李安： 再上『赌桌』

身经百战的李安有些紧张。今年8月下旬，一批好莱坞记者被请到派拉蒙的片场，观看他新片的片段。面对这群口味挑剔的观众，他心里有些没底。

这是李安的新片《双子杀手》，这部电影采用了最顶尖的影像规格：120帧、4K、3D。简单来说，这样的规格下，电影的清晰度是一般电影的四倍，流畅度则是五倍，加上3D的立体效果，更接近人眼所见的真实。

用流行的说法，这是一部VR电影。

今年65岁的他，早已不是那个拍《卧虎藏龙》《断背山》《色戒》的李安。

过去十年，这位拿遍奥斯卡、金熊、金狮的大导演仿佛变了一个人，和电影界最先进的影像技术杠上了：《少年派的奇幻漂流》初尝3D，《比利·林恩的中场战事》体验了前所未有的120帧，这部《双子杀手》又要用上最先进的特效，完全用电脑生成一个20岁出头的威尔·史密斯。

“我已经不在戏剧的世界里了，我更希望电影看起来有意思。现在每拍一部电影，我都在尝试远离戏剧，用视觉讲故事。”

三年前《比利·林恩》问世时，李安说出了让不少粉丝可能会伤心的话。然而这部技术上划时代的影片，最终成了一场失败的实验——全世界没有几家影院能满足放映要求，大部分观众都没机会感受电影的革命性在哪。

李安很清楚。对3D、120帧的尝试，让他有了超凡感悟：以后的电影真的不一样了，过去电影人积累的经验，未来可能排不上用场。

三年后，他带着更大投资、更大场面、更大牌的《双子杀手》回归了。如果取得成功，这部电影会载入史册，其意义不亚于默片变有声，黑白变彩色。

如果失败呢？

《双子杀手》的故事看起来并不复杂：

一位年近退休的特工意外遭到一名神秘杀手的追杀，在激烈较量过程中他发现，这名杀手竟然是年轻20多岁的自己。一场自我对决旋即展开，而背后的真相也逐渐浮出水面……

就这么简单的一个故事，在好莱坞已经流转了20多年。迪士尼、首任“007”肖恩·康纳利、梅尔·吉普森、尼古拉斯·凯奇、克林特·伊斯特伍德、《壮志凌云》导演托尼·斯科特……半个好莱坞都和这个项目产生过联系。

真正考验人的是技术。要想让同一个人以相差近三十岁的状态同时出现，要么是用化妆来回切换，要么用电脑特效抹去皱纹，但化妆不适合大量动作戏，特效又意味着巨额成本。几度筹备，项目最终都不了了之。

2017年，迪士尼卖掉了版权，《双子杀手》的剧本递到了李安手里。剧本最早一版是《权力的游戏》编剧大卫·贝尼奥夫所写，稿酬200万美元。

在李安接手的同时，威尔·史密斯也同意加盟扮演主角。素有“大片推手”之称的著名制作人杰瑞·布鲁克海默也跟了过来，《双子杀手》这个项目在他手里已经捂了十几年。

外界对这个组合并不是很感冒。《焦点》《震荡效应》《附属美丽》接连扑街，重创了威尔·史密斯的票房号召力。布鲁克海默点石成金的魔力也消失了：《加勒比海盗》系列一部不如一部，《独行侠》大失所望，和迪士尼20多年的合作也画上了句号。

李安自己，刚刚从职业生涯的一场豪赌中缓过来。

耗费三年打造的《比利·林恩的中场战事》，是全世界第一部采用120帧、4K、3D全套高规格的电影，故事讲述了一名参加伊战的美国士兵意外成了家喻户晓的英雄，在回国接受表彰过程中感受到光怪陆离。

这场豪赌以惨败收场。除了中国观众不吝好评，耗资4000万美元的《比利·林恩》，在全世界几乎都遭到了冷遇，尤其在美国，票房只有区区170多万。

“当时评价确实很狠（brutal），不是很公正。”三年后聊起《比利·林恩》的反响，李安依然倍感遗憾。

他之所以遗憾，是因为大部分观众都体会不到这部电影的特殊之处。

2016年《比利·林恩》问世时，全世界只有纽约、洛杉矶、北京、上海、台北的五家影院能按最高规格的120帧来放映这部影片。改造一个影厅，成本要几百万。

在中国，万达等院线推出了60帧的版本以解影迷之渴，虽然画面流畅度下降了一半，但至少是李安亲自调试的版本。更多的影院放不了60帧，甚至也没有4K的高清设备。

这原本是片方可以大显身手的地方。《阿凡达》上映前一年，全中国3D银幕不到一百块。为了迎接《阿凡达》，各地影院在短短三个月内匆忙上马了300多块3D银幕，最后还是一票难求。

《双子杀手》是个不折不扣的商业大片。这一次，他得到了各方的支持。

在美国，发行方派拉蒙在几个月前就开始游说各大院线升级设备。在中国，华夏电影甚至推出了一套新的影院系统，以满足120帧的放映需求。阿里影业、复星影业，中国的明星企业争相站到了影片背后。

《双子杀手》选择了一条更艰难的道路。电影的特效方维塔数码，参考了二十多年前威尔·史密斯主演的《六度分离》《绝地战警》《独立日》等片，然后花了整整两年时间用电脑复原了他20多岁时的脸，细到每一个毛孔、每一条血管。

大量面部特效与李安坚持的120帧叠加，结果“不堪设想”：片中一个两分半的长镜头，一共有1万4千多帧画面，特效量超过了一些电影的全片。常规电影一秒是24帧画面，120帧意味着特效量至少是五倍。

从这些意义上来说，《双子杀手》的确是划时代的：面对全新的影像模式，台前幕后的电影人都只能抛弃以往的经验，从头摸索出一套新的技法。正如一百年前的默片，现在来看夸张得看不下去。

技术终将改变电影的未来。综合《中国企业家》

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