前有消息称，华纳兄弟和DC娱乐目前正在与华裔女导演阎羽茜协商合作，阎羽茜被邀请执导下一部暂定名为《猛禽小队》的超级英雄电影。如果协议达成，阎羽茜将成为继《神奇女侠》导演派蒂·杰金斯和《新神族》导演阿娃·杜威内后，第三位加入DC的女性导演。

▲阎羽茜

这个决定也将意味着相关影片的主要角色和制作人员将都是女性，这对于超级英雄类电影来说无疑是一个颇具新意的突破。

尽管电影行业仍然为各种男性关系网所把控，但女性的力量不容被忽视，女性的声音更不能被湮没。对于越来越成熟的观众而言，电影其实无关性别，只关乎好还是烂。

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