奥斯卡光环也不管用《水形物语》票房有点冷

虽然是全球最受瞩目的电影颁奖礼选出的最佳影片，吉尔莫·德尔·托罗导演的《水形物语》在国内却表现平平。同样是上周五上映的“新劳拉”演绎的《古墓丽影：源起之战》已达到将近3亿的票房，《水形物语》仅有7000万的票房。评分方面也是马马虎虎，IMDb评分7.6分，一向热爱文艺片的豆瓣网友给出7.3分的成绩，仅好于其他60%的奇幻片和爱情片。《水形物语》在北美上映时还是在奥斯卡颁奖礼之前，排片和票房都很少，不想得了最佳影片也没有给影片增加“主角光环”，着实令人叹惋：奥斯卡噱头效果有限。

毫无来由的深爱让人不能理解阴暗的童话观众“不买账”

《水形物语》的情节非常简单，讲述了1963年冷战时期，在实验室做清洁工的哑女爱上一条供实验用的人鱼后，帮助人鱼逃走的奇异爱情故事。分析一下观众“不买账”的原因，最重要的还是关于剧情，转折生硬、铺垫刻意，女主与人鱼毫无来由的深爱让人感觉莫名其妙——女主作为实验室清洁工，仅仅在打扫卫生时见过刚刚送来的人鱼一面，甚至都没有看清人鱼模样，之后就心心念念地“惦记”人鱼的安危，还偷偷送鸡蛋给他吃。人鱼在频繁遭受虐待之后，也没有表现出对女主的抗拒，对她深信不疑。对此，有观众解释道：女主作为孤儿是在水里被发现的，脖子两侧的疤痕像鱼鳃，还能够操纵水珠等，种种迹象可以推测女主就是人鱼与人类结合生出的弃婴。加上两个主人公都是孤独的弱势群体，因此产生了同类的亲近感。这个理由，作为产生人类永恒伟大爱情之原因，未免显得单薄。其次，少见的题材和设定能引起人们观影兴趣，但人物形象不美型，身份太过特殊性，也让中国观众难以融入其中。

影片主题方面，同属人鱼主题的周星驰的《美人鱼》、日本著名禁片《下水道美人鱼》等电影，都是控诉人类对自然的玷污与践踏、呼吁环保等。而托罗导演的《水形物语》，如蒂姆·波顿的那些魔幻爱情片一样，更像阴暗的童话，气氛控制得统一，但剧情套路简单。影片仅通过对人鱼等异种的虐待，含蓄地表达了冷战背后的冷酷气氛，以及哑女、同性恋等边缘人生活的不易，对于成人观众来说格局比较幼稚，对于孩子来说又有些阴森恐怖。

奥斯卡这些年的口味都偏先锋、文艺、复古，中国观众大都青睐于大制作、高水准的商业片，《水形物语》在抛去奥斯卡的光环后，只是一部中小成本制作的文艺片。加上审查破坏了内地上映电影的完整性，直接影响观影体验。有网友表示，“这样艺术性比较足的影片，我更希望下载完整版，自己一个人在午夜安静地欣赏。”

技术过硬，风格唯美文艺片也在积累受众群

既然《水形物语》有这么多槽点，为什么还能擒获威尼斯电影节金狮奖，又以十三项大奖领跑奥斯卡提名、并最终摘得包括最佳影片在内四项大奖的？不得不承认，就技术上来说，《水形物语》真可谓“没得说”，制作成本还不足2000万美元，只用58天拍成，但看起来非常真实流畅。影片的开场段落，女主和家具漂浮在水中等画面，导演只用了“水戏干拍”的办法就节约高效地完成了：所有家具以及女主角，全用绳子悬吊在空中，再加上大量水汽，光线散射，看上去就像是真的在水下一样。节约下来的钱，全都被花在了刀刃上，例如片中不少运动流畅、气势恢宏的大场面镜头，全部租用专业的大型摇臂拍摄，该认真展现的水中特效，全部用最先进的电脑特效。

另外，作为一部奇幻现实主义影片，本片可谓是2017年最“美轮美奂”的影片之一：幽暗的色调搭配，奇幻的光线效果，恰到好处的配乐，阴暗潮湿的气氛营造，考究的复古味道，使得导演的个人风格明确地展现。“美”有很多种，本片就有一种优雅唯美又带着一丝迷幻怪异的美感，还原了那个充满神秘色彩的时代。尤其是女主与人鱼拥抱在浴室中的一幕，真实地令人感受到“爱如潮水，将你我包围”的跨越物种、超越言语的爱。

最近，网络上一张图片吐槽我国观众目前对于艺术的欣赏能力，对于绘画只停留在“画得真像”，对于唱歌只停留在“唱得真高”，对于弹琴只停留在“弹得真快”，我们的不少观众对于文艺片的评价大多也是“没劲”、“不精彩”。看得出，近年来外国电影逐渐分裂成两派，“好莱坞大片型”在国内市场上横扫票房，“文艺片”则负责在各大电影节上拿奖。尽管《水形物语》在中国的上映之路没有想象中那么耀眼，但整个大盘的情况说明，外国的文艺片也能在内地大银幕上映并慢慢积累受众群，尽管这批观众非常小众。

（记者邢媛 实习生李雯卿）

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