影院排片少、优质片源不足，“艺联”成立一年 艺术影片能否冲出一条路？ 发行方式多样 “闪映”“放一年”均可

“看完这部影片，数次眼眶湿润，真想不到能在电影院欣赏这部1932年的经典影片，更想不到这部85年前的电影表现力和镜头语言如此厉害。”今年9月17日，影迷bridge看完电影《奋斗》后，难掩激动，在艺联的公众号上写下这样一段留言。这是艺联当天组织的一次“闪映”活动：全国78个城市的386块银幕，在同一天放映了这部1932年的中国经典默片。当全国4.9万块银幕都在放着同样的商业片时，能让观众在影院看到一部小众、偏艺术风格、甚至是数十年前的影片，这就是艺联正在做的事情。

艺联正式成立于2016年10月17日，是由中国电影资料馆牵头，联合国内主要电影院线、电影创作领军人物、网上售票平台等多方面力量，共同发起的长期放映艺术电影的社团组织。经过一年多的发展，目前已有全国145个城市433家影院的579个影厅加盟。预计到2018年春天，加盟银幕将达到1000块。

如何让中外艺术电影在影院与观众见面，艺联在这一年里尝试了不同的发行方式。艺联运营负责人英琦介绍，有的影片只通过艺联放映，在没有加盟艺联的影院里看不到，比如斩获两项奥斯卡大奖的《海边的曼彻斯特》；有的影片即使在全国院线上映，艺联也会参与辅助发行，确保更高的排片量，比如去年台湾金马奖最佳影片《八月》、张艾嘉的新片《相爱相亲》。一些经过时间检验的经典影片比如《甲方乙方》《一江春水向东流》会在艺联重映；有些艺术片第一次上映时可能票房不好，在艺联也能获得再次上映的机会，比如《钢的琴》；有的影片可能他们只放一天，比如《奋斗》；有的影片一直有观众想看，艺联就会考虑长线放映，比如忻钰坤的《心迷宫》，断断续续在中国电影资料馆放了一年多还有很多观众来看。

放映片源有限

“有时票房很差很差”

尽管有观众的热情，但排片量上不去、片源少，仍然困扰着艺联。

“每家影院固定一个影厅作为艺术影厅，保证每天至少放映4场艺术电影（其中1场为黄金场放映）。”这是艺联成立时对加盟影院的要求。但在实施过程中，许多影院根本达不到这一要求。保利院线发言人刘建锋直言，艺联只是一个联盟性质的组织，比较松散，对加盟影院的排片并没有强制性要求，具体排多少场、怎么排，还是影院根据自身情况来定。他表示：“实施起来困难太多了。影院以商业利益为主宰，观众又没有完全形成分层级的观影习惯，一部《变形金刚》有40%的上座率，《海边的曼彻斯特》只有4%的上座率，算算账就能理解，为什么艺术片拿不到排片。”

英琦也坦言，所谓“每周4场艺术电影”目前还是一个未来规划，需要用两到三年时间培养艺术电影的放映环境。艺联目前正在对完成排片的影院给予奖励，达到甚至超过承诺场次和放映时间，或者上座率高、宣传活动做得好的，都可能得到奖励。不过，奖金数额并不大，更多是出于一种鼓励。

缺乏足够吸引市场的片源，则是制约艺联发展的另一大隐患。在艺联推广的这些影片中，只有《八月》《海边的曼彻斯特》《老兽》是刚出炉的新片，其他影片要不就是已经上映过的，网络资源一大堆；要不就是几十年前的黑白老电影，受众面极为狭窄。卢米埃影业的业务副总监谢超说，这些老电影的票房“很差很差”“基本没人买票”。“一九三几年的片子，谁会去看？老年人不会自己花钱去，年轻人也不会带父母去。我们本着契约精神还是会给排片，但好多空场，放了三四天后没产出，就不排了，艺联也知道。”

目前尚处亏损

坚信文艺片会爆发

或许，要想让艺术电影被更多人看到，是一个从源头到末端都亟须做出选择的过程。

对于艺术片片方而言，是选择走普通的院线发行渠道，从商业大片嘴里抢一点儿排片，还是选择艺联，精准找艺术片受众？“走院线的好处是，市场盘子大，全国两千多家影院，即使排片没优势，总量还是很可观的；走艺联，目前只有400多家影院，这些影院有更青睐艺术电影的受众。院线发行的投入高，相比之下，走艺联只用维护好这400多家影院就行。”刘建锋说。

向片方争取到更多好片源，也是艺联未来的着力点。在英琦看来，这反而是艺联的独有优势：“现在很多艺术影片的问题不是怎么发行，而是拍完后根本上映不了。艺联至少给他们一个机会，可以让导演拍出来的作品被观众看到。”他说，对一些好的艺术影片，艺联会自掏腰包帮助发行。目前，艺联处于亏损状态，艺联负责人、中国电影资料馆馆长孙向辉深知“艺联三年之内可能都不会盈利”。但正如英琦所说，支撑他们做下去的信念是——文艺片迟早会爆发。（袁云儿）

新闻推荐

心理罪之城市之光 贺岁档中的一股“浊流”

●观影报告影片星级：★★★☆作为犯罪题材小说中的大IP，雷米的系列小说《心理罪》曾多次被改编为电影、电视剧。小说终结篇《心理罪之城市之光》这次也终于被搬上了大银幕，成为贺岁档唯一一...