“劳模”李光洁影视霸屏 从《我和我的父辈》到《功勋》,他凭演技让观众“破防”

半岛全媒体记者黄靖斐

从电视剧《再见,那一天》里的胡广来,到电影《峰爆》里的救援人员,从电影《我和我的父辈》(以下简称《父辈》)中的汪乃荣,到电视剧《功勋》里的张海良,最近无论在大屏还是小屏,都能看到“劳模”李光洁的身影,他塑造的信念感极强的各个角色也让观众印象深刻。在荧幕里历经着不同的人生故事,李光洁越来越脱离开角色外部形态本身,更多去思考从人物身上领悟到角色的魅力。

马背上的笑容让观众泪目

和吴京继《流浪地球》后再次合作《父辈》,李光洁透露,之前在《流浪地球》中,和吴京导演的对手戏并不多,“当时我们是连线形式的合作,所以就一直希望能再有一个机会合作”。而这一次在《父辈》单元《乘风》中的拍摄,是真真切切地“生活”在一起。“很多时候我在现场,我会观察他,因为在《父辈》里他不仅仅是个演员,他还是整个单元的导演,他需要去调度统筹整个剧组,而我作为观察者,我还是挺佩服他的”。

《乘风》讲述了1942年冀中骑兵团面对敌机的狂轰滥炸,以血肉之躯奋力保护村民安全的故事。李光洁饰演的汪乃荣是一名政委,在李光洁的理解中,“他是不同于一般的文职政委,他是一个战斗型政委,提枪上马就可以奔赴战场的那种,我觉得这个是很吸引我的一个地方。”

影片中,李光洁与吴京、吴磊角色之间的互动,让人感动。值得一提的是,汪乃荣最后在马背上的笑容,让观众泪目,那是一个战士勇敢赴死前的最后一个笑容。看着李光洁如此具有“沉淀”感的演技,才明白为什么吴京很喜欢和他合作。

演员为“练马”都内卷了

《乘风》篇章还原了骑兵作战时千军万马阵前冲锋的宏大场面,大量气势磅礴的马战戏,则是拍摄中技术难度大、风险指数高的戏份。李光洁透露,开拍前吴京就问他骑马的情况,要求所有演员都要认真系统学习骑马,因为在拍骑兵作战的时候,多少有一些危险,他希望演员在马术的掌握上能够更熟练,也不会因此受伤。

只要没戏,李光洁就起早贪黑地练,“练马主要为了拍摄顺利,不会因为操控不了马而耽误大家时间。”李光洁说,人和马之间也是有“情感”的,“老朋友之间的默契和刚认识是不一样的,你跟马熟不熟,电影里是很容易就看出来的。”

拍戏时最有趣的也是和“战马”的互动,因为分给李光洁的马叫“蒙蒙”,而这正是李光洁妻子隋雨蒙的昵称,李光洁专门发微博向妻子报备,表示拍马戏的时候战战兢兢,对“蒙蒙”呵护备至。拍摄时的天气则是大家对抗的重要困难之一,李光洁透露,“拍《乘风》时外景戏特别多,当时的天气晴雨不定,成为了一个很大的阻力,但是在这种情况下,大家还是都不失水准地完成了整个拍摄”。

李光洁透露,因为拍摄现场太大,吴京会骑着“导演的小蹦蹦”,在各个部门“巡查”,“他有时候骑着三轮车看我们练习,大家就一个比一个走得晚,完全到了一个内卷的程度。”

演汪乃荣是我的光荣

《我和我的父辈》中讲了四段父辈与孩子之间的故事。在拍摄时,李光洁会被汪乃荣、黄锐的牺牲震撼,更被马仁兴父子的事迹感动。

从电影拍摄完到热映后看到大银幕的呈现,李光洁又有了更深入的理解,“在抗战期间骑兵是立下汗马功劳的。拍完之后导演给我们看剪出的小样,让我们所有人热血沸腾。更深切地感受到我们的父辈,为了我们今日安稳生活,付出了怎样的流血和牺牲,可以说父辈们用伟大而无私的爱,托起了我们的新生,我觉得能出演汪乃荣这个角色,是我作为演员的光荣,在银幕上呈现父辈们的英雄事迹是我们的责任。”

最近,观众接连在《峰爆》、《父辈》、《再见,那一天》和《功勋》等作品中看到李光洁的身影,他会觉得能出演这些好作品其实也是自己的“幸运”。“《峰爆》让我更了解直升飞机的救援,直升飞机的救援不同于一般的救援,它有驾驶部分也有救援部分,救援队长在执行救援任务的同时,也要负责救援人员的安全。而《再见,那一天》里面胡广来从一个热血的摇滚青年,入狱蹉跎了20年,这个人物前后的巨大人生转变,给我的触动也很大”。

演员要靠作品说话

正在热播的电视剧《功勋》高开高走,在《申纪兰的提案》这一单元,评分已经涨至了9.1。蒋欣饰演申纪兰,李光洁则饰演她的丈夫张海良,剧中两人时隔多年的重逢,看哭了观众。

谈到张海良这一角色,李光洁透露,“在新婚当天便接到任务跟随大部队奔赴前线,两人经历了很漫长的分离,只能通过书信联络,最后过了很多年才重逢。”李光洁两次出场都是大型催泪现场,而剧中高光的这段“重逢”,也让李光洁印象深刻,“他们凭借着对彼此的信念撑过了漫长而艰苦的岁月,这一段,也成为了整个申纪兰部分的故事高潮,这样一段朴素的爱情真的很伟大。这可能是只存在于那个年代的一种坚持和浪漫吧”。

凭借极具代入感的演技,让网友们“破防”,让人看到实力派演员的魅力,这大概就是李光洁出道20多年积淀下来的功底。这也让40岁的他真正开始对作品进行“回顾”,他见证了中国影视剧二十年的发展历程,也曾经跟“流量”较劲,不拍戏时把所有精力都放在了话剧上,在市场裹挟下他始终有自己的坚持,他相信,“最终,还是要靠作品说话。”

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