新京报专访上美影厂长揭秘4K版《天书奇谭》幕后，原片导演亲自把关，新老技师电脑和手工双管齐下经典动画“修旧如旧”，比重拍还劳心劳力

技术人员正在对《天书奇谭》原片胶片进行初步检查和清理。《天书奇谭》4K修复版剧照。《天书奇谭》导演钱运达与上美影厂长速达。

上海美术电影制片厂（后简称上美影）在2011年曾修复过经典动画片《大闹天宫》（1961年），这次修复过程令上美影意识到“经典永远不会过时”。上美影随后在2018年重启了传奇动画片《天书奇谭》（1983年）修复项目工作。2021年11月5日，《天书奇谭》4K修复版将在国内上映。对于已经习惯了现代动画片绚丽斑斓、强调视觉特效的观众们来说，是否能适应上世纪八十年代传统动画片美学风格和叙事手法，也是一门考验，这波“情怀杀”能否在市场上掀起风浪也让人期待。

经典动画长片这么多，为什么一定要选《天书奇谭》来进行修复，上美影厂长速达告诉新京报记者：“《大闹天宫》的修复给了我们很多信心，经典没有那么多。《天书奇谭》意义重大，在动画影史上有很重要的地位，比起过去的动画有重大的突破，它对娱乐性的追求，幕后制作的大师云集，都奠定了它作为经典的基础。”

老片修复不是消费经典，是去大银幕感受新体验

《天书奇谭》从1980年开始制作，仅是动画形象就用了一年多时间设计，一直到1983年10月才正式完成，整个制作过程接近4年。“它的制作过程比较坎坷，但也是最与众不同的一部。在它之前的动画更强调艺术表现形式和教育功能，《天书奇谭》让创作者们有机会去创造娱乐性的、有趣的动画，可以放开手脚去创造剧作和美术设计，动画师们越来越觉得有趣是动画的灵魂，当然，当时也有特别好的创作环境，不像当今在市场经济的条件下做动画那么复杂，创作也不会受商业成分的影响，这是他们很幸福的地方。”上美影厂长速达表示，《天书奇谭》凝结了早期动画电影人的智慧结晶，从专业角度来说，这是值得一代又一代人学习的动画范本：“重新修复、重新上映、重新让观众去电影院致敬，重映的过程提供一个机会，让现在的观众专心地去看看前辈们是如何创作的，也有机会挖掘创作背后的故事。当代的很多动画缺少思想深度和审美高度，我们可以重新去了解经典是什么样的。”

从理论上来说，上世纪七八十年代，上美影很多经典动画片都没有纯粹意义上做全国的正式公映，所以，这次修复版《天书奇谭》的上映，也可以视为对过去动画手艺的一次重要致敬。在11月2日举行的首映礼上，电影放映完毕后观众的掌声经久不息，人们其实从来没有忘记过经典，即使它是一部很多年前的老片。速达说，这部电影传达了很多珍贵的动画精神，“以导演钱运达老师的履历来说，他对自己要求极高，就像他的作品从来没有重样。比如《草原英雄小姐妹》、《邋遢大王奇遇记》、《金色海螺》、《天书奇谭》，每一部作品都非常不一样，有二维动画的、有剪纸片的、有民间的、有装饰性的，他追求的是超越别人，更是超越自己，每做一部电影都要有进步，都要和过去的自己不一样，这也是真正的动画精神提倡的，不模仿别人，不重复自己。”

对于《天书奇谭》结局，也一直存在着讨论和猜想，有观众表示这部电影似乎没有拍完，至今都有评论在求动画结局。对此，速达表示当时并没有分上下部拍摄的情况，《天书奇谭》就是一个完整的影片，只不过结局是开放式的。从目前市场的预期来看，虽然《天书奇谭》有超高的美誉度和观众缘，但面对现在的市场环境，该片能否凭借过硬的质量和好口碑杀出一条“血路”、跑出高于预期的票房，还是非常值得大家期待的。

既然是老片重映，当然会有人质疑修复版是不是重新“炒冷饭”的产物，是不是为了消费经典。面对这种质疑，速达直言不讳，追求经济利益和票房绝对不是做修复版的目的：“我理解大家有这样的声音。因为过去，我们确实没有制作大量的新片，也很理解大家想看到新作品的心情。未来我们也会有十余部电影陆续推出，不管是电影还是网络的，但要明白的是，动画电影不是想有就有，四五年的制作时间是起码的，它有它的创作规律。”她表示：“我们很了解大家的期待，炒冷饭的说法我们也能接受，至少说明我们有冷饭可炒啊！冷饭炒好了也会是很好吃的蛋炒饭。再说，这份饭是值得去炒的。经典修复也是种新的创作，这能带给银幕和观众新的体验，我们绝不是完全照搬过往再次卖票，而是再次进行深度创作。”

修复版在电影院能展示更多细节，在手机上体验差

某种意义上来说，修复《天书奇谭》的过程更多是“和时间赛跑”，不仅要抢救以往珍贵的胶片，还希望让曾经为之挥洒热血的主创们能够在大银幕看到旧作的新生。但三十多年过去，在《天书奇谭》电影海报中的12位主创，已有6位离开人世，导演钱运达如今也已年过九旬。

由于早期技术条件的限制，上美影大部分影片的存储介质都是胶片，随着时间流逝，胶片会出现不同程度的损害，速达表示，这些年一直在集中进行大规模的影片“胶转数”工作，首先对原胶片进行整理，通过超声波水洗进行清洁，再扫描至硬盘；然后进入颜色校正、逐帧修复、声音扫描及修复阶段；最后进行声画合成，由上美影、上海电影技术厂完成基础修复工作，本次的修复是全方位的。据悉，在基础修复后，《天书奇谭》的4K修复工作由中国移动咪咕公司进行，修复团队遵照“修旧如旧”、“原汁原味”原则，对影片进行去噪、去划痕、色彩增强、超分等处理，经过不断测试、反复调优，在提升电影清晰度的同时最大限度地保留了电影原始动画的笔触和噪点。另外，修复需要投入大量精力的是手动去除脏点、划痕、抖动、闪烁等，而这些都需要非常有经验的工作人员来操作。

在速达看来，最大的挑战在于对音轨内容的分轨及补全。原始素材上所有的配音、音效、乐队的录音，全都并在了一轨上，并且原声还有缺损的部分。修复师采用现代分离技术，将单声道母带中的对白、音乐和音效剥离，力求还原影片的声音效果。“对有些音乐缺失上面，我们在谱曲老师那里借来了曲谱，但发现里面也少了几页，所以找了年轻的作曲家根据电影再进行恢复，重新配了一遍。这样既还原了1983年原始公映版里上海电影译制片厂老一辈配音艺术家的经典配音，又满足了当代观众的听觉习惯，修复电影首次有这个过程，非常艰难。”在此过程中，修复师需要沿着原始素材轨迹，遵循胶片原有的特殊音色，做到不干扰观众对于声音画面的情感与年代记忆；修复师采用80年代模拟和声器，使配乐音色与原版趋于一致，成功分离至环绕声后的声音素材通过效果器展开，使声场声效最终达到符合现代影院观看的5.1声道效果。

多数人认为，现在要修复一部老电影，其实要比重新拍一部电影还要劳心劳力，虽然说投入的金额没有新拍一部电影多，但在精力上仍需要极大投入。至于观众之前习惯于在手机或是电视上看这些动画，放在巨幕和宽银幕上会不会失去以往的观感？速达果断地回答：“这绝对不会，我们的扫描原底片是从国家的片库里调出来的，然后再修复，修复后的效果肯定会比原来的要好很多，新片在色彩和画质上都有进步，所以会给观众一种新的感觉。为什么要去电影院看，是因为你会看到动画的更多细节，这些在电脑、手机上是体验不到的。”

■专访

希望传承的不仅是经典

还有修复这门手艺

新京报：除了情怀，为什么观众会去电影院看一部修复的老动画片？

速达：去电影院绝不单单是为情怀买单，从本身上来说，电影院的观影感受肯定是最好的，你会发现很多在小荧屏上看不到的细节，比如角色的表情、动态，背景层次，声音的具体方位。清晰度高，震撼感高，你和画面的连接度就更紧，从而能变得很沉浸，也能被它真正震撼到。

新京报：在修复过程中遇到的最大难点是什么？

速达：应该是修复前后视听的平衡感，如何让观众在电影院体验到当今科技的视听效果，又要让电影保持年代感，对其进行情感记忆的再现，这个度很难把握。比如我们要适应现今电影院的放映，就需要加一些东西，比如80年代流行的是电子琴、电音的合成，现在不太流行了，如何去还原当初的特点，也要和现在做一个平衡。

新京报：需要达到什么修复标准？

速达：修复不是一蹴而就的，每帧画面都需要不断看、不断改，不断调整，每经过一个阶段的后期，我们也会把作品给钱导看，毕竟他是导演，他的认可是最大的标准，比如哪些地方不合格，色彩、声音等方面有缺失的话，这些都需要他来把关。尤其钱导是个要求很高的导演。好在这次他看后非常满意，也认同修复的效果，他笑着说画面色彩的层次都出来了，经过修复的电影就如新片一样。

新京报：修复过程中如何与修复师互动？这批修复师是如何分工的？

速达：基础的修复我们都有技术总监去把控，他们会随时将作品给导演或是相关的技术负责人去看。在基础修复上，会由很多年纪大的修复师来做，因为他们很熟悉胶片，懂得如何清洗、扫描、剪接，而相对于没有这些经验的年轻人来说，他们一般会负责后期电脑修复，这是两段式的、两批人的工程，需要不同的人去做。

新京报：这几年修复了很多影片，有关部门对修复有哪些支持？修复人才现在是否稀缺？

速达：大概八九年前，国家就投入资金支持影片修复，因为时间过去太久，胶片保存期很短，保存条件也很苛刻，这些影像都需要获得更新。但确实，现在看来胶片更像是在两代人的交替中完成的数字化，处理胶片需要有经验的老前辈来做，而年轻人更适应于网络时代，我们也希望年轻人能把手艺继承下来。

新京报：如何评价现在国产动画的修复水平，是否已经成熟？

速达：应该算是比较成熟的了，但是不是世界顶尖还很难讲。十几年前，修复《大闹天宫》的时候我们做了大量工作，尤其是要将画面变成宽银幕，就需要给原来的画面进行添加，左右需要加画面背景，人物需要重新构图。另外，那时候还需要将其3D化，我们也同一些国际技术公司进行合作。但我们修复《天书奇谭》，没有加入3D，主要做的就是画面与声音的修复，这次比《大闹天宫》在声音修复的技术上更进了一步，越探索也是越有经验的。毕竟，电影行业是伴随着技术发展进步，修复也在逐渐进步。

新京报：上美影未来还有哪些电影修复计划？

速达：十四五期间，我们的重点创作大概有十几部，其中有新片有老片，至于修复这一块，其实我们这些年一直在致力于艺术短片、系列片的全面修复，动画长片也会逐步进行，比如还有一部著名的动画长片《哪吒闹海》（1979年），也需要根据市场的需要和反应再进行推进，大概率也会得到修复还原。另外，很多观众想看的经典动画，比如短片在视频网站上大概都有，不过很多动画在色彩、清晰度等方面有提高的潜力，我们都会一一进行修复，完成后会再次在网络上全面上线。

采写/新京报记者周慧晓婉

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