我命由我不由天

连破票房纪录的 《哪吒之魔童降世》，很可能成为继《流浪地球》后又一部爆款国产电影。它聚引的市场热度和话题度，昭示着中国动画电影已然跃升到誉满世界。

从1999年上海美术电影制片厂出品的 《宝莲灯》，到2008年8600万票房的 《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》，直到2010年票房破亿的 《喜羊羊与灰太狼之虎虎生威》，虽然贴着“幼稚”与“儿童”的标签，却迎合了成年人的市场需求。此后一发不可收拾，“潜艇总动员”“猪猪侠”“熊出没”“麦兜”“赛尔号”“洛克王国”等系列，都在用票房成绩支撑着国产动画的前进。2015年《大圣归来》更是扛起“国漫崛起”的大旗，《大鱼海棠》《大护法》《白蛇缘起》等同样因符合主流审美情趣高歌猛进。当下热映的《哪吒之魔童降世》，无疑代表着“中国风”走向巅峰的二十年光辉结晶。这部十分成人化的动画，延续了国产动画的突飞猛进，不再低龄幼稚，不再肤浅无脑。更让人感到惊喜的是，除了不断接近国际水准的动画制作能力，包括画面细节展示到位，场面调度成熟顺畅，想象力呈现再有突破，还有改编立意的出奇创新，剧作故事的扎实有力，人物设定的丰富饱满。

《哪吒之魔童降世》是导演饺子（杨宇）历时五年，从细节到海报事必躬亲的国产动画电影，也是国内首部IMAX动画。电影致力于传统和中国元素的打造，尤其是民间故事的改编在人物形象上相得益彰，哪吒从正义使徒变为反派魔童，令人耳目一新。 “哪吒闹海”的传奇故事家喻户晓，而该片却大胆予以了颠覆。原来的哪吒是灵珠转世投胎，而在这部电影中却变成魔丸投胎，龙王三太子敖丙则是灵珠投胎。

这种魔性，导致哪吒从一开始就一反常态，成为红孩儿般带着“烟熏妆”的魔童。他满脸坏笑的夸张表情，像极了《玩具总动员4》的恐怖傀儡，又像是导演温子仁《死寂》中的玩偶。原本应为灵珠投胎的他，却阴差阳错被魔丸附体，被百姓贴上“妖魔”的标签。此后他一蹶不振，顽劣地逃出父母设下的结界，找百姓捉迷藏刷存在感。不同于1979年哪吒救人受民爱戴的版本，该片则成了哪吒个体和陈塘关百姓群体之间矛盾激化的导火索。影片和《银河补习班》一样，探求出更好的亲子关系。 “生而为魔”使得哪吒饱受歧视，连踢毽子的朋友都没有，还身负遭受天劫的诅咒，注定被雷劈死。

然而李靖夫妇的教育理念传统又现代，他们用爱感化这个孩子。面对哪吒遭受的成见和不公，他们极力做好孩子的心理建设。在哪吒遭受成见的时候，李靖夫妇坚定站在哪吒一边，想尽办法保护和帮助儿子。哪吒母亲温柔的眼神，时刻都给予哪吒以安全感。哪吒的父亲总是以身作则，在行动上支持孩子。知道哪吒生性邪恶，但依然希望教他做人。他对哪吒深沉的父爱让人动容，甚至在哪吒三岁生辰时宁愿挨家挨户磕头，也要把百姓求来参加儿子的生辰礼。

夫妻二人从未对儿子冷言冷语，更未放弃挽救。李靖对哪吒说：“你是灵珠转世，你将来要拯救天下于水火中。 ”正是这善意的谎言，成为哪吒莫大的精神动力。或许哪吒一开始并没有特别大的担当，也没有多么强大的责任感，更不会想到拯救黎民苍生。但父亲的这句话，在哪吒心里埋下了一颗责任与担当的种子。

电影高潮处，哪吒看到生父将天雷移接到自己身上时，迅速回到父母面前跪下叩首：“爹娘，谢谢你们！”他又将一命换一命的字符撕掉，大声呐喊：“我成为怎样的人，我自己说的算，命运不公就和它斗到底，自己的命我自己扛！ ”哪吒的自我，就是他是李靖和殷夫人的儿子，父母的爱给了他坚守内心，挣脱命运枷锁的力量。这种反抗的姿态，面对世俗的眼光和命运的安排，最终使他逆袭成为拯救陈塘关百姓的英雄。

哪吒虽是魔丸转世，但终究是个孩子，一个渴望被陈塘关百姓认可接纳的孩子。于是他会不顾一切去追逐海夜叉，因为他知道只要救下海夜叉手里的女孩，他就能够被人们接受。或许正因为这份执念，让他从偏见中站起来逆天而行，最后甘愿顶起压向陈塘关的冰山，保护自己的家人和故乡。他期待被认可，期待成为人们心目中的英雄。

改变命运、推翻偏见，成为英雄，这样的故事或许只能在电影中存在。许多人像是申公豹，因为不被天尊所爱而造反，活成了自己讨厌的模样。又或者像是灵珠投胎的敖丙，背负着原生家庭的期待，只能活成龙王所期望的模样。龙王忍痛卸下的万龙甲是保护，也是敖丙的内心枷锁。

电影挖掘人性的复杂丰富，具有普世观念的思辨，又继承了《大圣归来》的“中国风”特色。 《山河社稷图》代表山水风格的意境、哪吒和敖丙额头的转世灵符等特效，将中国传统文化的要义和精髓融入改编故事。两人从传统故事的生死冤家成为欢喜好友，使得各自不同的原动机，在反抗命运的斗争中成功过渡。电影有情怀、有励志，还有成长的元素，孩子和成年人都能在该片找到喜爱的看点。

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